国产“大女主”翻车记
文/文娱小观
“它并没有满足我们今天对新的女性形象、新的女性生存的书写。”谈及中国当代女性文学，北师大文学院教授张莉如此感慨。
其实，与女性现实生活“脱节”的又何止是文学，美化现实、剧情悬浮的影视剧，也与观众的精神需求相距甚远。
自去年底以来，《有翡》《流金岁月》《上阳赋》等大制作轮番上线，它们投资数亿，邀请头部女星，高举女性主义大旗，大有紧扣现实的雄心。
然而，《有翡》豆瓣5.6分，原著8.6分；《上阳赋》和《流金岁月》原著7.8分和8.3分，剧版呢？6分和6.7分。
压根未提“女性主义”的《山海情》，倒是罕见摘取9.4分，戏份不多的女主角水花，那一脸委屈让无数观众湿了眼眶。
时代在变化，观众审美在提高，女性主义已不再是作品的保护色，相关电视剧主创却似乎没意识到这点，口号喊得震天，私下却“魔改”频频。
几部“大女主剧”明明有试图突破的野心，但多半只给观众看到了“假装突破”，最后留下遗憾。
为什么金光闪闪的原著，却换来如此平庸的剧版？
01.王儇
披着权谋的皮卖言情的药，是此类剧集带给人们的“噩梦”。
能让“三金”影后章子怡翻车的《上阳赋》，属于这一种。
原著《帝王业》里，女主与丈夫先婚后爱，不但不屑于被他保护，还要与之共进退，助他披荆斩棘，携手登上权力之巅。
“国际章”首部电视剧，挑了这么个剧本，观众都以为她会掀起罕见的波澜，然而期待有多高，现实就有多骨感。
开篇都七八集了，女主王儇的故事乏味得让人想按倍速：贵族中的战斗机，纯洁可爱，无人不爱，“得琅琊王氏女可得天下”……
唯独没有展示任何“金枝玉叶不输须眉”的特质。
剧中的章子怡，别扭地扮演15岁少女。她挤眉吐舌，试图用略带卡通色彩的肢体语言展示女儿姿态的天真。
然而面对那双沧桑、时常放空的双眼，和刀削般凌厉的脸庞，观众只能耿直送上“皇上爱妃”的调侃。
忍还是不忍，这是个问题。
除了外貌不合，人设也一落千丈。
原著中“不让须眉”的上阳郡主，光是翻墙被男主接住就重复了两次，没有浪漫，只有无聊。
男主男二颜值，又让全场女性观众一言难尽。
新增的“权谋”情节令人大跌眼镜：女主父亲和皇后，仅凭一杯捏造的毒酒，就将百年士族谢家连根拔起。
进谏的温侍中不相信，观众也不相信，弹幕纷纷感叹“这宫斗级别也太低了吧”。
而到了女主与丈夫相守相依的剧情，马上开始浓墨重彩地渲染。热搜是没少上，但评论和转发全是“好甜”“好欲”，或干脆啥也没有，更像复制粘贴，没几个真正的讨论。
“先婚后爱”本是一场权力交易，最后还是带上了“霸道总裁和小娇妻”的小言色彩。
“故事是坍塌的，种子下错了，不会出好的果实。”编剧宋方金如此评价《上阳赋》的问题。
“制作讲究但操作业余”，编剧汪海林评价此剧时也直言，“故事太不严肃，太瞧不起剧本了”。
据他透露，片方并非对故事的低质量一无所知，甚至曾在拍摄前求助《战狼2》编剧刘毅，结果“价格没谈拢”，提升剧本的计划就此搁置。
一部投资了7亿的电视剧，竟然不愿意为剧本花钱，那钱都花到哪去了？制作？这倒确实是剧方的宣传重点。
但是，剧评人李星文认为，该花钱的战争场面，拍得十分小家子气。
没有实地采景，完全看不见天光，只剩摄影棚的蓝色迷雾特效，不像战争大场面，更像是武侠剧的一幕大戏。
更可怕的是，一部古装剧，文言台词错字频出，文法不通，看得观众提心吊胆。
“编剧连职业标准都没有达到。”
这种级别的大投资败在了剧本和制作上，无疑为简单粗暴、大干快上的电视剧敲响警钟：不打磨故事和制作，把“角儿”盲目堆在一起的尝试，就是在“浪费社会资源”。
对比鲜明的是，总出品人穆晓穗却不这么认为，他直接给《上阳赋》打了10分，并称“这么大体量的一部优质剧集，不应该低于7分”。
学术圈也隔空附和，中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛就高度肯定称，“好看”是对《上阳赋》的公允评价。
现实总是比电视剧精彩。
02.周翡
同样寻求突破、却破格失败的还有85后小花赵丽颖。
她的产后复出之作《有翡》，女主周翡是大侠南刀后人，四十八寨掌门的掌上明珠，破雪刀传人，天赋过人，美丽而不自知……
导演吴锦源说，武侠不应该局限于男性世界，在女性世界里武侠也有很大的空间，他想呈现女性在风云变幻的大时代对内心的坚守。
但播出后，率先出圈的都是硬伤，比如，相差五岁的车晓和赵丽颖演母女，画风如下：
自称周翡“外祖母”的段九娘（董璇 饰），又和女主“凑成一对姐妹”。
原著中周翡“全盛时期能把活人死人山的四个魔头一刀切”，剧里的打斗却绵软无力：
至于批评“赵丽颖生完孩子憔悴”的言论，倒是大可不必。
让观众“分心”的核心，还是演技没有说服力，“女侠”没立起来。
想知道真正的女侠能有多讨喜吗，看一段b站爆款视频就知道了。
15岁女孩林辰涵（拍摄时只有13岁）在游戏改编电影中，“借势下劈、脚踢借力”，不但人飒，更见刀重。
在观众铺天盖地的赞美中，她满足了众人对阿翡的想象。
与《上阳赋》一样，剧组热搜也没少上。
粉丝忙着“圈地自萌”，虚假的繁荣也充分证明，这类电视剧的心思都花在哪儿，审美趣味何在。
剧作出圈失败，就更加无法让观众去讨论大女主戏最根本的局限。
“大女主作品只是更换了角色的性别，却丝毫没有改变故事的权力逻辑。”
“她仍然是广义的文化上的‘花木兰式境遇’，就是你要登场，你就只能化装成一个男人。这里当然不是指外在的化妆，而是内在逻辑的置换。”
北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华教授曾如此感叹。
一代女侠终究还是被消费了一道。