专辑｜三续读联和写字
这段时间正在编校《中国对联甘棠奖第四届联作选粹》，对本届十佳联手的一些联作写了一些读联心得。沿袭前两期的体例，再次结成此辑，继续一下《读联和写字》，如有不当之处，敬请作者与读者不吝赐教。
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题八咏楼
作者/王丹
夕闻夜鹤，晨听晓鸿，效前贤绝顶题诗，教他年风月才人，争传我辈登楼事；
气压江城，水通南国，待老子醉中措手，指槛外山川胜迹，都作英雄练武场。
【莫非读联】从题目想到沈约《八咏诗》的《夕行闻夜鹤》和《晨征听晓鸿》，这个倒是不奇怪，但作者发力点“教他年风月才人”，才是关键之处。这七字，不但能为上结蓄足势，还能为下起所引埋下伏笔。李清照曾作《题八咏楼》：“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”其中“江山留与后人愁”一句，与上腰相呼应。虽说下起“气压江城，水通南国”是从易安诗里截出，但作者也顺便抖了个小机灵：我曾负笈于武汉，如今谋生于深圳——这就让“江城”和“南国”翻出了新意。如果没有这层，接下来的“待老子醉中措手”就没法落实了。作者擅于借景翻境，此作便是一例。
【莫非写字/制图】
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题陆放翁故居
作者/何智勇
春雨楼头，深巷杏花二月；
秋风梦里，冰河铁马三更。
【莫非读联】上比取自放翁《临安春雨初霁》颔联“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，看似轻快，实则无奈。下比取自放翁《十一月四日风雨大作》尾联“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，郁愤之情，喷薄而出。此联选取这两个角度切入，是想说明，陆游这一辈子就两种精神状态——心情郁闷+不忘忧国。另外，在绍兴和杭州都有陆游故居，而放翁“听春雨”是在淳熙十三年（1186年）的杭州，“铁马秋风”是在绍熙三年（1192年）的绍兴。这样也能做到两地兼顾，不厚此薄彼。最难得的是，这么高知名度的诗句重组，能让读者不看题目也知道在写谁。
【莫非写字/制图】
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洛阳老君山
作者/毛竹
群峰作竹笏观，十三朝走马不休，出岫云曾幻苍狗；
片石生蒲团想，八百里犹龙安在，穿林霭自伏青牛。
【莫非读联】作者在对仗方面，可谓极尽工巧之能事：“群峰”与“片石”，“竹笏”与“蒲团”，“十三朝”与“八百里”，“马”与“龙”，“云”与“霭”，“苍狗”与“青牛”，地理、植物、数字、动物、天文等，都是小类工对，这是此联的最大特点。然后再来看看作者的上下联分工。上联先写“洛阳”，以笏板引出十三朝古都，再从朝代兴替的白衣苍狗，感叹沧桑变幻。下联再写“老君山”，老君山位于洛阳市栾川城郊，是秦岭余脉八百里伏牛山的主峰，因道教始祖老子归隐修炼于此而得名。从僧道打坐的“蒲团”，到伏牛山的“八百里”，再到老子“犹龙”，结到“青牛”，这就是下联的布局。可以说，此联从构思到行笔再到对仗，都是很值得我们学习和借鉴的。
【莫非写字/制图】
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敬亭山
作者/颜资芳
天下无非俗子，唯山僧数载清交，吟残黄卷；
世间谁谓痴人，劳居士五言相赠，勘破红尘。
【莫非读联】此联独辟蹊径，从两个意料之外的故实娓娓道来。康熙六年（1667年），石涛驻锡于敬亭山麓广教寺，于此历时六年绘就《百开罗汉册页》，集人物、山水、花鸟之大成，为其绘艺日趋成熟的倾力之作。上比以此为切入点，绾合笔端，自见格调。再看下比。唐有玉真公主入道为女冠，号持盈法师。入道后广游天下名山，好结有识之士，尤垂青于道友李白。安史之乱后隐居敬亭山，后香消玉殒魂归于此。传李白所作“相看两不厌，只有敬亭山”一诗，另蕴含对玉真公主深挚怀念之情。下比即以此为背景，使人读来唏嘘不已。
【莫非写字/制图】
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井
作者/陈菁楠
风云久鉴留醒眼；
利济无私抱竭心。
【莫非读联】“风云”一指自然界的天气，一指变幻局势。但这些对于一口井，并不能为之承担什么使命。但无论人世间在做什么，它都在那里静静地看着。俗话说：“人在做，天在看”，但到了作者笔下，就变成了“天在做，井在看”，这个就有意思了。虽然人们都在嘲笑“坐井观天”，但井再小，也是一个视角，只要心无旁骛，所看到的，就能形成自己独特的思考。如果“风云”变幻之间，能惠施甘露，那么我这里就能多作存储，以利于济世之需。井里有水，咱兼济天下，尽心竭力；井里没水，咱独善其身，不与人争。我就是我，是一口静静望着天的水井。
【莫非写字/制图】
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秦淮河
作者/邓涛
是何年故国曾游，看烟笼寒水、霜冷长河，风物缠绵竟识我；
唯此处遗踪堪驻，惜隋柳枝残，明荷叶老，江山兴替不由人。
【莫非读联】秦淮河被誉为“中国第一历史文化名河”，十里秦淮，一半文人，一半佳人，自古以来，令多少人梦绕魂牵。此联以“风物”发端，上比从“我”的角度放眼长河，但这个“我”并不仅仅是作者自己，更多的是为天下无数仰慕秦淮的过客发声。下比转说人文，说“江山”。虽说是脂粉地帝王州，但毕竟“没有什么会永垂不朽”，所以不单是六朝，还是隋朝，或是明朝，终皆幻灭。毕竟朝代更迭，这是规律，不以人的意志为转移，这是天道，是道。全联笔调轻盈，着眼秦淮河，又能不拘泥于秦淮河。更难得的是，从上起“故国”的必然性，写到上结“风物缠绵竟识我”的偶然性。再从下起“遗踪”的偶然性，归到下结“江山兴替不由人”的必然性——这个技法挺有意思的。
【莫非写字/制图】
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水云天
作者/吴灼轩
斯时恍至蓬瀛，乃见云为车，风为马；
与子同消旦暮，何妨醉而舞，咏而归。
【莫非读联】水云天是个网络的文艺虚拟空间，素日里谈诗作联，切磋琢磨，作品通过《沧浪洲》不定期推送，联评风雅，与素雅装帧相得益彰。上比起手便一点入胜，一时间仙气缥缈，自然带出《吴楚歌》的“云为车兮风为马”，恰得题旨。这里隐含着渗着下一句“玉在山兮兰在野”——我们不在廊庙，我们在山野，在江湖，在乎山水之间。我们在这干啥呢？紧接着下比开始“笑说革命家史”：其实啥也不干，没日没夜地扯闲篇儿，扯着扯着，一起公众号内容也就齐活儿了。这里既有“醒时相交欢，醉后各分散”的洒脱，也有“风乎舞雩，咏而归”的欢愉，一句话——我们都是好孩子，最最天真的孩子。
【莫非写字/制图】
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门
作者/刘新才
欲避尘嚣常设锁；
为延风月另开窗。
【莫非读联】我们先来看看两个与此相关的联。一是朱彝尊所题《山晓园联》：“不设樊篱，恐风月被他拘束；大开户牖，放江山入我襟怀。”二是西泠印社有一小楼署俞曲园墨迹联为：“喜延明月长开户；贪对春山不下楼。”朱联是因为“恐风月被他拘束”，所以才“不设樊篱”；但此联作者却从另一角度来看，但愿“常设锁”，能够挡住一些世俗“尘嚣”。俞联是因为想“延明月”，所以“长开户”；鉴于此，此联作者也是怕把自己憋坏，便沿用了“另开窗”这个办法。俗话说得好：“听人劝，吃饱饭。”啊，忽然想到了，这不是新才所思，而是“上帝之手”啊——当上帝把那一道门锁住，就会把另一扇窗打开。
【莫非写字/制图】
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沧浪亭
作者/谢潇
世有三千弱水此吾独属，势必筑亭厮守；
此余一缕清风与古同流，宜乎濯足浑忘。
【莫非读联】虽说“弱水三千，只取一瓢饮”，但苏舜钦可不这么想。他当初看到这个地方，就表现出了“莫名，我就喜欢你，深深地爱上你”，他在《沧浪亭记》中写道：“予爱而徘徊，遂以钱四万得之，构亭北碕，号'沧浪’ 焉。”所以，此联上比就表达这层意思：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”后边六字竟然出奇地吻合。下比的“清风”，还是沧浪亭的。欧阳修曾有“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”一句，但我们也能从此联下起这一长句中，感受到苏子美卓尔不群的高洁情操，正如孟子所说的：“夫君子，所过者化，所存者神，上下与天地同流。”但好像苏子美太过执着于这“清”了，只顾着“濯缨”，居然忘了“濯足”。此联通篇用语古拙，造境清孤。惜上下起句重一“此”字，或可避之。
【莫非写字/制图】
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辛弃疾
作者/王维灏
数词家逸士，信知苏子不孤，竹杖芒鞋，携来看斜阳草树；
算亘古男儿，未许放翁专美，金戈铁马，愿相逢夜雪楼船。
【莫非读联】在宋词开豪放一派，苏辛历来都是并举的，所以这上联拉来苏轼作衬。“竹杖芒鞋”是苏子《定风波》的，“斜阳草树”是稼轩《永遇乐》的，二者并列，便使得前面的“词家逸士”有了共同的契合点。南宋一代，稼轩和放翁应该是个性最接近的两个人，因为他俩作品成熟期的风格都是“追求宏肆奔放的风格，而且充满战斗气息及爱国激情”，不同的是，一人工词，一人工诗。虽然梁启超把“亘古男儿”专给了“一放翁”，但若说“亘古男儿一稼轩”，又何尝不可呢？陆有“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，辛有“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，可谓是：“天下英雄谁敌手”，“镜中衰鬓已先斑”，奈何奈何。
【莫非写字/制图】