有这些成化青花的,赶紧收藏好了,升值很快的

  成化青花与彩瓷一样,其总体风格体现在它的秀气、灵动与雅致上,成化陶瓷多小件这是个不争的事实,尽管器小而薄,但在瓷画的创作上却是精益求精,从成化瓷画的每件作品上看,几乎找不出任何暇疵,精工细作是它能以"明看成化"冠名于天下的主要原因。成化青花瓷的呈色由最初的浓艳,转而向注重清新淡雅、明晰亮丽方向发展,精心提练提练的平等青料,在用于绘画上能夠较好地突出它的层次感,色料青中闪灰是这一时期青花瓷的主要特色之一。与民窑瓷不同,御用瓷在选料、制坯等工艺环节有极严格的要求,稍有暇疵就会被砸毁深埋,以防止技术外泄。所以大凡成化御用瓷,几乎件件是精品,几十年成化瓷屡次破拍卖记录,从一个侧面佐证了成化陶瓷是明初最 具艺术成就的典范。

  成化文物无大器,青花也一样。由于成化皇帝幼时父亲正统皇帝与蒙古瓦剌部作战时在土木堡被俘,叔父景泰临危受命,被太后和于谦等大臣立为皇帝,后来正统复归,父子二人皆被软禁。成化少年时代就是在担惊受怕,风雨雷电之中度过的。所以,成化帝即位后立从小一直服侍他,比他大17岁的宫女万贞儿为贵妃,并终其一生极为宠幸,其根本原因在于从童年开始万氏一直是成化皇帝的保护者。

  宣德以后,瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年的变迁中潜移默化,直至成化年间景德镇御窑厂又恢复烧造时,大多已改永乐、宣德以来雄健豪放的风貌。此时的瓷器造型玲珑秀奇,胎体细润晶莹,彩料精选纯正,色调柔和宁静,绘画淡雅幽婉,以其轻盈秀雅的风格独步一时。故谓:“明看成化,清看雍正。”诚如孙瀛洲先生所称赞的那样:“成化瓷器,胎质细腻纯白,白釉莹润如脂,彩色柔和,笔法流利,造型轻灵秀美,表里精致如一。”从成化时的传世品可以看出当时极为注重制作质量,不合格者均毁之,因而各品种器物都少见夹扁、缩釉等窑艺弊病。此时的民窑也深受官窑严谨作风的影响,制作精细,并且大多数摹擬官窑品,其纹饰、色彩、画意等均如出一辙。

  由于成化皇帝崇信喇嘛教,青花瓷器上大量出现以兰查文、藏文、梵文进行装饰,其中以梵文做装饰最多且最 具代表性,如青花梵文盘,内外壁就有近百个梵文字母。

  在青花料的使用上成化时期的瓷器,有的继续使用苏麻离青料,宣德遗风仍存,但多数使用的是江西乐平县产的陂塘青,也叫平等青,这种青花料颜色清淡典雅,蓝中闪灰,呈色非常稳定。在层次上这一时期的青花料也有了浓淡之分,浓者多用于勾勒纹饰线条,淡者则平涂上色,使图案开始出现浓淡深浅的层次变化。

  成化官窑青花,每一件完整器都是珍宝,这几片成化瓷片都是博物馆级别,多谢兵旗弟弟惠让。奇物共欣赏,美品相与析。

  成化时的官窑产品质量极其讲究。在图案装饰手法上,有高士、婴戏、庭院仕女、云龙、花果等图案。绘画:纤细活泼,轻灵潇洒,恬静雅致,清新自然。是成化瓷器最主要的成就。成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料,笔法也如宣德青花用小笔触,其青花发色浓重,有浓淡层次和黑褐色结晶斑,与宣德晚期青花非常接近,并和多数浅淡色调同时并存。中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青,也称平等青。色料淘炼精细,含杂质较少,发色柔和淡雅,蓝中闪灰,呈色非常稳定、平静,颇有水黑画风格,与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬,分外脱俗。但往往因釉质肥厚,青花色淡,而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。成化青花线条纤细,多用双勾线条勾勒图案,然后在图案内进行渲染,双勾线用浓笔,渲染用淡笔,因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。

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