高平诗话：现在，新诗的危机之一是语言，口水化、呓语化、脏化，总之是非诗化。（416

高平诗话：（416——421）

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长期以来，我在创作实践与理论探讨上都是主张新诗要押韵的，我同意“精炼、押韵、大体整齐”的标准，也设计过格律新诗的方案，还就“新诗要民族化、旧诗要现代化”“新诗要回归音乐性”发过言，写过文章。和我有同样主张的人们也都做过这方面的呼吁和努力。

　　现在看来，收效甚微；虽然公开反对者稀，但是真正支持者少。广大诗人我行我素，自由驰骋。不押韵的、不整齐的新诗越来越多，铺天盖地，席卷诗坛。

　　现在我想，原因十分简单，就是新诗与吟诵、与歌唱彻底脱离了关系，完全成了独立的纯文字语言的文体，所以也就不再受韵脚、节奏、字数的制约，所谓的音乐性，也就是精炼的汉语所独具的内在旋律了。更深层次的原因是现代社会生活的拓展与审美情趣的改变，使得广大的诗歌作者和读者已经不再满足于驼铃式的节奏了，觉得那种农耕社会式的格律已经不能容纳和承载今人的思想感情了。

　　格律与自由，各有所长，各有所爱；可以互补，应当并存。让新诗去自由吧，让旧诗去格律吧。

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　　如果找到了一个想写诗的题材，但同时在思维中不产生诗的意象、诗的语言，只是一些理性的、概念的词汇在眼前晃动，那就不要写，放弃它，因为它对你来说，还不是一个诗的题材。

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　　诗的精炼不止是文字的精炼，不只是用最少的字表达最丰富的思想，它还有更丰富的内涵。

　　《木兰诗》中的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”看似文字的不精炼，其实是对于感情表述的精炼，它写出了当事人对于备战的高度专注，再不受其他杂念与杂事的干扰。“将军百战死，壮士十年归”不仅文字精炼，主要是对于表述时间流程的精炼，它排除了漫长岁月中的一切经历。杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是对于社会现象的精炼，十个字形象地浓缩了贫富的差别。马志远的《天净沙》“枯藤、老树、昏鸦……”则是对多种景物的精炼。

　　所以，诗不但要炼字，还要炼意。

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　　现在，新诗的危机之一是语言，口水化、呓语化、脏化，总之是非诗化。

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　　诗歌的门栏被空前地降低了，已经降低到无和零了，似乎人人都可以成为诗人，什么文字都可以叫做诗歌。就像所有唱卡拉OK的人都可以叫做歌唱家。

　　诗人需要有相当的语言功力，敏锐的感受力，丰富的想象力，思想的穿透力；还要有强烈的爱憎，悲悯的胸怀，先行的勇气；这些，你具备了吗？

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　　我写诗的总的目标是：内容上弘扬人性，艺术上追求美。因为，与人性对立的是兽性，兽性最核心的东西是森林法则；弱肉强食，占山为王，专制独裁，奴役人民，是兽性在社会上的翻版与发展，是人类最大不幸的根源。

　　

　　

作者简介：

高平：生于北平，原籍济南。中国作家协会全委会名誉委员，甘肃省作家协会名誉主席、原主席，中国诗歌学会理事。17岁参军，曾参加解放四川和西藏。一直在部队和地方文艺单位担任专业创作及组织领导工作。出版有诗歌、散文、评论、戏剧、小说、纪实文学等20余种。其作品在国内外获奖30余次。

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