“画狂老人”葛饰北斋《富岳三十六景》赏析
文政末年到天保初年
70岁的北斋陆续创作和发表了横大判
《富岳三十六景》共46枚
这是后来为他赢得世界性荣誉的代表作
在这些精美的作品中
以《凯风快晴》和《神奈川冲浪里》最为有名
《富岳三十六景》
初版于文政6年（1823年）开始制作
天保2年（1831年）开版，1833年完结
我们几乎可以在任何一部
介绍日本绘画的书中看到它们
并可以读到对于这些作品的高度评价
例如，著名美术史学家秋山光和就认为
这几幅作品将日本绘画以往的所有成就
都再一次集中的展现出来了
· 神奈川冲浪里 ·
这是一幅在世界范围内最知名的日本绘画作品
也是提到浮世绘
人们会直接联想到的一幅作品
画中主要描绘了袭击渔船的巨大波浪
从房总半岛将鲜鱼运往江户的船夫遭遇风浪
只能拼命守住渔船
而远处的富士山却安静地存在于画面一角
整个画面动静结合，富有生气
· 甲州石班泽 ·
与葛饰北斋很多描绘江户庶民平静生活的作品不同
“甲州石班泽”直观地表现了大自然的激烈与严酷
在陡峭的岩石上
面对掀起的巨浪
渔夫父子仍旧毫不退缩地将渔网投入水中
紧张的现场感扑面而来
· 身延川里不二 ·
画中人们为了拜访身延山中的久远寺
沿着进入身延山的道路行进
富士川对面就是富士山
无声的山脉和流淌的富士川以及虔诚的人们
构成一幅庄重肃穆的浮世绘作品
· 东海道金谷不二 ·
画中的大井川
在江户时代作为旧东海道的涉水渡口而闻名
当时是极难跨越的渡口
葛饰北斋在这里
极力表现了想要渡河的旅人的艰辛
也表现出人类在自然面前的渺小
富士山峰，矗立着便是一道风景
· 凯风快晴 ·
被称为“浮世绘之王”的《凯风快晴》
描绘的是“赤富士”现象
某个晴朗的夏日清晨
太阳初升
富士山也被染成了通体红色
“凯风”指的是从南方吹来的平稳的风
图中鳞片状的云也是这样形成
用如此简洁的构图
充分凸显富士山的雄伟壮丽
浓缩了葛饰北斋浮世绘创作的精髓
· 相州梅泽左 ·
蓝色的富士山与丹顶鹤
再加上微带暗红色的云
色彩搭配具有虚幻的美感
微带暗红色的云表现了黎明前一瞬间天空的模样
而面向着富士山的丹顶鹤
似乎在朝阳升起之时
就会展翅飞向富士山
· 甲州三坂水面 ·
这幅作品中的湖泊是现在富士五湖中的河口湖
以湖面倒映出的“颠倒富士”闻名
根据周围的环境可以推测出图中描绘的是夏日的风景
但是倒映在湖面上的富士山山顶却罩着皑皑白雪
这也是葛饰北斋的一种巧思
· 山下白雨 ·
相对于《凯风快晴》中描绘的“赤富士”
《山下白雨》中的富士山被称作“黑富士”
这两幅作品都直接描绘了富士山的雄伟
展现出富士灵峰的独特魅力
天空中布满积乱云
山麓附近清晰可见有闪电
从这些细节上可以感受得到作为活火山的富士山暗藏的能量
富士山与几何构图，对比之下的微妙平衡感
· 深川万年桥下 ·
万年桥建造地点在小名木川和隅田川合流处
桥身是流畅的大圆弧
这一幅图以隅田川水面上的船只为视角
从斜上方看万年桥
而富士山就出现在桥洞之中
万年桥的弧线完美
桥上的行人看起来步履匆匆
整幅画颜色清新，氛围畅快
· 甲州伊泽晓 ·
甲州伊泽晓中的“晓”字十分贴切
泛白的天空和湖面
似乎让人看到了黎明时分升起的氤氲水汽
早起从驿站出发的旅人
各自准备好着装和行李上路
在静默的富士山剪影面前
更显出一副生机勃勃的模样
· 骏州江尻 ·
在这一幅画中
北斋用最为简单的几何线条
勾勒出美丽的富士山
而画面的主要场景画的是
在大风天气中赶路的人们
有的人头上的斗笠被吹走
而有的人手中的纸被吹的漫天飞舞
北斋对这种瞬间画面的把握
达到了很高的境界
在这样一幅“风”景画中
北斋画出了风
毫无疑问“风”是没有颜色的
但任何一个人看到这幅画时
都能听到从画中传出的呼呼的风声
我想这就是所谓“能画一枝风有声”吧！
本所立川
常州牛掘
従千住花街眺望ノ不二
登户浦
东都骏台
东都浅艸本愿寺
东海道程ケ谷
东海道吉田
东海道江尻田子の浦略图
东海道品川御殿山ノ不二
甲州犬目峠
甲州三嶌越
江都骏河町三井见世略图
江户日本桥
骏州大野新田
骏州片仓茶园不二
砾川雪ノ旦
青山圆座枩
上总ノ海路
尾州不二见原
五百罗汉寺
武阳佃嶌
武州千住
武州玉川
下目黒
相州江の嶌
相州七里濵
相州箱根湖水
相州仲原
信州诹访湖
隠田の水车
隅田川关屋の里
御厩川岸より两国桥夕阳见
远江山中
如果单从题目上看
《富岳三十六景》
自然应以富士山为主角
然而在《富岳三十六景》这46幅作品中
除了少数的几幅以外
富士山几乎都是一个远远的背影
画面的主题大多是
一般百姓的生产和生活场景
并充满了浓郁的乡土气息
恐怕正因为这样，才使的这些作品
受到当时人们的欢迎
由最初的36幅追加创作并最终出版了46幅
富士山与浪，自然面前人类的弱小与伟大