清代雍正当朝”十三年“，就御窑艺术而言，”十三年之长“恰到好处，充分体现了雍正“内廷恭造之式”的艺匠追求，”十三年之短“又刚好使御窑艺术的发展免于乾隆晩期因袭繁缛之弊。而雍正主持内廷造办处、各江南织造、御窑厂的最高领导者怡亲王亦为雍正十三弟，称”十三爷“。”十三“仿佛在冥冥中跟随着雍正皇帝的目光所及，守护着这位天子。10月19日晚举行的保利拍卖十五周年庆典拍卖会禹贡 贰——雍正御窑十三绝专场精选雍正御窑十三件，以“十三”之绝，向雍正帝致敬。“四爷”的碟碟罐罐再次引爆全场，展现出超凡的吸金能力，13件拍品悉数成交，斩获239,487,500元，全场6件拍品过千万。清雍正青花淡描海浪九龙纹大胆式瓶以85,100,000元成交摘得全场桂冠。
青花九龙纹长颈胆瓶，瓶腹饱圆，器颈转折柔润修长，绘五爪飞龙气势万千，穿梭海浪为地，将雍正帝的思古之情与审美高度，纳于一身。游龙穿浪，跃于瓷上，源于十五世纪永乐、宣德青花瓷，雍正一朝始见复作。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此青花胆瓶钴蓝发色淡雅，纹饰强而有力，以仿永宣法画制，仿效早明青花瓷之浓淡有别效果，反映出当时雍正御窑瓷匠的高超技术。该瓶为周恩来总理1950-1960年代出访锡兰（现斯里兰卡）期间，赠予锡兰第三任总督奥利弗·厄内斯特·古纳蒂拉克爵士，后由其家族递藏。
另一件焦点拍品清雍正粉彩六桃五蝠过枝「福寿双全」图碗以33,350,000元成交，位列其二。
此碗来源显赫，流传有序，原为东京永青文库藏品，后来入玫茵堂宝蓄，最后在香港苏富比售出，2011年10月5日，编号16，成交HKD 2,306万，相隔多年，终现人前，殊为难得。
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清雍正青花缠枝莲釉里红灵芝石榴花纹观音尊以31,050,000元成交，位居其三。
清康熙 雍亲王胤禛制「朗吟阁」天蓝釉、白釉小锥把瓶两件拍品估价：2,600,000 - 3,600,000 人民币此对长颈瓶小口，长直颈，鼓腹，腹下渐收，圈足内凹，足露胎骨，其一只通体施天蓝釉，口沿见白，瓶身釉色均匀纯净，莹润坚密，天蓝釉创烧于康熙朝，以微量的氧化钴为主要着色剂，与一般以铁为着色剂的青瓷色调不同，故而称之为天蓝釉。此瓶则有晴空疏朗之美，让人赏心悦目，圈足内施白釉，以青花书双圈「朗吟阁制」款，足见白胎。另一瓶则通体施白釉，釉色莹润纯净，白中闪青，器身暗刻龙纹，火焰飘于细颈，龙纹刻划细腻，凶猛飘逸，龙体修长，圈足内暗刻「朗吟阁制」款，足呈火石红。
拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币出版：第11回永青文库展《明?清的美术和工艺》，日本国熊本县立美术馆1981年出版，图录编号21；细川护贞《目迷五色》，清朝瓷器，中央公论社1992年出版，P125；细川护贞收藏展Ⅱ《清朝的瓷器、波斯的瓷器》日本国熊本县立美术馆1993年出版，图录编号31。展览：1981年，日本国熊本县立美术馆，第11回永青文库展；1993年，日本国熊本县立美术馆，细川护贞收藏展Ⅱ。
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拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币备注：香港佳士得，1991年10月1-2日，编号870；此碗胎骨细白，内外均施白釉，薄而均匀，釉面光洁莹润，玻璃质感强。外腹部主题花纹为六组缠枝郁金香花，其下有如意云纹、变体莲纹两道纹饰，画工细致，勾线填色一丝不苟，极为精细，青花色泽淡雅，釉彩鲜艳明快，线条自然流畅，布局密而不乱，叶片的绿彩有细分阴阳浓淡，而花瓣的设色具晕染效果。内壁口沿青花双弦纹，与碗心青花双圈纹互为呼应，双圈内亦以斗彩花卉作装饰。外底心书青花「大清雍正年制」六字三行篆书款。整器画工流畅，立体感强烈，其逸丽柔和画意，衬以温润匀细的胎釉，为雍正一朝佳品。拍品估价：3,500,000 - 6,500,000 人民币备注：薮内节庵（1868-1940）旧藏。其为日本明治末期至昭和初期日本关东著名茶道家族之家主，据传其由1930年代自山中商会购入；此高足杯敞口，深弧腹，喇叭形高足起凸弦纹，器底内壁以青花书「大清雍正年制」六字楷书单行横款。胎体较薄，白晰润泽，釉面致密，色彩鲜明。内壁光素，外壁碗身通体以青花勾勒云气轮廓，釉上填黄、红、绿、紫彩，釉面上下，相互映衬，脱俗雅致。其中一面以鲜艳的红彩绘画浑圆的太阳，描绘旭日升起之际，云彩灿烂，边染红霞。高足外壁以青花写变体寿字，更添吉祥。整器纹饰描绘细致，釉彩莹润，为雍正斗彩佳作。
拍品估价：2,200,000 - 3,200,000 人民币此碗敞口，深腹，高足外撇，碗心内凹，呈鸡心状。全器施嫩鸡油黄釉，碗内素黄无饰。外壁口沿饰一周如意云头纹边饰，近足处饰莲瓣纹，腹部绘九只矾红蝙蝠，红彩色泽艳而不俗，红蝠翱翔，姿态万千，飞翔于萦绕的云气中，宛如仙境，寓意千云祥集，洪福齐天。每只蝙蝠下各悬蓝带系扎的绿彩葫芦，纹饰细腻至极，组成福寿万代的吉祥图案。画风精湛至微，极尽细规。整器造型端秀圆润，彩头惊艳俏丽，干净悦目，纹饰规正漂亮，构图明快清朗，当为清雍正期同类器中少有的精典之作。底部青花双圈内楷书「大清雍正年制」六字款。拍品估价：2,600,000 - 3,600,000 人民币本品直口，深弧腹，短圈足，杯形小巧俊秀，显曲线流动之趣。内壁施白釉，外壁柠檬黄釉，纯净娇嫩，明丽夺目，晶莹透亮，与整器的轻盈灵透相得益彰。底部施白釉，坚细匀净，并署「雍正年制」青花方框四字双行楷书款，字体清秀工整，神韵雅致俱存。拍品估价：16,000,000 - 26,000,000 人民币出版：《美国中国艺术品学会档案》，1959年，编号XVI，2；《香港苏富比三十周年》，香港苏富比，2003年，图版329。香港苏富比2004年4月25日，编号247，成交价HKD7,000,000。本品即为雍正御窑所出之佳例，此对杯口微外侈，深弧腹，矮圈足，造型规整，端庄雅致。通体施釉莹洁明润，如霜似雪，洁白无暇。底书六字双框楷款，取自明成化朝的写款做法，雍正年间仅用于至珍佳品。
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出版：《陶瓷大系》，卷XLVI：清官窑，东京，1973年，彩图13；《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号960；《ADEALER’SHAND-埃斯肯纳齐中国艺术品经眼录》，埃斯肯纳齐，伦敦，2012年，页150，图版137。展览:《ChineseCeramicsfromMeiyintangCollection》，大英博物馆，伦敦，1994年；《EvolutiontoPerfection.ChineseCeramicsfromtheMeiyintangCollection》,Sportingd'Hiver蒙地卡罗，1996年，编号183。
备注：伦敦古董商弗朗克（S.M.Franck&Co.）旧藏；沃伦夫人（H.D.Warren）于1911年于弗朗克购入；加拿大多伦多皇家安大略博物馆旧藏；入藏于1910年，退藏于1969年，入藏编号N.A.1609。此笔筒造型规整，圆口，直壁，施釉饱满均匀，釉色光亮，釉质温润。外沿、足边、器内均以仿木釉为地，釉色棕红，以深浅不一的釉色绘制木纹。外壁腹部白釉地加洋彩，通景绘山水高士纹饰，可见一位高士广袖席地而坐，意态潇洒风流，身旁点缀草木花石，更添雅致，望向另一方的抱琴童子，两人身衣以黄、蓝、白、绿、红彩绘出，色彩明艳娇妍，精致华丽，笔触疏秀清润，人物形神俱佳。
拍品估价：6,000,000 - 10,000,000 人民币出版：保利艺术博物馆《龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展》，北京，2020年，第117页，编号40。备注：纽约佳士得，2007年3月22日，编号336；展览：《龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展》，北京，保利艺术博物馆，2020年08月22日-09月12日。此大盘折沿，弧壁，平底，圈足。盘内外均以青花为饰，内壁口沿绘海水波浪纹一周，壁身绘龙穿繁花，盘心圈内饰巨型双翅翼龙，尾作如意状，龙首正面凝视观者，张口露齿，展翼伸爪，腾空飞跃，威武凶猛。外壁壁身亦作穿花行龙两条，底青花双圈内书「大清雍正年制」六字双行楷书款。青花发色鲜艳，点染画法，以效明初青花钴蓝结晶黑点的特色。
拍品估价：16,000,000 - 26,000,000 人民币备注：英国温彻斯特贵族私人收藏，购自1910年代。此瓶撇口，长颈，溜肩，圆腹渐收成圈足，器形高大挺拔，窈窕俊美，表现出雍正朝风韵。外壁自颈部向下饰蕉叶纹、缠枝青花卷草釉里红灵芝纹、青花如意云肩。腹部则绘缠枝番莲纹，以青花勾勒枝叶，釉里红绘制花朵，莲花硕大饱满，莲瓣层层打开，露出花心，柔美娇嫩，莲叶舒展，缠绕于花间，花与枝叶二色并用，相当益彰，底端为青花绘仰莲瓣纹一周，是为雍正官窑青花釉里红之佳作。
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备注：周恩来（1898-1976）总理，1950-1960年代出访锡兰期间赠予藏家；锡兰（现斯里兰卡）第三任总督，奥利弗·厄内斯特·古纳蒂拉克爵士（SirOliverErnestGoonetilleke1892-1978）珍藏，及其家族递藏。青花九龙纹长颈胆瓶，瓶腹饱圆，器颈转折柔润修长，绘五爪飞龙气势万千，穿梭海浪为地，将雍正帝的思古之情与审美高度，纳于一身。游龙穿浪，跃于瓷上，源于十五世纪永乐、宣德青花瓷，雍正一朝始见复作。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此青花胆瓶钴蓝发色淡雅，纹饰强而有力，以仿永宣法画制，仿效早明青花瓷之浓淡有别效果，反映出当时雍正御窑瓷匠的高超技术。拍品估价：6,500,000 - 9,500,000 人民币本品器形、纹饰均自永宣御窑化裁而来，此式龙纹玉壶春瓶皆见有永乐、宣德御窑为例，当是受到西亚文化的影响，纹饰见有绘缠枝花卉、穿花龙纹、云龙纹及青花留白海水龙纹四种，所绘龙纹布局大致相同，皆作回首状，龙身粗壮健硕，爪为三趾。清宫内府典藏丰富的永宣佳作，以致雍正皇帝有着常人无法比拟的优势去领略永宣御窑之风采，从而对永宣御窑各方面的艺术成就取得深刻的认识，如此所凝积的美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际，更具独特的艺术视野，往往撷其最精华之处组合化裁，既保留经典元素，又另见新意。他曾命将清宫旧藏永宣瓷器交由景德镇御窑仿制，如北京故宫藏一例雍正仿无款青花穿花龙纹天球瓶，青花苍雅，颇得原作神采，同时加入自己的审美喜好，笔触更趋细腻。清宫造办处文档对此类「摹古还需出新」的指示即有明确记述：「雍正七年四月十一日郎中海望持出葫芦式磁壶一件。奉旨：将此壶交年希尧照其款式仿烧造几件，其釉水如不能十分像，些须深浅亦可，将原壶上添一盖。」本品亦是这一指导思想之下的产物，其器形、龙纹形象、写款方式即是对永宣御窑的继承，而青花加釉里红的表现形式则是「摹古而不泥古」的创新，除本例外，北京故宫收藏数例雍正御窑佳作，其设计理念亦是如此，如「清雍正青花海水白龙纹天球瓶」、「清雍正青花釉里红海水龙纹玉壶春瓶」，母本皆自永宣御窑而来，创新在于红龙以铜红绘就，两相对照，令人耳目一新。
