古玉，贴近柴米油盐最难得！

带銙

形制同唐代，图纹装饰不见了胡人形象，而多以汉族文人贤士和道家人物为题材，并以舒展流畅的长条衣纹线替代了唐代密集生硬的短阴线。同时在辽金时期，还出现了浮雕、透雕动物、花鸟及春水、秋山纹玉銙，画面生动自然，极富情趣。有的銙下还设有扁圆形环，可悬挂系物，反映了北方民族的礼仪习俗。

冠

江苏吴县出土一件，造型基本为方圆形，四面分别雕出重叠的莲花瓣，冠顶由两片荷叶舒卷相合而成，冠之左右贯穿一孔，以供发笄插入。

印

南宋史绳祖墓发现一件，为扁方体，印钮圆雕一卧式小兽，刻画简练，臀部浑圆，整体造型仅具大致轮廓。腹下镂空，纵向设有一穿。

杯

有圆形、花瓣形、多边形等。单柄者，常雕成龙首或镂空的拱背爬伏龙形。也有的杯体以荷叶为型，以卷曲的花叶梗茎为把柄，设计十分巧妙。杯面或光素，或饰有当时流行的花鸟动物纹。

笔架

近长方形，上边碾磨出凹形置笔孔，或雕成高低不同的小山峰，形制比较简单，有的笔架侧面，还刻有海水等纹饰。

砚台

与石砚造型相同，呈风字形。器体光润细腻，墨池为斜面，砚底前端有两个矮足。

兔镇

随着宋代玉质文房用具的兴起，玉镇纸也开始出现。史绳祖墓出土的一件兔形镇，其形作伏卧状，双目前视，长耳垂搭于背部，体态浑圆肥胖，四肢及颈部轮廓均为斜磨的宽阴线，边缘则刻画着排列整齐而且密集细小的短阴线。特别是头部眼、耳、颈等的刻画，真实可爱，是宋代像生动物的代表作。

童子像

宋代玉雕儿童形象，极为生动可爱。一般头部较大，前额宽阔，后脑勺隆起，五官比较集中，直鼻小口，满脸稚气。身穿短衣长裤，有时裤子上还装饰有十字纹、米字纹等。造型多圆雕，或手持莲花，或作游戏状。衣裙处常见三、四刀刚劲见锋的阴线。

玉兽类

兽类的造型多作伏卧式。整体比例得当，结构准确，写实性很强。如羊、鹿、马等，均形神兼备，耐人寻味。一般来说，动物躯体轮廓线简练明了，碾磨工艺十分精致。特别是动物的臀、胸、背部浑圆光洁，透露出一种莹润的玉质美感。而头部的雕琢，则更加一丝不苟，同时五官刻画真实传神，静中有动，十分喜人。此外，四肢的小腿及尾部均有短小阴线，以示皮毛。小件坠饰，多背腹穿孔，而且孔洞较大，有的略呈长方形。

玉鱼

宋代鱼类的造型，多呈仰首翘尾的躯体跳跃状。一般以圆点、圆圈为鱼眼，鱼身光素，或饰斜格纹，有的还常与花草相互缠绕，呈现出一种顽皮活跃的气氛。分水鳍内大多饰有三、四道挺拔有力的阴线，尾及背鳍的线条亦排列有序，一丝不乱。整体造型及神态十分生动。不过，也有的鱼形体态较为肥胖宽大，平直而无动感，但琢磨工艺却很精细。

神兽

基本沿袭了汉代辟邪的造型，头上有角，双肩生翼，但动感减弱并多作伏卧形。其头部略方，前唇平齐，嘴角常见二、三条露锋的小阴线。眼多为双线方框，内有一小圆圈表示瞳孔。不过也有圆或椭圆状眼型。神兽躯体不如唐代丰满，但仍然是骨骼健壮，肌肉凸出，很有力度。四肢弯曲近方折，小腿部位刻有整齐细密的短阴线。爪指尖锐锋利。腰间出现了砣碾的肋骨，背部也常见既起伏不平又浑然一体且呈弧圆的珠状脊骨，表现了宋代玉器细致，写实的艺术风格。

人面神鸟

这种人面鸟亦称迦楼罗神鸟，造型多为圆形浮雕，正面主要突出了曲置于颌下的手臂和人的头部。头上以阴线刻画的细发用勾形发箍束扎，面部五官较为醒目，火焰眉，棱形眼，蒜头鼻及耳下垂坠之环，均刻画的十分细致。装饰瞳孔的嵌物多已丢失，眼中常为小点圆坑。两侧平展的双翅和体后漂亮的扇形尾上，分别用长短不一疏密有致的阴刻线琢饰出翎羽细毛。底部内凹，钻有穿孔，可能为嵌饰之物。此器盛行于辽金时期。

飞天

与唐代相似，五官较为秀巧甜美，身下云朵之尾较唐稍长。辽金时，飞天头部出现变化，有的戴上了平顶帽，有的长发垂后，头顶还生出一长角，甚至还有的飞天面作男相。一般双足裹于裙内，或作简单刻画。

龙纹佩

多透雕成片状，并常与云纹花草相伴。龙体多光素，曲颈拱背，周边刻有短阴线，有的在背部还刻有一条阴线表示脊骨。龙首高昂或平视，张口，嘴角不如唐龙开阔，肩部常饰飘拂的火焰状飞翼。造型团卧者，足爪拳握。腾飞者，三爪平伸。器体和画面不但玲珑剔透，而且比较秀美。

花鸟佩

造型常见凤鸟衔花或双鸟对舞、追逐状，并多与镂空的云朵、花草相互缠连。工艺手法追求形似、逼真的艺术效果。一般禽鸟多为圆点眼，少数也有圆圈和三角形眼等。腹部轮廓边缘常排列一周短小细阴线，刀工刚直锋利。而伸展的双翅，除了饰有竖直的阴线外，还用一条横线分出羽毛的层次。整体造型简练生动，极富生活情趣。另外，宋金时还有一种折枝花饰，虽为片状体，但花瓣及叶均深挖斜磨，下凹幅度较大，中央花蕊，多用斜格纹表示，虽较为图案化，但仍具有一定的真实感。

鱼龙饰

这是一种龙首鱼身鸟翅的组合形象。头部较大，口中多衔一宝珠，鱼身光素或刻有斜格纹，双翅的刻画如宋代凤鸟，鱼尾分叉并向两侧翻卷，腹部或口部设有穿孔，以供佩挂。有的作品还琢成两只相对的鱼龙连体造型。此器盛行于辽金时期。

春水饰

画面为海东青捕天鹅或大雁的情景。常饰体态肥硕的天鹅（大雁）躲在枝叶交错的荷花丛中，上端一只小鸟（海东青）俯冲而下，有的已立在了天鹅的头部，正在琢其脑壳。制作工艺或圆雕，或作多层透雕。整体造型生动，禽鸟植物掩映缠绕，起伏较大。刀工比较粗放，但碾磨却很细致。这种内容题材的作品一直沿至元代。

秋山饰

画面多由树木、花鸟和动物组成。风格古朴浑厚，粗狂豪放。擅用多层透雕，以表现景物的深远。刀工刚劲有力，常有重刀出现。一般器表平洁细润，孔洞处则不加碾磨，往往留有钻孔镂雕的痕迹。自然动物的描写，注重写实并富有生机。同时喜欢在器表留用黑或黄的玉皮作色，显示出浓郁的深秋景致。

嘎拉哈

形状极似羊蹄关节距骨，琢磨的细腻光润，是东北民族冬闲时玩耍的一种娱乐用具。金代墓葬中，时有出土。

仿古卣

仿古玉器自宋代开始，但饰物较少，安徽朱晞颜墓出土的仿古卣，体扁圆，宽腹，两侧分饰对称的方形龙耳，并有一圆穿。此外，耳下还透雕一卷体云龙，器面饰有夔龙和兽面纹等，线条婉转流畅，优美柔和，不见了早期那种严谨规矩的风格。从这件器物的制作工艺及图纹装饰，我们可以初步了解一下宋代仿古玉器的基本面目。

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