张迁碑｜稚拙古朴之帖

《张迁碑》，全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》，明初出土。碑刻于东汉灵帝中平三年（公元186年）二月，纵317厘米，横107厘米。凡15行，行42字。

《张迁碑》历来被誉为汉碑中稚拙古朴、风格雄强的典型。此碑用笔，入以方笔，出以铺毫，以方为主，方圆兼备，二分书稍壮，被尊为方笔典范。

此碑自出土以来，为历代金石、书法家所推崇。词旨淳古，隶书朴茂，字体方整中多变化、朴厚中见媚劲，蚕不并头，雁不双设，外方内圆，内捩外拓，是雕刻、书法艺术的珍品。

张迁碑是古拙的代表，有些童稚的感觉，所以起手相对容易。

张迁碑是汉朝时的产物。碑文的内容具有浓厚的文学色彩，除歌功颂德之外，还可以看到当时人们的社会价值观和三世因果积德观。

整篇《张迁碑》文，结构严谨，真情实感，读之有味。受它的影响，现代的族谱结构、体例多有仿照，先列清宗族源流，后逐一把历代种族名人功绩予以铺排。《张迁碑》上半部分，罗列祖上名人，特别是汉代以来的名人；然后重点突出张迁事迹，并与历史名人比较中闪亮其功绩。

当时人们对一个当权者张迁的功绩是怎样评价的。一是善于出谋划策。“少为郡吏，隐练职位，常在股肱。数为从事，声无细闻。”二是治理谷城有方，人民安居乐业。“征拜郎中，除谷城长。蚕月之务，不闭四门。腊正之（祭），休囚归贺。八月筭民，不烦于乡。随就虚落，存恤高年。路无拾遗，犂种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。”三是性格好、人品好。张迁为人宽容善良，讲恺悌和乐，崇尚仁义。张迁如白雪淳厚、兰花芬芳、深渊鱼儿、爱民棠树等等不一而足。张迁比历史的子贱还大气，具有子产文章的仁德，如召公善政，集晋阳和西门豹两人的长处。

《张迁碑》的风格特征

一、高古 　　

　　著名书法家沃兴华曾说过，追求古意的方法有两种：一是字体往上靠，如隶书字体往时代更久远的篆书靠，楷书字体往隶书靠等；二是淡化偏旁部首。但在其后的《张迁碑》有些字还是忽视偏旁的区别，不有意地将偏旁写小，写隶书带有篆书的意味，又不随时代潮流，强调偏旁观念，自然显得“高古”。 　　

　　二、朴拙 　　

《张迁碑》的朴拙主要体现在用笔和结体上。《张迁碑》用笔多方起方收，线条粗短，很少有夸张的蚕头雁尾和明显的一波三折，显得“平硬厚重”。在结体上又往往上疏下密、上大下小、上松下紧，造成一种看似头重脚轻不稳定的动势，这和用笔形成了一种动静对比，显得稚拙生动。

　　三、雄强 　　

《张迁碑》起笔常有“皮包骨”之感，浑厚高古，中段行笔提按起伏，有节奏和微妙的一波三折感，笔画不长但尽势，显得“笔短意长”。线与线之间强调粗细、长短、虚实、方圆、张弛等对比关系，如“字”字宝盖头方笔劲挺而收笔圆转，“公”字上面两点粗短下部则盘成三角形的铁线钗，强烈的对比产生了强烈的视觉张力。

四、浪漫 　　

两汉的书法不像唐代法度森严，特别像《张迁碑》这样上承篆法，下开魏晋风气的作品，它处于书法艺术的进化完善的过程中，也许它本身并不是尽善尽美的，但使我们得以窥视隶书在演变过程中的风貌。而且《张迁碑》笔短意长，常常意到笔不到，行笔有节奏和韵律感，章法上一波三折，曲径通幽，使许多宇看似不衫不履，用笔粗细不均，或左右错位，轻重失调，方圆相斥，然而得一种天真烂漫的憨情稚态，也正是这种不完善给人以无限想象与再创造的空间。

《张迁碑》虽以方笔为主，但还是以势方形圆为高妙。临习时应强调其用笔上的“重”，也就是份量感和厚度感，锋势沉稳，笔壮墨酣，墨色深邃有注入感，诚如黄宾虹先生所说：“写将浑厚”，学习《张迁碑》以训练线条质量为上，在结字中找趣味，从章法中寻求节奏，只要临习方法得当，勤学苦练，必将一日有一日之体会，一日有一日之境界。