珐琅彩如何辨别真伪

　　珐琅彩瓷器在短短的百余年内经历了创造但不完 美的康熙时期，完 美但数量极少的雍正时期，尚未发挥便失宠的乾隆时期三个阶段。感慨着历史是由当权者个人情绪操纵的同时，更清醒地认识到珐琅彩瓷器的珍贵，特别是鼎盛的雍正时期所呈现的美轮美奂。

　　珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅。

　　珐琅彩纹饰图案：多以白地彩绘为主，在洁白莹润的瓷器上用珐琅彩描绘花鸟、竹石、山水等画面，雍正珐琅彩集诗书画印于一体。诗句有四句、二句及单句之别;也有整首诗文映衬版!一般为行书，少见隶书;并有胭脂红或矾红制作引首、句末的相关联的印章。印章上的印面文字往往与图案和题诗内容相配合。例如凡画竹，都用“彬然、君子”印章。画山水则用“山高、水长”章;画凤鸟则用“凤采”章;画梅花一般则用“先春”章;画黄 色红色秋花的图案，则要用“金成、旭映”章。

　　珐琅彩在康熙后期处于初创阶段，工艺较为粗糙，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。它的出现一方面与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系;一方面也与当时的清朝政 府收复台 湾，废除了海禁，使得欧洲的金属胎画珐琅器杯流传入朝廷。

　　到了明朝代宗朱祁钰时候，他特别喜欢这种珐琅工艺品，因此，传旨大量制作，工艺水平有了大大的提高。由于当时正是景泰年间(公元1450—1457年)，产品又大多以孔雀蓝色为主，所以，人们就把这种工艺品叫作景泰蓝。这个称呼后来就一直延续至今。

　　珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究，成本高，产量低，属于专 供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。所用白瓷胎由景德镇御窑厂提供，彩绘和烧成则由宫廷画家同专门的技术人员在清宫造办处和圆明园造办处内完成4几乎都是适合把玩的小件器物，不见大器。珐琅彩瓷器的烧造受到宫廷的极严格控制，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。

　　珐琅彩瓷器是专 供帝后玩赏的艺术品， 宫廷控制极为严格。康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地， 还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、 书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。 那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等，已摆脱被用作餐具的功能， 纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。