关于篆刻拿刀与刀法，《摹印秘论》的读书笔记

原文：摹印拿刀，手臂空提，使臂用力，则画文振动欲飞。瘦文用刀，多用单笔。秦文细媚，缓缓转弯，不可一刀直透，若直透，不是软弱，定是枯死，不似本文矣。有瘦文官印，时呼铁线文，轻健锋芒，只须复槽用刀，使画文匀净。肥文用刀，就墨两边下刀，取去中间墨路，方有骨力，再向字画中间行一刀，画路正直，即应用到底，字亦端正，刻小铸印亦用此法。

笔记：所谓的摹印拿刀，手臂是悬空的，并且将胳膊上的力量用到刀端，这其实跟钱松的“以笔事之”，“使刀如使笔”有异曲同工之妙。所谓的画文振动欲飞，当指，臂膀悬空，方能使手臂运力自如，篆刻用刀，当认真思考悬腕悬肘的用笔之法。

（汉朱文印）

瘦文用刀，多用单笔句，指较细的笔画，应当我用单刀，秦文（秦玺印白文）多细媚，刻的时候，应当缓缓转弯，不能直不愣登的一刀到底，如果一刀直下，不是软弱无力，就是枯燥呆板，违背篆法。这是跟秦印的特征相关的，刻其他印式的白文印不能同样的方法操作。

有瘦文官印，时呼铁线文句，大致指铁线篆细文（并不单指朱文），刻的时候要浅健有力，只需要在首刀的刀槽内复刀，使画文匀净即可，目前印坛有一部分印人在刻细朱文印时即先刻较粗细条，不断复刀，即大致用此方法，匀净可喜，但较易板滞。

所谓的肥文用刀这一句，大致指白文粗壮类，此类印，刻制时，当在墨线两侧下刀，取出墨路，最后在字画中间再行一刀，沿笔画中锋行刀，可细观汉铸印铸造特征，形成端正有力的印面文字，同样，刻小字铸印也可以用此方，只是行刀控刀加强即可。一个笔画，以双刀行墨迹两侧，以一刀刻画墨线正中。

（汉印印面）

原文：大印刀法，汉人急就章多刀法苍古，非刀刻也，多凿为之。今人摹拟为大印，然苍古中稍加风韵更妙，若太古则死，太媚则嫩，用刀意急，则有骨力。

笔记：所谓的大印刀法，是指印面较大的印的刀法，依汉印2.5CM为标准大小而言，则3CM以上可视为大印，但并不绝对。汉急就章（大部为将军印）刀法苍古，但并不是刻就，而是凿制。现在人刻大印，需要在苍古中稍加风韵，太过古老则显得死板，如果加风韵过头，则会显得刀法稚嫩，用刀要干脆爽利，即所谓的“大胆奏刀”。

原文：刻小印刀法要风情，不可古拙，一古拙就不象前代私印，须风致态度，出入精神，用刀意缓，方能艳冶。

（汉私印）

（汉私印）

笔记：刻小印（即汉官印制式以下的私印印式的小印）刀法要风情，即小印的刀法要尽力表现韵味，不追求古拙，一古拙就失去了小印的私印风情，要风致态度（注意趣味），用刀不用急，要缓行，出来的线条才可能韵味尽出。

以上两段，大印与小印的行刀特征注意点均讲清楚了。

原文：至于古文刀法，亦两面下刀去墨，只两头锋芒尖利处，不必将刀别起头刻，如别起头刻，画刻不尖矣。写意刀法，须刀口纯熟，犹如戏墨兴笔，随意情趣，锋芒草草，与急就刀法不同，别是一种狂肆，若非刀熟，不可学坏手。

（古玺印）

（古玺印）

笔记：此处所言古文刀法，指古玺印结细朱文印的刀法，笔画线条的两端，不必在行刀过程中再行起刀重刻，如果重刻则笔画不尖细。后面的写意刀法则可多借草书笔法行刀，也急就章中凿印刀法不同，用刀必须纯熟，功夫要下足，不能控刀不熟。

原文：缪篆用刀，如刻瘦文，缓刀用去，不宜瘦，一瘦则不好看，刀不缓则软弱，亦有印小文瘦者，在人活变，只要好看。

笔记：是标准汉印缪篆的用刀，如刻细文，则需要缓刀，要有涩感，如果轻浅行刀，则瘦弱无力，也有印章个头小而文字瘦弱的，则需要灵活多变，所谓的好看，则无可操作性，每个人眼中的“好看”并不一致。

（汉鸟虫印）

原文：龙章文，如鸟迹游龙，刀法只要相象，不是苍古娇媚之类，再兼缪篆用刀，方得入妙。

笔记：鸟虫类文字，跟苍古、柔媚两种风格的刀法不尽相同，最重要是刻画出来的图像要像，要有丰姿，再配以缪篆刻法（上一段中的缓刀），方才巧妙。

多说两句：

以上所谓的刀法论点，是清人的刀法论点，这不是法规，不是必须遵循的法则，我们要从中找到自己刀法的启发点，活学活用。其实，刀法一旦用语言描述固定，就死板了。这一点，我们一定要清楚，不能胶柱鼓瑟，生搬硬套。所谓的刀法，最终还是来自实践摸索与印学理论素养的提高。

（【老李刻堂】之182）