一边做“驴友”，一边做“画匠”

谢时臣 潇湘暮霭图

读万卷书行万里路，只有通过双脚的丈量和双眼的“摄取”才能够捕捉到最符合意境的画面。这种现代摄影师的取景方法，早在古代就有人使用了，而明代的谢时臣，正是在一边做“驴友”一边做“画匠”的生涯中，完成了他对祖国大好河山的寻觅。

明 谢时臣 林峦秋霁图

谢时臣（1488—1567年后），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书 。擅山水 ，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。

明 谢时臣 辋川积雨图

横跨两派的“驴友”画家

网上谢时臣的介绍非常简短，然而这样一位“驴友派”的画家，留下的画作这么多，怎么可能人生就这么简单粗糙呢？

明 谢时臣 双松寿芝图

当然不会这样，查阅资料可以发现，这位谢时臣的经历和评价还是非常丰富的。

首先，谢时臣虽然生在“吴派”画家之地，然而其在作画方面却有着淡雅“吴派”与浓墨“浙派”的两种风格，“定位”的不准确，让其在两派画家阵营中都颇有微词。

明 谢时臣 溪山雨意图

其次，在当时的社会中，谢时臣并非文人画家，而一个职业画家，靠卖画为生，这样的出身让他在与吴门画派比较时吃亏不少。

最后，谢时臣后来声名的寂寥，除后继乏人，社会影响难以持续之外，最主要的原因在于，晚明以后文人画、“南北宗”理论兴起，艺术批评风尚客观上发生了转移。

明 谢时臣 虎阜春晴图

由于谢时臣并非纯粹的文人画家，他的驳杂风格更无法被归入现成的“浙派”、“吴派”丽大风格系统之内，无法附之以传，或者说不能被赋予明确的画史意义，于是他也就被晚明以降的艺术史有意无意地忽略和遗忘。

谢时臣 秋景山水 扇面

明 谢时臣 岳阳楼图轴

谢时臣 池塘春草

明 谢时臣 玉林仙逸图

谢时臣 雁荡龙湫

谢时臣 陶弘景还山图

谢时臣 秋山曵杖图

谢时臣 山居图

谢时臣 花柳无松

明 谢时臣 麦舟兼赠

明 谢时臣 江雪晚归

明 谢时臣 疏林觅句图

明 谢时臣 长堤夕照

谢时臣 山水幽居图

谢时臣 明月松间

谢时臣 翠壁清泉图

明 谢时臣《杜陵诗意图册》