小楷学习的重点，首先是解决技法问题。解决这一问题的关键是找到一个好的学习方法，即先要摸清小楷技法的基本要领和规律。本章节重点介绍和分析了小楷的基本笔法、结字的主要特点和基本规律。需要说明的是，这些特点和规律不是绝对的，更不是一成不变的，在实践中我们还要学会举一反三和灵活运用。
小楷的体态小，笔道细，故笔画露锋多于藏锋。露锋尽显直率、阳刚、俊逸之美，这是小楷的基本特征和属性。当然，有露必有藏。小楷的收笔基本上都是转笔回锋、藏而不露、藏露结合、虚实结合的。如想更加丰富笔法，可偶尔在点画起笔，或下一个笔画起笔承接的地方巧妙地运用藏锋笔法，这样的笔画刚中带柔，更显含蓄凝练。很多敦煌及唐人写经的小楷都是这样运用藏锋的，丰富了小楷的艺术内涵。如“示”“天”“告”“之”等字。（图1）小楷的笔画虽然细小，但笔画的质量要求非常高，因此在技法上要求相对比较严谨，笔画更加讲究精致，尤其是每个字笔画的提按都要虚实分明。提笔的时候要果断，干净利落，不允许有丝毫迟疑；按笔的时候笔速要减慢，把笔毫铺下去，既能提得起笔，又能按得下去笔，轻重缓急，提按自如。如“少”“太”“士”“曰”等字。（图2）小楷的笔画一般情况是直线多，曲线少，露锋多，藏锋少，所以方笔自然也就比圆笔多。方笔用顿，棱角分明。圆笔用转，婉转通畅。如“良”“践”“图（圖）”“力”等字。（图3）小楷的点在用笔上有独立点和连带点两种类型；在形状上有三角点、小撇点、小提点和小竖点四种基本类型。独立点，即单独存在，与其他笔画之间不做连接，但笔断意连。书写时要求笔尖落纸后轻灵果断，顺势收笔。收笔笔势直接朝向下一笔，以求相互呼应。如“之”“以”“为（爲）”“黯”等字。（图4）连带点，即点与点之间，或点、画之间有牵连，使得点、画之间更显气脉贯通，摇曳多姿。书写时要带一些行书弹跳笔意，用笔迅捷，一气呵成。如“烟”“则（則）”“终（終）”“樵”等字。（图5）小楷作点以露锋居多，形状各异。三角点，露锋入笔向右下按笔铺毫，落点要轻，收笔时轻顿，迅速转锋回收；小撇点，侧锋入笔后向左下角快速收笔；小提点，下笔稍重向右上方逐渐提笔，动作不要太大，取仰势；小竖点即竖的缩写。下笔侧锋斜入，向下直行然后驻笔收锋。如图：“思”“六”“心”“堂”等字。（图6）长横一般两头粗中间细，45度角左右露锋入笔，行笔至三分之一处逐渐开始提笔变细，略带弧意，尾部45度角左右圆转迅速收锋。长横用笔需果断自然，轻重缓急，起伏有度。如图：“晋”“右”“古”“军”等字。（图7）平横短小，粗细基本一致，没有太大的提按变化；左尖横，尖锋入笔后按笔圆收，呈左边尖细右边粗圆体态，虚实相生。小短横与左尖横的用笔都要轻灵洒脱。如“天”“王”“夫”“其”等字。（图8）悬针竖，侧锋入笔向下直行，顺势调锋后逐渐出锋，空中收笔，收笔时笔速可以略微加快。垂露竖，侧锋入笔向下直行，顺势调锋后行笔至中间部位提笔变细，然后轻轻按笔逐渐加粗，最后转锋收笔，注意收笔时的笔速不要太快。如“十”“叶”“阴”“惚”等字。（图9）小楷的折笔分为两种。一种是方折，一种是圆折。方折用顿笔，棱角分明，骨力外露；圆折用转笔，婉转通畅，含蓄内敛。如“争”“里”“即”“国”等字。（图10）小楷的撇像人的手足，起平衡作用。撇的收放、长短、大小、粗细、角度、姿态等对书风的影响很大。小楷撇的种类繁多，姿态各异。有像悬针竖一样的出锋斜撇；有回锋撇；有两头细中间粗的兰叶撇；有不出锋的反扣撇，等等。撇画侧锋入笔后，转笔斜向左下方出锋。用笔要求轻盈而迅速，自由舒展，收放有度。如“命”“势”“及”“廉”等字。（图11）斜捺露起露收，入笔带虚尖，然后向右下方行笔，笔毫斜铺展开，出捺角时顿笔平收。直捺显阳刚率真。如“人”“受”等字。（图12）平捺有前后都露锋和前后都藏锋等多种写法。无论何种写法，用笔都强调一波三折，灵活舒展。如“之”“道”等字。（图12）反捺和斜捺相反，一收一放。反捺，尖锋入纸后向右下方逐渐按笔加重，后转笔藏收。反捺不出锋，显含蓄内敛。如“衣”“破”等字。（图12）挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的笔势。下笔稍重，斜向右上方行笔，出锋稍快，取仰势。挑画书写时注意笔速不要过慢，过慢容易滞板。如“林”“或”“法”“经”等字。（图13）钩在笔画中起辅助作用，故一般短小精悍。钩的种类很多，分卧钩、戈钩、竖钩、竖弯钩、横折弯和竖弯等。有的钩出锋，因长短和角度的不同而形态各异；有的钩不出锋，含而不露，蓄势待发。书写钩笔时要轻轻顿笔，然后转笔向上顺势钩起微微送出，不可迟疑。如“志”“成”“水”“元”“兮”“宅”等字。（图14）
