华人导演,拍出了这部不可能上映的电影(内含彩蛋)

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电影派
Vol.2096
上映至今,《双子杀手》票房口碑,双双失利。
原因很多。
而能原汁原味地呈现此片的放映系统,在全球都太稀少,绝对是不可忽略的原因之一。
整个北美,甚至找不到一块有顶配条件的银幕。
派爷很幸运,在魔都观看了顶配版
便觉得很有必要再聊一聊,这部充满了“神迹”的野心之作——
《双子杀手》(2019)
坦白说,我们的确不缺《双子杀手》这样老套的故事。
但我们真的缺《双子杀手》这部电影。

因为它本是一部——
1
“不可能上映”的电影
《双子杀手》的故事,诞生于1997年。
流传至今,故事早已不新鲜。
可二十多年来,人类还真没能拍出这个故事
多年来,该项目也一直在迪士尼内部运作。
导演和演员的人选,是换了又换。
他们都曾传出要出演
一次次拍摄的传闻,全都无疾而终。
就因为,技术限制。

故事讲述了一个要退休的特工亨利,因为掌握了机关的太多秘密,而被部门派出了他的年轻克隆体追杀。
同一个演员同框并不罕见。
但不同年纪的同一个演员,到底如何才能在银幕上实现深层互动
依靠化妆、替身等手段拍几个简单的镜头,或许还可以。
可《双子杀手》里的小克的角色,必须要给人有血有肉的感觉
为此迪士尼成立过专门的特效工作室,搞“人脸计划”。
失败。
2012年,又有人通过剪辑克林特·伊斯特伍德多部影片中的镜头,伪造故事该有的效果。
就好像,《双子杀手》只能通过这种方式来实现。
李安,却接下了这个看似不可能完成的任务。
2

去刁难「不可能」
当我们习惯了漫威大片里的轰炸特效,似乎早忘了:
最难的特效,是人。


生造出的“人类”,很难让人信服真有人类的感情
克服不了这点,虚拟人类就会让观众感到恐惧。
李安选择了一种最费功夫的办法。
完全用数码创作一个精密的数字人类,再辅以威尔·史密斯的表演。
其细微到——
肌肉的三层皮、汗毛系统,甚至是牙齿光泽的变化。
这是业界没有尝试过的先例。

于是,几百个特效工作人员,没日没夜的抠。
一个镜头,抠它个一年。
最终,可以追杀威尔,还可以和威尔同台飚戏的“”诞生了。
影片上映后,派爷听到最让人哭笑不得的“吐槽”:
“史皇捧儿子的又一失利之作。”

不要笑他。
没有提前说明,谁又能相信这个拥有饱满感情的小克,竟然是位不存在的演员呢?
突破了这点,李安似乎还嫌弃不够麻烦。
再次启用120帧+4K+3D的方式拍摄。
特效部门的工作量增加了5倍,更不能有任何破绽。


困难还不止于此——
迄今做如此高帧电影的人,还是只有他一个。
全球都极少的放映系统,又会带来巨大的票房压力和观感争议。
李安,干嘛要这么费力不落好?
但派爷很理解他。
今年已经65岁的李安,开始感慨拍电影是体力活
但正因为爱,让他决定在还能做的时候,做回学徒推动电影再往前走一步。
在我们已经具备创造更高规格的电影时,难道不该去尝试拓宽电影的边界吗?
所以,我们不妨将它视作一部关乎着未来电影样子的影像实验
效果如何?
如果你没机会观看顶配版,就让派爷告诉你——
3
神迹
两个威尔·史密斯的对决,不知道内幕的人,看起来可能会觉得“平平无奇”。
这正是影片最革命之处。
未来电影的无限可能,已经被它埋下了地基。
而高帧技术在动作片的运用,仿佛给人开启了第三只眼睛
所有动作场面,都变得无比流畅、清晰。

电影刚开始,亨利负责射杀一辆高速运转列车上的目标。
新技术的加持,让你在电影中获得从未见过的宽阔的视野,看到无比清晰的瞬间。
之后再快速淋漓的动作打斗,也通通不再模糊。
ps:显示器动图完全呈现不出高帧银幕上的流畅
超级3D,也会让你觉得不再是故事的旁观者
听到子弹在耳边呼啸,看到事物破裂的每个瞬间。
这些提升,足以证明李安尝试的可取之处。
《双子杀手》一定不是这些新技术最好的载体。
但它的诞生,足以让派爷对未来的电影产生无限美好的联想
更多不可能实现的剧本,在新技术的成熟下,都有了转机的可能
这个道理,当然不止在电影领域有效。
平时也很喜欢瞎捣鼓的派爷,在这里也很想推荐一款为平凡事物加上黑科技,带来奇妙转变的好工具——
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1、拧紧                      2、手动                     3、拧松

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这点设计对新手是格外友好。
传统的电动螺丝刀,拧螺丝时拧得太深,便容易断裂或者使螺丝折断/滑落。
现在使用BD40的新设计,这种窘境便再也不会发生了。

直体式机身
传统螺丝刀另一处缺陷,是其形状并不适合在一些拐角或狭小空间操作。
而BD40的直体式机身,小巧便捷好操纵,让你在不可能的地方也能轻松使用。
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