何谓律诗中的大拗与小拗？

看了小书生的《如何拗救》帖，回复中袖版和帅版已经解释得很清楚了。我稍补充几句。

在格律诗中凡不合平仄格式的字称“拗”。凡拗须救，有拗有救，方不为病。

所谓的“大拗”和“小拗”是针对五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”这两个句型而言的。

小拗是指五言“仄仄平平仄”的第三个字，七言“平平仄仄平平仄”的第五个字，该平的位置仄了。这种拗句可救可不救。比如袖版五律“晓露曙光现，朝霞淡淡风。”出句“曙”字拗了，但这属于小拗，可以不救的，也不应视其为出律。当然从音律和谐的角度看，能救还是要救。李白“吾爱孟夫子，风流天下闻”，出句“孟”字拗了，对句以“天”字救之，读起来更觉流畅。李白看似放荡不羁，但在音律上却是这样细致讲究，从这一点上看，袖版对作品的责任心不如李白。

大拗是指五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这两个句型中，五言的第四个字，七言的第六个字，该平的位置仄了。这是大拗，大拗必救！大拗的拗救方法是在对句五言“平平仄仄平”的第三个字，七言“仄仄平平仄仄平”的第五个字该仄的地方用平声。比如小书生帖里“年年四月来有信，谁慕昙花开未常”就是用的这种拗救方法。

对句五言“平平仄仄平”的第三字用平声，七言“仄仄平平仄仄平”的第五字用平声，可以救出句的小拗，也可以救出句的大拗，还可以救本句的孤平。比如本句“仄仄平平仄仄平”的第三个字用仄声了，那么第五个字还用仄声，整句形成孤平。这时在第五个字的位置改用平声，则孤平不存在了，这样救挽救了声律。

更妙的是这种拗救可以同时拯救“大拗”“小拗”和“孤平”。比如陆剑南的“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”黄山谷的“持家但有四壁立，治病不蕲三折肱。”都是在拯救了出句了出句大小拗并存的同时也拯救了本句的孤平。这就是小书生帖中，寒梅斋主人所说的“一石三鸟”和“一平救三仄”。真是令人叹为观止！从寒梅斋主人一言中可以断定，该先生必是个中高手，惜无缘相识求教，遗憾。

当然，形式是为内容服务的，如果纯粹为了音律而削足适履，以音害意，就得不偿失了。林黛玉说：“但有新奇好句，这些规矩不守也可。”就这样吧，谢阅。