一年入4次国展的黑马,探得草书入展之秘

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对于很多没有投过国展的书友是更大的一次挑战...

未雨绸缪之际,许多书友已经展开投稿前的强烈“攻势”。

但是,“征稿启事怎么读,如何在自身书法的基础上融合新元素,并在国展中出类拔萃...”什么阶段做什么可能一无了知...

时间一长,原本的热血沸腾 、从容不迫全然消失不见,等到投稿前还不知道从何下手,久久没有动笔...

任由事态发展下去,估计就要黄了...

也正是这样,许多书友只能眼睁睁地错过一届届的国展,到最后只能沦为“陪跑型”选手。

如果你也是这样,手不释卷地写并不是迫在眉睫...

如何避免跑偏,拒作无用功,才是你在投稿创作前最值得斟酌的问题!

备展冲刺千条万条,最重要的一条,就是要明确备展冲刺时间表,倒排工期,压茬推进,什么时段做什么样的准备,用最短的时间、最高的效率,打造出根植传统、艺文兼备、富有新时代风貌的特色参赛作品。

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孙晓云说,书法有法;其实,入展也有法!

就像一年时间内4入国展的90后书家—常猛

他有道不完的经验。

投展第一步,学会“读”征稿启事。

所谓:“精读启事,避实就虚”。

不仅要了解到基础信息,还要把文字背后隐藏的信息解读出来。

以12届国展征稿启事部分内容解读:

本届国展提倡投稿作者自撰书写内容,文白均可,内容要追求真善美,传递正能量。诗、词、曲、赋、联、文等体裁不限。亦可书写健康向上的古今诗文。书写时应注意使用权威版本,保持内容的准确连贯和相对完整。

解读:提倡自撰内容是近年国展重点要求,会诗词文章的建议先打磨内容,毕竟自撰内容在评审时是越来越受重视,也必将有一定优势;

现在,也有很多书友自作诗文或者抄写现当代的诗文,不过需要提醒的是,只会写写打油诗和老干体诗词的还是算了。

常猛建议还是尽量书写古人诗文,抄抄古诗词也不是什么丢人的事,只是千万别抄错了。

常猛老师作品

另外还得老生常谈,抄写古诗词要在落款里写上原作者姓名及篇名,并且还要保证不存在著作权和名誉权的争议和纠纷。

文本内容也一定是要权威版本,一定要找公认的有影响力的出版社的书籍作为创作依据,比如中华书局、上海古籍等,最好是繁体竖排版,也省了很多简繁体字使用上的风险。

第二步:跟紧时势,独辟蹊径

常猛表示,看过身边太多人害怕自己跟不上时代的步伐,害怕自己在激烈的竞争中被无情淘汰,便选择了“随波逐流”,如一叶孤舟在飘渺不定的大海里航行。

常猛老师作品

今天看到这个浪头高便不顾一切追逐,明天听到别处动静大又慌忙跑去凑热闹,虽然态度积极却一直在别人后面忙的不亦乐乎,到头来,只是白浪费了很多时间...

他认为,时势在一定程度上也要跟,但切忌过了头。

他始终觉得,作品形式不能大众化,要特色鲜明、与众不同,才能让人眼前一亮。

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常猛的书法创作,取法二王尺牍的大小与章法变化,他会借鉴《圣教序》中字形的丰富多姿,加入孙过庭《书谱》中起收笔行气章法节奏的变化,在作品的字里行间充分展现出古人浓郁的“书卷气”与“文人气”。

常猛老师作品

作品中呈现出来的字,墨色丰富,用墨丰富、用笔丰富、节奏变化丰富、轻重对比丰富,通篇章法在整齐当中又求变化。

他说,能入国展的作品,所具备的元素可以用四个字来形容,即丰富与协调

能以黑马姿态屡闯国展,靠的绝对不是运气,而是他结合前辈和自己投展的经验,一步步验证得来的。

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他用20个字总结了自己的经验。

人有我有

这是前提,主要指得具备入展的基本功。

没有这个前提,什么都是水花镜月。

眼界开阔,技法熟练,审美能力三个能力是必备的,在学习中懂得取舍的基础上,运笔技巧要做到有含量、质量、难度。

以草书为例,作为投稿作品,什么取法是可取的呢?

常猛老师说:以《书谱》最值得借鉴。

由于晋人的很多作品都是赝品,或者说都是摹本,在学的时候就很难直观地感受;

通过追摹唐人《书谱》的用笔来追求晋人的笔法和风度,不失为一种明智的选择!

相比较于晋人的作品,《书谱》的用笔中侧并用,笔法中侧峰偏多,而且是有力度的侧锋。

常猛老师觉得只要整体写出来的笔法合适,这个侧峰也是可以存在的。

人有我精,人精我新

当大家都具备了冲展基本功后,就要在精临活用、精雕细琢上下功夫。

精所谓:技巧对审美表达的准确性,技巧个性化的清晰;

新所谓:学习取向、创作手法、作品形式、表现载体等方面新尝试。

常猛老师认为若作品还没达到太高的水平,但是你想通过初评这一关,至少要保证形式新颖得体,取法非常的传统。

这一步你需要做的则是,对标往届国展、单项展有特色的作品形式,结合自身所学碑帖元素,设计好参赛作品形式,才会让人眼前一亮。

人精我俏

这就是想方设法改变作品的形式,使人产生强烈的视觉冲击力。

当然,这一定要做到整体协调,而不是矫揉造作,形式与内容严重脱节。

可以按照之前设计的作品形式,出参赛作品第一稿,之后从用笔、结构、章法、作品用纸等多个方面,对标国展标准,找问题,找差距,找不足。

也可以找身边的中书协会员把把关,参照提出的建议,出第三稿、第四稿……对标后继续打磨。

人精我冷

人人都知道,都临的帖,很难脱颖而出。

许多人总是什么样的特色变化都加点,写出来之后只会显得更加的乱,那这个作品,在整体的章法上是不过关的。

虽说国展创作作品是追求“奇特”的,但这个“奇特”是保证作品既要有自己的东西,又要有新颖的想法。

还是以草书为例,往年的国展中,《书谱》的投稿量特别大,很多人认为这可能不占便宜。

作为参赛书写内容,最重要的是找出符合自己擅长风格的内容。

常猛老师作品

常猛老师觉得不在于风格的多与少,而在于你这个作品能够写到什么样的程度,即使写一个非常火的书家风格,达不到这个高度,也是徒劳。

通过往年入展的比例,虽然《书谱》的投稿量非常大,但是入展率依旧高,反而整个写二王一路草书风格的作品中,整体能够达到高度的还是很少。

另外,书谱的单字创作有一个非常大的优点:字量非常大。

这样,在创作的过程中,可借鉴的内容又变得很多。

常猛老师还分享,他在写书谱的同时,还会借鉴王羲之的草书、怀素的小草、千字文中的字形,甚至包括《草诀百韵歌》的字形都能拿来用《书谱》的风格进行书写,这是很多人不知道的,同时也是非常关键的一点。

当然,书写内容尽量保持相对完整的,不要东一块、西一块。

常猛老师作品

而且书谱的字组更多的是断,而不是连,在书谱的字组拓展,没有连带那么强烈。

由此可见在学习书谱特征的同时,还需要要借鉴米芾的草书、怀素的草书、张旭的草书、《大观帖》等,然后将这里边的连带变化,充实于书谱的风格中...

这么多环节你觉得都可以做到的时候,那这件作品肯定是符合国展投稿作品,你也能十分自信地喊出“我准备好了”!

老师作品

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