捻管是伪笔法,王羲之没用过,邓石如也不背这个锅

当今学习书法的人,应该都知道“捻管”这个词,孙晓云也在她的书法论著《书法有法》中拿出一章来介绍这种方法。捻管,他们解释说是,行笔时用手指捻动笔管,来促使笔锋改变方向,这种方法多用在转折处。

更有甚者说王羲之就用捻管法,理由是他写的《笔势论十二章并序》中的一句话,其中有个“撚”字。原文在《健壮章第六》中,“踠脚挑斡,上捺下撚,终始转折,悉令和韵,勿使蜂腰鹤膝。”这个“撚”字读作“niǎn”不错,但含义却同捻不同。

《说文解字》中,“捻,指捻也。”“撚,执也。一曰蹂。”可见,“上捺下撚”绝不是上边捺笔,下边捻管。而是“上下捺捻”,这里是古文中“互文”的修辞手法,也就是“上下按蹂”之意。这明显得不足以说明王羲之提到过什么捻管法,更别说用到它。

王羲之远宦帖

同样,唐代林蕴的《拨镫序》中的“四字法,推、拖、撚、拽”,其中的“撚”没有特殊说明,也不会是捻的含义,也只是“蹂”的意思。

古籍中倒是有对“捻管”一法的记载,元代陈绎曾《翰林要诀·第一 执笔法》中就有这样的论述。“捻管,大指与中三指捻管头书之,侧立案左书长幅钓字”。这里的“捻管”很明显讲的是执笔的方法,并非运笔的方法。

《说文解字》中的撚字



无独有偶,清代戈守智在《汉溪书法通解·执笔卷第二》中也有对“捻管法”的记载。“捻管法,黄伯思曰:流俗言作书,皆欲聚指管端,真草具用此法乃善。余胃不然。”也很明显,这里的“捻管法”是一种握笔的方法,并不是运笔方法。

这种执笔方法与唐朝记载的一种“撮管法”相类,都是五指捏住笔管的管头,用来书写大的竖幅作品。这种方法同“拙笔法”一样,是俗书所用,“全无筋骨,慎不可用”。

《说文解字》中的捻字

还有人说邓石如和他的弟子们都用捻管法,理由是他的一句名言,“悬腕双钩,管随指转”。这句话里是有个“转”字,意思也只是随着手指的运动而有使转,并非“在手指之间转动”。更何况邓先生的“悬腕双钩”,也是五指双苞执笔法,并非捻管法主张的两指执笔法,这些足以证明邓石如先生并不主张捻管法,也不会用捻管法。

作为邓如石先生学生的包世臣,也没有证据证明他主张捻管法。倒是在《艺舟双楫·述书中》里有这么一句话,“右军以管为将军,明书道之机枢在管,而管之不可乱动也”。王羲之把笔管比作将,说明书写之道的关键在笔管,所以笔管不可以乱动。

邓石如先生世虑全消隶书四幅屏

看来这个捻管法除了没有传承,也与“指实掌虚”的观点相矛盾。

书法执笔,唐朝比较重视,李世民的《笔法决》说“次指实,指实则节力均平。次虚掌,掌虚则运用便易”、虞世南的《笔髓论·释真》说“指实掌虚”,韩方明的《授笔要说》中“既以双指苞管,亦当五指共执,其要实指虚掌”……这样的例子举不胜举。

而捻管法不管是单苞还是双苞,执笔手指都不能实。只能指头虚接笔管,否则就不可能转得动笔管。试想当年王献之如果执笔虚执捻管,王羲之怎么会不能抽走他手里的笔呢?

虞世南 父子庙堂碑局部

执笔虽不能死死地紧握,也不能虚得让笔管不稳。笔为将,不能乱动,王羲之才会以暗地抽笔来考验儿子。这些也都说明二王都不用捻管法,捻管法自王羲之传下来这样的黑锅他可不背!

还有人说,如果不用捻管法,“笔毫必由转动而扭起来,好象绳子一样”。能让笔毫扭绞都是因为运笔太慢,缺少了“趯锋”的快速之势。纸与笔之间是有阻力的,转动的力小于阻力时就不会转过来,反而会使软弱的中间部分扭绞。但只要力量够了,就会轻松转向,这个力量就来自于速度。

都说了,捻管法用于笔画的转折处。转折的方法无外乎两种,钩裹势和钩努势,这两种转折都用不到捻管法。

王羲之奉橘三帖

钩裹势,在对《玉堂禁经》的解读中说过,转折处要用憿锋、顿笔来完成。要裹锋当然不能使它平缓如一。

再一个就是钩努势,钩努势是不需要顿笔的,但是运笔仍然需要速度快。《玉堂禁经·永字八法》里说“须圆角而趯(yuè)”。趯,这里通“跃”。《说文解字》中,“跃,迅也。”也就是说“趯”就是迅速,疾速的意思。

《说文解字》中的跃字

这个笔势,也是所有笔势中运用中锋最困难的一个笔势,有没有停顿,还需要调锋转向,怎么想也是想不通的。但是知道用趯锋行笔,试过就知道了。王羲之很多转折都是用这种方法,都是中锋行笔,却被人误解侧锋。

捻管法,找不到它在历代书法家的手下用过。因为它就是一个伪笔法,应该是有人望文生义,才生出这样的乌龙,实在是贻误后人啊!

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