清赏 | 风雨归舟图

---

東 方 生 活 美 学

打造东方美学生活方式

点击绿色音频聆听

《风雨归舟图》为明代戴进所作

绢本淡设色，143x81.8厘米

现藏于台北故宫博物院

戴进（1388～1462年），字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘人。戴进自幼随父学画，后入画院。

画院中与戴进一起共事的李在、谢环、倪端、石锐等宫廷画家，名声都远不及他，因此他遭到妒忌，被排挤出画院。

此后，他便隐姓埋名，以卖画为生，过着到处奔波忙碌的艰苦生活。戴进是个有才能的画家，山水、花鸟、人物、走兽无所不能。

戴进为“浙派”的创始人是明代前期最著名的画家，以山水画最为出色。他的山水师法较广，作品面貌也较多。

而最常见的是师法南宋马远、夏圭水墨苍劲的画格，发展了马、夏坚挺简括的笔调，但秉弃了马、夏豪放中内含沉郁深厚的气质。

从而形成自己劲挺、明快的风貌。戴进还学习北宋郭熙的画法，笔法严谨，具有苍润浑厚的特点。

在布局上，作者采用中轴线构图，高山置于画面右边。近景处，树木、山崖、归舟相互依照。

中景处，芦苇、枯树、溪桥、村舍、竹林、远山错综而不杂乱；远景处，高山重叠，远山迷蒙，在雾气中若隐若现。

画中虽然表现的是雨景，但景物自近而远，层次清楚明晰，将雨中急归之心表现得淋漓尽致。

画面近处的岩石和归舟，一静一动，对比鲜明，使构图统一中有了变化，更加突出风雨归舟的主题。横跨两岸的溪桥使得左轻右重的景物连成一个整体。

溪桥上冒雨赶路的农夫，被作者刻画得惟妙惟肖，一个个显示出匆忙急切的神态。中景处的芦苇更是突出了风势的狂猛劲厉。

该图章法新奇独特而巧妙，笔墨兼工带写，显出豪放洒脱而湿润空的意境，成功表现了风雨交加的自然景色和特定环境中的人物情态。

图中树石用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感和立体感。

并运用虚实相生的手法，刻画出雨中山川的神奇境界和耸拔气象。近岸树木作者用了夹叶法和点叶法，芦苇和竹林用了撇笔介字点。

一笔一画，笔笔到位，刻画出狂风中摇曳的形象。狂风大雨用大笔挥扫，增添了画面的气势，从豪纵的笔势之中，可以看出画家愤笔疾挥的饱满激情。

画中戴进成功运用浅设色而水墨苍劲淋漓的技法，以横刮阔笔扫出狂风大雨， 所画斜风骤雨、树枝弯曲、逆舟雨伞，最充分地表现出狂风暴雨的运动感。

作者对墨的浓淡干湿变化应用自如，雨暴风狂的气象于指腕间飒然而起，充分显示了画家的深湛功力和注重观察自然的可贵精神。

来源 | 传物 ID | chuanwu2016