诗词课堂【曲的对仗特点】

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欧阳滋生,记者出身,江西省杂文学会副会长兼秘书长、省诗词学会常务理事、江西书画院特聘画师。以教书、做嫁衣为业,职事文科教学、文艺编辑多年,已出版个人册子《枕畔流萤》《伊甸蛙鼓》《扁舟煮酒》《无风的随想》《雪犁》《澡雪集》等,受奖若干。

曲的对仗特点

               欧阳滋生

曲的对仗有其普遍性特点。在元曲中,工对宽对皆有,但宽对更多。在宽对中,有一些似对非对的句子。如《萧淑兰》中“因无兄嫂,有失拘钤”,《罗李郎》中“(上长街)百(十)样风流事,(到家中一)千场五代史”等,无论认为是对仗,还是在对仗与不对仗之间,均可。

句中自对的情况在元曲中常有所见。如《铁拐李》中“(你嫁个)知心可意新家长,(那里发付那)有母无爷小业冤”,“知心”与“可意”、“有母”与“无爷”句中互对,“知心可意”又与“有母无爷”形成句外对仗。《蝴蝶梦》中“(使不着)国戚皇亲,玉叶金枝”,也是如此。诸如此类,,在元曲中有较多运用。

再就是错综对或倒字(词)对现象。如《碧桃花》中“(可正是)月明千里故人来,(惭愧你)东风一夜传芳讯”,“传芳讯”似为“芳讯传”才可与上句的“故人来”对仗,但曲中又不需要这样,因为这叫倒字对,也就是格律诗讲过的错综对,是允许的。再如《岳阳楼》中“(则为这)孩儿(每)幼小且饶咱,(今日个)长立成人(俺可也)合替他”,“孩儿”对“成人”,“幼小”对“长立”。《青衫泪》中的“(我)心下情绝,上船思断”,“心下”与“上船”也是错综对。《竹坞听琴》中的“座上全无尘半点,壶中别有一重天”,亦如此。还有类似的一种叫回环对,元曲中也不少见,如《虎头牌》中“(我当初)成人不自在,(我是)自在不成人”,《赵氏孤儿》中“(可不道)忠臣不怕死,怕死不忠臣”等。

俗语入对在元曲中是普遍、常见的。如《望江亭》“(一会儿)甜言热赞,(一会儿)恶叉白赖”,《朱砂担》中“(我见他)忽的眉剔竖,秃的眼圆睁”,等等均是。

一般情况下形容词活用为动词,可以与动词相对。元曲也一样,如《儿女团圆》中“(火不登)红(了)面皮,(没端的便)揪(住)鬏髻”。“红”用为动词,与“揪”对。还有一种是看起来字面不对而实际上意义相对的情形。如《城南柳》中“玄(都)观为头树,彭泽(庄)第一株”,“为头”与“第一”表面不对,但两者意思一样,因此也可以为对。

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