秋日多雾,如何把雾天拍出别样意境美?这20张示例照片要收藏~

北方的秋季,剧烈的温差带来一个特殊的自然现象——雾。与大多数人嫌弃雾天不同,对于喜欢拍照的人,却喜欢尝试在被大家嫌弃的“雾天”,拍出别样的“意境美”。

由浓转淡的云雾将村落遮挡得若隐若现,表现出唯美的意境,逆光将雾气染成黄色,烘托梦幻般的画面氛围。

雾天,不仅“遮丑献美”、“留白”,还能增添“若隐若现”的朦胧意境美,以及轻盈飘逸,极富有韵律感的“动态美”。

长时间曝光,使云雾看起来有动感。

当然,想在“雾天”拍出别样的意境美,还是要掌握拍摄方法。那么不妨随着下面19张示例照片,学习下如何拍摄“雾之美”,这里给大家总结了5个拍摄技巧和思路,希望对于大家有所帮助。

1、拍摄时机及场景选择

在雾气未散、太阳初升/落前后半小时,一旦太阳升起和起风,雾气不仅消散的快,而且光比也大了,增加了摄影难度。

示例1

示例1,选择了日落后半小时最容易出片的时候,此时的太阳光比较强,阳光将雾气染成了黄色,远景在雾气中显得朦胧模糊,近景、中景较为分明,侧逆光下层次感、空间感得到很好地体现。

去哪里拍呢?因为有些浓雾是会凝聚在较低区域,如水面,山谷,那么占据高处,更有利于表现雾气的空间、层次感。

示例2

示例2,占据高处俯拍水面之上的雾气,清晰的近景与远处的雾气形成对比,从而将雾气的虚幻与飘渺很好的表达出来。

示例3

示例3,占据高处进行俯拍,有利于表现画面的空间、层次以及建筑与环境的关系,场景非常宏大。在拍摄时,要注意使用小光圈,清晰地表现远近的建筑细节。

如果上不了高楼大厦、高山的话, 那我们就要充分利用树林间隙、路、电线杆等,利用它们的远-近/大-小/清晰-模糊关系来体现画面的纵深感。

示例4

示例4,透过树丛的光线很容易形成耶稣光,为画面带来一种神圣的静谧感。

示例5

示例5,利用桥的远近、清晰模糊来体现画面的纵深感。极简的雾景,让人从视觉到心灵都感受到宁静。

2、光影的运用

雾是由空气中凝结在一起的小水滴形成的,在顺光和顶光下,雾气会产生强烈的反射光,容易导致画面苍白、色泽较差且没有质感。而借助逆光、侧逆光来拍摄,更能表现画面的透视感和层次感,画面中光与影的效果能呈现出一种更飘渺的意境。

示例6

示例6,逆光拍摄,选择剪影化的树及地面作为前景,相对清晰的前景成为视觉中心点,同时还能和整个画面的雾气“留白”形成足够高的对比。

示例7

示例7,借助侧逆光拍摄,使得太阳照射下来投射雾气在上时,可以明显看出大面积的光线的线条,也就是常说的耶稣光,为画面带来一种神圣的静谧感。

示例8

示例8,同样是借助侧逆光的拍摄,侧逆光下的松林,层次感、空间感得到很好地体现。

在选择正确的光线方向后,还需要适当调整曝光补偿,因为雾景的亮度较高,因此根据白加黑减的曝光补偿原理,通常应增加1/3至1档左右的曝光补偿。如果对于曝光补偿的增加程度把握不好,建议还是“宁可欠曝也不可过曝”的原则进行拍摄。因为欠曝的情况下,可以通过后期调亮,但如果是过曝,那么就很难显示出其中的细节了。

示例9

示例9,选择侧逆光,考虑所拍摄的场景中雾景的面积,面积越大越意味着场景越亮,增加曝光补偿将雾气的飘渺感与质感更好的凸显出来。

3、对比让雾气更梦幻

在摄影创作中,为画面制造出对比是摄影者常用的表现手法之一,增强画面视觉冲击力,使照片主题更鲜明、更吸引人、更富有内涵的好办法。如将清晰的近景纳入画面,与雾气形成的虚实对比;再如使用较长的曝光时间,把流动的云雾拍成丝绸的动态效果,与静止的景物形成的动静对比。

示例10

示例10,长时间曝光使云雾看起来更加顺滑,充满动感,与静止的景物形成动静对比,突出画面动感,烘托画面氛围。需要注意的是,有时候长时间曝光出来的雾气看着非常地凌乱,这就可能会失去你想要的一致的线条感。

示例11

示例11,利用清晰前景的拍法,营造朦胧意境。通常可以选择造型好的树枝、有特色的建筑、深色剪影的小舟等,这些有份量的深色部位常常是成败的关键,注意画面多“留白”,营造意境,同时避免画面占比过大。

示例12

示例12,利用特色的微派建筑作为画面前景,相对清晰的前景和远景,与雾气形成虚实对比,更显出雾气的飘渺与梦幻。

示例13

示例13,在逆光下,利用剪影作为前景作为陪衬,将远处的雾气衬托得更加飘渺、神秘。

关于对比,可参见前文摄影技巧丨摄影构图中对比的魅力,如何利用对比拍出好照片?

4、留白更有意境

留白是拍摄雾景画面的常用构图方式,在拍摄时,主体应该是深色或有其他色彩的景物,并且被安排在画面中黄金分割点的位置上。画面的空白区域则应该由雾气构成以形成构图上的留白,给观赏者以想象的空间。

示例14

示例14,留白在画面的作用更多的是对实体的一种衬托,以虚实的对比来强化实体的“实”,使主体的形象和细节得以突出呈现。

示例15

示例15,点与面的对比、冷与暖的对比、结合大面积留白,这种简洁的画面比拍一张满满的画面更有意境。

示例16

示例16,彩色画面转黑白,原本色调相近却有明显差异的色块会趋于单一,变得更 “干净”;同时,黑白画面也更利于强调线条,增加画面的极简感。

5、后期

雾景的后期处理一般转为黑白是常用技巧,因雾景一般色彩饱和度较低,处理成黑白片后常常可以使色调更单纯,更富有表现力。

示例17

示例17,彩色画面转黑白,采用成排的树与远山作为画面主体,形成大小的对比差异。此外,水面倒影与实景又形成的虚实对比,增加画面的美感。

此外,后期整体色调处理为偏蓝或偏黄的色调也是常用的手法,注意色调的调整不宜过度,否则会有失真的感觉。

示例18

示例18,蓝紫色的冷色调可以让画面呈现偏蓝,让日出日落画面中的色彩对比更加强烈,并透露出一种幽深的美感。

示例19

示例19,暖色调可以更加强化画面的暖,给人一种非常温暖的感觉。同时,强化画面的冷暖对比。

最后,还有些作品在雾景作品中刻意加入粗颗粒,达到苍茫、浑朴的意境。

示例20

示例20,后期画面中刻意加入颗粒感,以达到苍茫、浑朴的意境。具体方法是在PS的“滤镜”-“杂色”-“添加杂色”,设置需要的颗粒感即可。

总结

雾生万象,雾变百态,单纯里隐藏着丰富,又能化平凡为奇美。以上几点思路供大家参考,换一种方式和思路去拍雾天,相信会有新的收获。

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