道路的性格在于不重复

对于画家冯霞，早有耳闻，却未曾谋面，常听他的几个画友谈及，知道他是位聪慧风趣且传奇式的人物。不承想，昔日同事同好陈为人先生已为之立传，曰《冯霞是谁》（北岳文艺出版社2018年10月版）。

做事者必于东南，收功实者常于西北，陈先生南人北性格，时有仗义之举。当年，冯霞与之同属太钢（太原钢铁厂）文艺界的“四条汉子”，宣物莫大于言，存形莫善于画，陈先生在创作组，冯先生在美术组，另两位中的王秀春则在曲艺组，陈先生也为之写下《撇捺人生王秀春》一书。知之深，爱之切，通过这些文字，念旧的陈先生，也在借此怀念自己曾经无知忧虑的日子，以及日子里的人与事。过了青春，再无少年，各自青春所在，都在这些文字里。文本是经由作者安排给读者的符号实体，包含特定的意义，传记在记录人生之际，还在探究人心，揭示人与人间的关系，分析人与之所处社会的关联。

冯霞出道早，1973年，一幅《大打矿山之仗》由山西人民出版社出版，开印即几十万张。之后，陆续还有一些作品在省内参展获奖，一时名声鹊起，出头露面。凡事必有顺序，当隐匿于内、如生命般的热情开始灵动时，命运才会浮现会心微笑。1981年，其版画《道路的性格》更是获得第二届全国青年美展银奖，金奖是罗中立的《父亲》。此为冯霞的高光时刻，由此知名全国。遂有人慕名而来，其依旧粗服乱头，望之不似大家。此作呈现，予人久雨初霁、清风乍起的感觉，唐达成、李焕民、唐宪国、董其中等人曾为之撰文评论，虽有趋时之嫌，却也中肯。

作品尺幅不大，构图简约，意蕰旷达有浩然气势，因采用水印，机理效果明显。一条山路曲曲折折，逶迤如飘裾，三起三落，坎坷似人生，“恰似九转愁肠，更披坚冰厚雪”。萧疏幽澹，氤氲迷离，既无人马，也无鸟踪，近处布局几根枯枝灌木而已，车辙脚印点题，与时代大旨暗合。画面并非关键，关键在于一双发现的眼睛，喧嚣过后，沉静思考，此时，“山坳上的中国”，正面临着“道路选择”。夫山川气象，以浑为宗，其分黑布白得当，尤其灰调子的应用，高级。

虽如此，冯霞一生作画皆在业余状态。其工作单位在太钢钢研所，那时的企业，宛如一个小社会，尤其国有大型企业，除却火葬场，包办一切。主抓生产之外，文艺自不能少，那时文艺活动的主力在企业，一流的人才也在企业。采风问俗，设帐培训，今日专业机构、学院团队不过尔尔。冯霞即企业文艺组织里的一员，而这些组织最终的命运，无非撤销。业余未必不及专业，画家尤以作品说话。

万机所在，别无他好，惟好画耳；其也勤奋，一灯苦工，不舍昼夜。凡成一事，总需有些奋不顾身的劲头，然《道路的性格》之后，其再无像样作品问世。之后的年代，主题绘画式微，讲究技巧、张扬个性式样的绘本大行其道。笔墨当随时代，冯霞以及那个时代的画家，终究属于已逝的岁月，他们也想转，但转过来仍是解放脚，既无市场，内容也失。昔时，谁说冯霞？未几，冯霞是谁？现实如此残酷。不怕鲸吞，就怕蚕食，谁也无法恢复既往，对抗潮流，谁也耐不住这一点一滴、无声无臭的改变。

冯霞的国画大致在工笔一路，以仕女见长。髻鬟峨峨，绘必求其细，红黛相媚，工必求其精，技法与面貌固化在了八十年代。兼工代写人物则因语言的不到位，略显粗糙。时代扶强不扶若，相反，他的几位晚辈同事，已走得很远。之后兴起的专业画院，成为美术创作的主流，而其未能进入其间，着实限制多多。你若强大，谁最害怕，之所以未入专业团队，书中辩解“太钢待冯霞不薄”“有些小农意识”，恐另有他因。光阴易迁，饱更沧海，一晃之间，机缘没了，有些个等待，真就被辜负。自我权衡，时有摇摆，这世间哪有两全之策，人生百年，不过教人如何取舍。

约形摹体、格法谨饬、形意境相、超然风度，书画创作大致可分为四个阶段，简而化之，即存形期、传神期、尚意期、分化期，包括冯霞在内的多数画家，停留在第一第二阶段之间，文从字顺，却乏精彩。墨五色，水助之，笔者才情之彰，法乃格物之基，其至少两项不到位。书画同源，笔无二致，国画中的用笔用墨，皆自书法中来，冯先生于周秦古篆、二王行书、六朝碑帖、唐人写经处，未见工夫，其也局限。这也是其画艺裹足蹒跚、止步不前之关键所在。《道路的性格》可贵之处，恰在不泥学究条规，没有重复他人思路，但其后的路子，不是重复自己，便是重复他人。

四时以花开为春，叶落为秋，哪有不败的花，不落的叶。冯霞先生已于丁酉秋叶落，留给陈先生一批人莫名的心酸。