篆刻的23种设计｜干货

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篆刻文字怎么设计？

印面上的内容怎么排版更好？

这类关于设计的问题太多，今天就来写一篇关于篆刻设计与构成的文章，统一回答提问者。

懂篆刻或者设计的朋友明白，文字内容的笔画差距、重复文字的设计一直是难点。

那就直接用我使用的头像上的文字内容做讲解吧：上上签。

“上”字与“签”字的笔划数差距非常大，前两字也是重字，现在就用23种方案来举例说明关于这样的文字内容如何去做设计，希望这篇文章对提问者有帮助。

“上上签”一个文字内容，23种印面设计方案。

注：此文章所有图片均用适马dp2拍摄，稍作剪裁并添加水印及马赛克，未做颜色处理。

1、鉴于大家都比较喜欢工稳类的篆刻印章风格，那就为了这篇文章，现场设计并刻一个。

对了，大家都在问，内容如何上石的，是这样上石的，当然，用毛笔直接写上去，这是有难度的，不建议篆刻初学者这样，可以用铅笔，或者水印上石法。

印面可放大，看刀痕。

此“上上签”三字印，使用纯正小篆模式刻成，力求匀停平稳、布局安详、细节稳妥、刀味淳和为审美主体，表现工稳印风这一路的清雅之美，注重书写性的再现。

话外提一句，网络上看了很多印石钤盖出来的印花，粘稠涨线，多数失去了原有的线质感，失真严重。如果钤印方法正确、力度合适，钤盖后的印面多半是干干净净，我用的这种是特殊办法，如上图。

2、

以钟鼎文字做为设计为主体，仅有三字，而且笔画悬殊太大，所以着力在“上”字上面多下功夫，强调“上”字的造型能力，两字即同又不同，需要不断调整组合方式，追求即古又新与较强的现代意识。

3、

这是以古砖瓦文字为基础设计的一方“上上签”，着重体现砖瓦文的质感，残损方式与古铜印不一样，刻法有所不同，讲究后期制作，颗粒感要粗而立体，残点要留的自然。

4、

设计上还是地道的汉印模式。夸大了字形的变化，利用红、白块面产生错觉，三个块面产生呼应关系，弱化了“签”字的“草头”，让“签”字的可识度变模糊，“上”字的内边框与“上”字形成组合，也是为了弱化可识性，整体感觉比较现代，但细看还是汉印骨架。

5、

“上”字用甲骨文设计，要求用刀既快且猛，追求凌厉刚猛，大胆奏刀，小心收拾，外边处理很重要，要和印文的模式相生相合，疏密关系明白、节奏爽快。

6、

这是利用文字组合错落设计的印，尽量打破规整模式的排列关系，红白之间的变化丰富，粗细对比强烈，运用笔划的搭接形成混淆，相互嵌合，打破了传统篆刻的认知模式。体现强烈的设计意识。

7、

参考秦印模式而成，三字印化自然组合适配，用刀粗细对比强烈，力求刀味淳和、有节奏感，以单刀为主，凌厉爽健。

8、

此印以设计造型为核心，在“上”字上多花心思，组合腾挪，形成错觉，用刀准厉精确，边框设计破费心思，追求印文和边框相生相克，形成设计和刻制的高度统一。

9、

文字类型选用战国殳书（兵器文字），修长流美，设计上体现卡通化，整体形象像插图画中的教堂与印文暗合，也是一方主要体现设计感的篆刻作品。

10、

以明清碗底印的模式为设计蓝本，“上”字的组合设计奇特，形成较强的块面分割，“签”字压迫紧缩，顶上下边，不计较细节，追求自然的书写性，似碗底非碗底，有强烈的视觉冲击力。

11、

粗朱文一直以来都是较难处理的篆刻模式，此印在粗朱文的设计中掺入了设计组合，更强调疏可走马，密不透风的设计理念，貌似粗犷，实则精细，对细节部位的处理讲究精致。

12、

此印文字选用王子午鼎装饰文字，取其文字的表征，不计较精准度，让三字形成有趣的组合模式，避免出现装饰文字的俗态，边框处理新奇，断而不断和文字构成整体感。

13、

细白文也是篆刻的一个难点，选用鸟虫文字刻此印，设计上想表达若隐若现的朦胧感，用刀讲求轻重缓急，以单刀冲刻为主，尽量表现笔意，也就是书写感觉，整体感觉古而新。

14、

布局上考虑的是以少抗多的方式，放大了“上”字的造型面积，两个“上”字占三分之二的位置，“签”字只占了四分之一面积，目的是为了强调疏密对比，用单刀冲刻，追求线条变化，迟涩对比，速度对比，粗细对比，大小对比，有较强的视觉冲击。

15、

用战国小玺、园玺的模式设计，让三字产生向心感，又不失古玺的苍浑秀雅，“签”字三角形的处理，略显现代意识，错落有致，冲、切并用，玺味淳和。

16、

此长条印，运用两个“上”字排叠造型，突出两个点的空间作用，分割巧妙，“签”字设计上略弱，边栏使用了齐派的治印方式。

17、

以宋元九叠文作为创作的主体，设计上尽量不让九叠看起来呆板木讷，调整笔划之间的距离，让九叠产生似是而非的感觉，底边破边考究，去除了原边的沉闷之感，两个“上”字排列较巧，留出的空间自然统一，让设计感不显痕迹。

18、

此印结构以押印为基调，“上”字并排安排，形成错觉，“签”字下部以拉链的方式设计，故意模糊可识性，文字设计方式有楷书味，让边缘钝化产生年代感，明显有押印的意味，也不缺现代的审美意识。

19、

此印以古玺式为基础，注重“上”字的组合设计，以猛利的线条组成，讲究细节和空间，有目的运用边栏和文字的搭配，古玺味新而淳和，在创新设计和传统审美上找平衡点。

20、

以战国文字做为主体，“上”字较奇特，像两把钥匙重列，在齐整中微显变化，边栏处理有新意，故意残底边，反向而用，也不觉得底边轻飘，强调设计效果、古雅淳厚。

21、

此印以简书文字作设计，略掺鸟虫笔意，中间排列，故意留出大块空白，以抵消简书文字斜向交叉产生的放射线，这是简书印创作的难点，控制不好，容易造成四个方向交叉的乱线感觉。

22、

以汉印模式构成，尽量让红白块面视觉平衡，形成传统汉印的混淆效果，用刀松动，笔意自然，残破贴切，强调汉印味的淳和。

23、

以巴蜀古铜印模式设计刻成，巴蜀古铜印是中国最古老的印式之一，也是四川自古有印的历史见证，巴蜀古铜印有自身独特的构成设计，非常特殊，此印根据巴蜀古铜印的经典形製设计，刻制效果追求古铜印的残损斑驳，力求逼真神似。

大家都在说篆刻：七分篆，三分刻。“七分篆”说得不是只是篆书，而是以自身的篆书文字功夫并加以设计应用。

大家有没有注意到文章中提到的“后期制作”，当然，这是包含在“三分刻”里面的刀法中，往后我们会着重讲一篇关于后期制作的文章，如一方很一般的印，经过“后期制作”怎么变成一方很不错的印。

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