千古名句撞车？为什么说杜甫没有抄袭李白？

公元725年，李白24岁，也就是这一年，旅游达人开启了他延续一生的全国漫游模式，区区川蜀已经挡不住诗人对大自然的向往，一路走一路诗，到了荆州，面对一望无垠的平原和浩浩长江，诗人兴至，挥毫写了这首著名的五律：《渡荆门送别》渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。40年后，也就是公元765年，另一位大诗人杜甫晚年漂泊之际，写下了教科书上的名篇：《旅夜书怀》细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。同为五律，颔联是不是很像？“山随平野尽，江入大荒流”，“星垂平野阔，月涌大江流”，短短10个字字多重叠境又类似，千年以来，为何没有人说杜甫抄袭李白？

单从诗看，李诗飞扬灵动，一片谪仙风神，让人精神爽然，杜诗则表现了一贯的沉重，中间两联所谓愈壮愈悲。李白写诗时才24岁，青年人自是意气勃勃鲲鹏展翅的澎湃高昂，“山随平野尽，江入大荒流”，于壮景中寓壮怀，故能气格挺拔，杜甫写诗时已经53岁，古代已经是饱经忧患的老人，而这一年，杜甫又遭遇了人生的变故。原本已经在成都草堂住了四五年，因为节度使好友严武的突然去世，诗人失去依靠，又因思家心切，再度踏上了似乎永远不会完的漂泊之旅，历尽艰难的人生，日渐衰老的残躯，终于使诗人在一个月夜感慨难抑，凄凉、愤怒、不甘交织一处，发而成章。尽管诗人有“星垂平野阔，月涌大江流”的雄健之句，却只是作为“细草微风岸，危樯独夜舟”的衬托，只是为“天地一沙鸥”的孤苦来点诗意的点缀，毕竟还可以看星星数月亮。

将两诗的颔联单独拿出来看，都是大手笔的江山写意，千古名句，而杜诗奇阔之外，联系全篇，还有无限悲凉，所以明人胡应麟《诗薮》有评：“山随平野阔，江入大荒流”，太白壮语也；杜“星垂平野阔，月涌大江流”，骨力过之。另从炼字上说，杜诗胜于太白。炼字之说历来就有，南北朝文论家刘勰（xié）在《文心雕龙》中就专门有炼字章节。回到此诗，李自有气象，杜诗着一“垂”字一“涌”字，精警劲道。明人高棅《唐诗品汇》言：等闲星月，着一“涌”字，便觉不同。杜诗在这方面历来是典范。

两句相隔四十年，句意句法多有相似，却从未有人质疑诗圣抄诗仙，为何？除了上文所说原因，还有一个，就是古人写诗填词借用别人东西，有行业内叫法，称之为“化用”又或者“用典”，这在诗词创作里极为普遍。与唐诗并为中国古典文化的宋词，用词用句用意甚至整篇拿来，改动一下标点就成章的，也不在少数。比如五代孟昶的一首《避暑摩诃池上作》冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。起来琼户寂无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。苏轼看到，稍加改动就成了词：《洞仙歌·冰肌玉骨》冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

毛泽东主席也喜欢改诗为已用，譬如那首流转较广的《改诗呈父》：孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。回到两诗，同写山川河流，一写白天一写夜晚，对诗仙的“山随平野尽，江入大荒流”，诗圣的“星垂平野阔，月涌大江流”，大家怎么看呢？