《扫黑风暴》——乌云散尽时，我们再谈‘江湖’
没记错的话，距离《扫黑风暴》收官，也就才过了几天。从开播起，每天微博热搜五十条，《扫黑》占据一半的风头。特别是孙红雷顶着一脸暴力忧郁的面容，将自带BGM的演技发挥地淋漓尽致。
《扫黑风暴》是由五百导演、王斯阳联合执导，根据中共中央政法委筛选的真实案例改编，讲述了中央扫黑除恶督导组进驻中江省绿藤市，发生了一系列事件后“前刑警”李成阳、年轻刑警林浩在督导组的指导下，和专案组组长何勇共同协作将黑恶势力及保护伞成功抓获的故事。
全剧运用犯罪推理剧惯用的明暗色调，这也和扫黑真实案例中的一明一暗相辅相成，带给观众一击即中的观赏感，话题不断。
“扫黑”，到底是什么？《扫黑风暴》为什么有这么多话题热度？
一
全剧主要围绕主要人物李成阳展开，他在十四年前因师父意外身亡，师徒二人同时卷入腐败贪污的事件中，脱了警服，从此一人走向侦破真相的路途。
对于李成阳这个角色的刻画，除了演员的基本演技之外，更胜一筹的就是对他的镜头描写，只要李成阳出现时，给他的镜头视角基本是近景与面部特写，加上明暗分明的光影效果，给这个角色添加了不少“痞味儿”。
最开始看到李成阳和监狱中的马帅'恩爱’拌嘴时，下意识以为这个角色就是一个黑社会老大，和马帅同流合污。其实第二次再看对李成阳的刻画时，会发现在他与马帅在监狱中的色调用的是冷调，而与何勇在车里的色调用的是暖调。
由此看来，在刻画角色时，光影色调发挥着巨大作用。这也是导演五百惯用的处理形式，在全剧中不难发现相同色彩的用法，这也与真实案例中的故事情节有很大关联。
而在剧中马帅死之后，李成阳对着镜头走向混乱中时，运用的三等分画面更是让人过目不忘，李成阳的对面，正是以林浩为中心的一干人等，一人与多人的对抗，导演在这场戏里加重了戏剧冲击性，李成阳的'正面刚’由此而来。也是从马帅死在看守所开始，剧情被推向高潮，这也是政府与黑恶势力的一次正面交锋。
《扫黑风暴》挑选的几个真实案例，早在去年中央电视台播出的《扫黑除恶——为了国泰民安》里被一一对号，当观众们看了《扫黑风暴》中恶人的描写，再点开《扫黑除恶》，都感叹这样的改编，已经太照顾观众的情绪了。
这部剧主要结合了【操场埋尸案】【孙小果案】【文烈宏案】三件重案要案进行改编，将三个中央政法委花时间侦破的铁案中的保护伞一一展现在观众面前，有些情节虽然没办法直接拍出来，但当你搜索这些关键词时，你会看到当年的那些铁案是多么触目惊心，将重大要案揉在一起，要讲究一环扣一环的戏剧性，在《扫黑风暴》中，编剧的作用发挥得恰到好处，让所有案件都有原委。
生活在现实里，我们难以想象，为了如今这样国泰民安的盛世，中共中央是下了多大的决心，把多年前的重案要案再次开封侦查；谁又能知道，在侦破一桩桩血淋淋的刑事案件里，又有多少人民警察因公殉职。
正是《扫黑风暴》带着大家再一次关注起国家大事，也许有些黑恶势力，就暗藏在你身边。更是有李成阳孤身一人寻求真相的魄力，才有了最后光明照耀绿藤的大结局。
二
《扫黑风暴》与其他犯罪推理剧的不同之处，还在于它的'黑幽默’，无论是'海哥’操着一口方言骂街的画面，还是李成阳嫌弃大江脸上的疤叫他去'熨平’的场景，无一不将紧张的剧情稍微松懈下来。就好比虐剧里找糖吃、在黑暗笼罩的绿藤市，光明变着法地想进来。
而剧中对于反派角色的刻画，也很大程度上还原了案件本身，印象深刻的几场戏，其中一场就是剧中孙兴对着镜子'诉说’的场景，从角色身后对着镜子拍摄，这是所有影视剧对道具运用的基本手法。昏黄的灯光，孙兴站在镜子前，抚摸着镜子里的脸，自说自话。出了身后拍摄的镜头，画面一切，来到了人物与镜子的中心点，孙兴面对着自己，面对的或许也不是自己。
用镜头来诉说，剧中不乏这样的场景，下一个就是对高明远的刻画。作为幕后拉关系拢人脉的终极Boss，对高明远的描绘，比其他任何反派都要下功夫，有时高明远出现时，他甚至可以不说话，就都知道他看起来不对劲，除了演员本身的演技之外，还有就是光影效果，丰富着这个角色。
他是个反派，但他却熟悉茶道与剪裁制衣，他尽可能杀掉所有暴露的知情者，但却还时常摆出笑脸。在镜头的世界里，看到高明远，就看到了黑暗的最深处。
于是他与李成阳不止一次的对手戏，看的叫人直呼'好爽’，期待他们之间的针锋相对。与真实案例中的【文烈宏】一样，高明远开设赌场，贿赂官员，官商勾结，织补保护网，在绿藤一手遮天。不知道真实案件中的'高明远’是否如如剧中一样，东窗事发时气急败坏，不惜砸了赌场里的一切，又或许，在他被捕时，是否也如剧中一般，在院子里'变天了，来烤烤火。’
什么是江湖？海哥说，他就是江湖。以前世界没这么大，称霸武林的人才可论江湖。可过了这么久，科技改变认知，金钱吞噬光明，总说希望就在远方，可我还是觉得，国泰民安才算真江湖。
三
《扫黑风暴》开篇第一集，第三十六督导组下中江省，绿藤市领导设接风宴，骆山河说：“一个月后的庆功宴，希望大家还都能来。”一句话意味深长，等看到最后才知道，一桌上的人，除了三十六督导组，剩下的全员恶人。
这就是绿藤市的保护伞，对这些角色的刻画中，光线都偏暗，就连最后几集贺云与孙兴的对手戏中，身穿警服的贺局走入光明中的背影，都是阴暗的。她走入灯光里，黑暗中的'绿色通道’也随之熄灭。
像类似这样的设计，在本剧中随处可见，从这些画面里告诉观众，绿藤市的黑暗不是一个高明远一个孙兴就可以形成的，而是在他们背后，诺大的关系网、保护伞的帮助，才得以'只手遮天’。
当李成阳将马帅的遗照挂在区长办公室对面的楼上，把挖掘机开入伊河新村桥下，这宣告的，不只是对黑恶势力的宣战，还将多年前的冤假错案一点一点地揭开谜底。在大多数的改编剧里，因为原著的局限性，剧情多少拖沓，但在《扫黑风暴》中，展现给观众的，是一集又一集的疑点，是靠近真相的舒心，是所有人孤注一掷的希望。
李成阳最后还是重新穿上了警服，但我觉得他要是继续以新帅CEO的位置走下去，听起来也不错。正是有了政府的支持，这样一部爽剧才得以呈现出来，让我们从上帝视角参与了整个绿藤市拨开云雾的全过程。
还给绿藤正义时，就是国家国泰民安之时。
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