例解古诗词的承转句技法
承句技法
古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。诗词的承接，要如“骊龙探珠，抱而不脱”。
一、写景承句
严武《军城早秋》
昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。
更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
此诗描写作者率领军队与入侵的吐蕃军队进行激烈战斗的情景。诗的首句构建了边境的紧张氛围。第二句承接首句，描绘一幅初秋边关阴沉凝重的夜景，表现出主将的警觉和敏感。后两句表现了将军斗志昂扬，坚信必胜的豪迈情怀。全诗表现了边防将帅在对敌作战中的警惕性，以及刚毅果敢的性格和蔑视敌人的豪迈气概。格调高昂，读来使人振奋。
张仲素《秋夜曲》
丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。
秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。
这首诗写女子在月夜通宵听着滴水和虫鸣、看着天空中时时露出的月亮，因想到丈夫在外没有寒衣而求告上天不要降霜，表现出她对丈夫深深的思念。首句描写秋夜时间之长，暗衬了闺中女子思念戍夫的时间之久。承句“漫漫轻云露月光”，通过写景塑造了一个寂静凄清的环境，衬托出女子孤独寂寞的心情。第三四句描写了一个细节，暗虫整夜哀号的声音，使她感到天气凉了，联想到了远在边塞戍守的丈夫身上衣裳还很单薄，该赶快寄衣服给他，祈求上苍不要降霜，这一内心的独白，表现了她对丈夫的无限深情。
二、写意承句
王昌龄《西宫春怨》
西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。
作者通过写西宫深夜的静与花香，描绘出美景缺无人欣赏的凄凉景色，体现了失宠妃子的怨与愁，隐含着自己不受重用的伤感。首句点明季节时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。第二句“欲卷珠帘春恨长”，写出是妃子的内心活动。虽然无心出户，也曾想把珠帘卷起遥望一番，但又怕春恨绵绵，卷起珠帘更添烦恼。第三四句写出她百无聊赖的举动和情态，及隔帘望见的景色，把怨情倾注向昭阳宫，加倍说明了她的处境之可怜。
杜牧《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
此诗写清明春雨中所见，色彩清淡，心境凄冷，历来广为传诵。第一句交代情景、环境、气氛，传达了凄迷而又美丽的境界。第二句写出了人物孤身行路，细雨纷纷、春衫尽湿，更增添了一层愁绪。这一句写意，是对起句写景的自然承接与发展。第三、四句写答话带行动，是整篇的精彩所在。全诗运用由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法，余韵邈然，耐人寻味。
三、点题承句
张籍《秋思》
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
这首诗通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。诗以秋风起兴，秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。第二句“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的，象一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，千言万语，又不知从何写起，既点出了秋思的主题，又为下文写书封缄的情态埋下了伏笔。三、四句描写了家书就要发出时的一个细节：怕匆忙中漏掉什么话，在送信人就要上路时又拆开信封，细致入微地反映了游子思乡的心理，真可谓化平淡为神奇。
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
此诗写出了游子的思乡怀亲之情。起句紧切题目，写异乡异土生活的孤独凄然。承句“每逢佳节倍思亲”，是点题，一个“倍”字十分有力，充分表现人们每逢佳节格外思念亲人的真挚感情。接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳节的风俗而登高时，也在怀念自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。
转句技法
古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。转是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。
一、进一层转法
就是在转处进行递进式的描写。
刘方平《月夜》
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
诗人以静寂的寒夜为背景，从夜寒中显示出春天的暖意，从静寂中显示出生命的萌动，从几声虫叫引起人们对春回大地的美好联想。诗的第一、二句是从正面写出月夜的景象，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意。第三句进一层转到春天之气候，以此来触动春愁。诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，反映诗人对自然界细微变化的体察，自然引出“虫声新透绿窗纱”的春意。这类的转法，称为“进一层转法”。
二、退一步转法
就是从题目的本意退一步来叙述。主要是从时空变化上落笔，用时差位差来表现，或者提出一种假设来转，有时也可以采用“倒叙”等等，从而形成一定的变化。
司空曙《江村即事》
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
此诗通过江村生活的一个侧面，表现了钓者悠闲的生活情趣，营造出一种真切而又恬美的意境。首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。第二句点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。第三句“纵然”二字有“或许如此”及“不过如此”之意。既呼应上文之“不系船、正堪眠”，又照顾下文“只在芦花浅水边”之句。钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。这类的“转”我们称为“退一步转法”。
三、反转法
就是从正面描写转为反面描写，是与起承相反的情绪描写。
贾至《春思》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
此诗就春立意，表达在美好的春光中排遣不去的、与日俱长的愁恨。首句用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。转句“东风不为吹愁去”，忽然转为写“愁”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁，与第四句“春日偏能惹恨长”，与前两句的良辰美景形成强烈对照，这种反面衬托，使要表达的愁显得加倍强烈。
四、扩转法
就是从转句起，扩大描写的范围。
杜甫《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
此诗首联和颔联写景，烘托出战争的氛围。颈联由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟，范围境界扩展开来。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。尾联进一步抒发饱经忧患丧乱的忧虑之情。全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。语言精工，格调沉郁哀伤，真挚感人。
本文摘于网络，如有侵权请告知
