速写主义与国画的“合金性”

速写主义的经典作品，比如莫奈和德加的画，与国画距离并不是很接近。比如这次《日出印象莫奈展》，除了有一些水墨意味的《查令十字桥》这幅画，其他虽然都速写油画，却不具有任何东方绘画的元素。而《查令十字桥》这幅画，似乎褪色非常厉害，因此我们看到的水墨特征也许只是褪色后的模糊。

因此我们并不认为莫奈和德加的速写主义是从中国画借鉴了什么。

但是我们认为相比他们素描主义的画作，速写油画与国画的距离最近。我们的意图是把他们速写油画的画法用到我们的画法里，实践用油画的工具画国画的理念。

国画，特别是写意画法，都是有效笔触，不再重复涂抹。油画一般都是不断涂抹和堆砌的画法。我们看莫奈的速写油画，涂抹非常少，很多地方都是有效笔触。因此，速写主义为我们采取有效笔触画油画，提供了“合法性”和范式。

换句话说，我们用油画工具化国画，具体的画法，也可以从速写主义获得“合法性”。由于速写油画也并不在意厚涂，也不在意笔触的精确性，因此我们新东方主义油画的画法，就不用为诸如“薄涂”，晕染，留白，诸多国画的特征再做过多的解释。

在我们的实践中，特别是从2020年6月份开始的“上海都市写生”活动中，产生了近百张作品，每次外出达到4-5张速写，采用丙烯颜料和油画棒，用现代工具自己重新创立风景速写油画，已经达到了预期的效果。也就是我们在都市写生中，把速写主义和国画进行了“合金”意义上的融合。“合金”是两种金属的充分混合融合而成，不同于镶嵌。把国画的元素点缀一下，属于“镶嵌”融合。

有了法国19世纪的速写主义，我们可以非常肯定地宣告，速写主义和国画在油画领域的“合金”是可行的。