书法布白，只有米芾才能玩得眼花缭乱，独树一帜 / 四六文摘

编者按：米芾书法风格独树一帜，其布白变化丰富多样。本文结合米芾书作对其经营布白的方式及特点进行详细剖析，以探寻其书法给观者强烈震撼和刺激的深层次原因。

在中国书法史上，米芾可谓是布白高手。米氏在书论中虽未明确提及“布白”二字，但已深刻认识到布白之重要了。

其《海岳名言》中载：“盖字自有大小相称，且如写'太一之殿’作四窠分，岂可将'一’字肥满一窠，以对'殿’字乎？盖自有相称，大小不展促也。余尝书'天庆之观’，'天’、'之’皆四笔，'庆’、'观’字多画在下，各随其相称写之，挂起来气势自带过，皆如大小一般，唯真有飞动之势也。”

寥寥数语却反复出现“大小”、“相称” 等字眼，由此亦可看出米芾对布白的重视及对布白处理技巧的娴熟。清蒋和《书法正宗》云：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。”现结合米芾书作对其经营布白的方式及特点进行详细的剖析。

单字布白

古人论书曰：“书在有笔墨处，书之妙在无笔墨处，有处仅存迹象，无处乃传神韵。”韵从“虚”生，意在“象外”，布白作为神韵的载体之一，不但与作品整体布局相关，亦与单字布白紧密相连。

苏轼评米芾书曰“风樯阵马、沉着痛快”，黄庭坚则赞曰“快剑斫阵、强弩射千里”，而米芾更是自谓“臣书刷字”。受此影响，欣赏者往往关注米氏书法的用笔，而忽略其结字布白特点。

米芾书作单字布白常见有以下几种类型：

1.错位布白。如《蜀素帖》中“亭”字把竖钩大胆地向右侧位移，使字的左下角留出大片空白，有斜而不倒之势。“深”字三点水向外欹侧，右上角秃宝盖紧缩与下部留一空白，整个字呈倒三角形，稳中求险。“常”字上中下三部拉开距离，留出两块空白，似断又连，妙趣横生。

2.收放布白。如《蜀素帖》中的“神”、“寄”、“牵”等字，都皆突出一个主笔，极度夸张，并收紧其余主体部分，打破了四平八稳的平庸状态，给人以醒目、震撼的视觉体验。

3.提按布白。米芾游戏笔墨，用笔无常，收放自如，按则重若崩云，提则轻若蝉翼。其提按、收放幅度之大，宋以前书家并不多见，由此亦可见米芾之胆量与气魄。

字组布白

中国汉字是方块字，都有一条中轴线。在行草书中，每字的中轴线连接起来，往往是一条左右摆动的折线，而这条中轴线的设计，在整篇作品中显得极为重要。如果这条中轴线比较平直，则整幅作品气韵会显得平和静雅。反之，如果中轴线左右摆动幅度较大，则整行字的外围，会呈现出宽窄不一、不规则的布白组合，于是整幅作品节奏会显得跳跃与跌宕，给人以强烈的视觉冲击力，米芾作品就是此类型的代表。(参阅《王铎的“侧廓”》)

1.细观米芾书作，发现作品中有许多黑块，这些黑块在视觉上有着强烈的争白感。如《竹前槐后帖》中“阴”、“雅兴”之厚重与“十”、“德”之轻灵，及与“还”、“客”之枯涩形成了强烈对比，帖中后四行可谓枯湿浓淡、大小错落、正欹结合、气韵飞动。

2.通过斜三角布白，使字的外围之白呈斜三角趋势。在米芾行草作品中，上下字的中轴线并不是完全居中，而在中轴线的摆动中，字的外围经常会出现斜三角形的布白，其险峻跌宕之势顿出。

行间布白

行间布白就是相邻两行字中空白部分的设计与安排。米芾尤善于留意行间布白，通过字态的收放、重心的调整、左右的避让等方式，打破了呆板的布局，其行间布白大胆、出奇，产生了意想不到的效果。

如《临沂使君帖》两行行书，两行草书，连断对比，行间布白忽宽忽窄，非常醒目，正是“疏可走马，密不透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。

又如《葛德忱帖》，通过中轴线的摆荡、位移、点画的避让和穿插，使行间气势左右跌宕，险峻之势自然而出。

篇章布白

一件行草书作，是一个不可分割的整体，作品中黑白的大分割，是视觉的大效果，需要创作者具有高超的驾驭布白能力，也最能体现出创作者的天资。米芾善于打破简单的局部平衡，求得变化中的整体平衡，在其一生的书作中，一幅有一幅之布白，变化极其丰富，有许多独具匠心的章法布白形式。

如《彦和帖》，布白极其精彩。

首先，三块空白留的大小、位置都非常巧妙，既有南宋大画家马远、夏圭的“边角之景”，又有白居易“此时无声胜有声⋯⋯唯见江心秋月白”之意境。其次，左下角连续运用枯笔飞白，与右上角的浓黑墨色形成了虚实对比。最后“彦和国士”四字的斜势，又打破了左右行间的方正之白，可谓大胆剪裁，出其不意，看似漫不经心，实乃匠心独具。作品首尾呼应，气势飞动，节律铿然，神韵悠悠，正如米芾所言：“其势活也。”

又如《留简帖》，米芾布白大胆，从此帖可窥一斑。