十首感春诗，飞花轻如梦

感春

（唐代）李贺

日暖自萧条，花悲北郭骚。

榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。

上幕迎神燕，飞丝送百劳。

胡琴今日恨，急语向檀槽。

▶这首诗中采用了大量的意象，如榆柳等景物的美好，烘托诗人的凄苦，

以榆钱、柳断补足“萧条”之意。“神燕”、“伯劳”寄托了诗人

盼祥瑞、避凶灾的美好愿望。“胡琴”成为了诗人排遣苦闷的工具，

而“琴槽”则成为了诗人诉说心事的对象。诗人对这一连串的意象，

进行了极力的渲染烘托，展示了一种饱“悲”之美，借以强化了诗人的悲惨不幸。

苏溪亭

（唐代）戴叔伦

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

 ▶四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。

诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，

诗韵人情，隽永醇厚。

己亥杂诗-其五

（清代）龚自珍

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

 ▶在诗人看来，落花作为个体，它的生命是终止了；

但一当它化作春泥，就能保护、滋养出新的花枝，

它的生命就在下一代群体身上得以延续，体现出真正的生命价值……

终将孕育出一个繁花似锦、绚丽灿烂的春天！

这哪里是落花的葬词？这分明是一首新生命的歌！

蝶恋花-春景

（宋代）苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

▶本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。

同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以自慰自勉。

作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。

本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。

浪淘沙令-帘外雨潺潺

（五代）李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

▶五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。

帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；

这种境地使他倍增凄苦之感。这首词，情真意切、哀婉动人，

深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，

生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。

相见欢-林花谢了春红

（五代）李煜

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨，水长东。

▶此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。

调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；

如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，

其为可怜可痛，不止倍蓰。

清平乐-别来春半

（五代）李煜

别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

 ▶这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，

触景生情，思念离家在外的亲人的情景。

如梦令-昨夜雨疏风骤

（宋代）李清照

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否。知否。应是绿肥红瘦。

 ▶这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。

词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，

因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，

步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。

点绛唇-闺思

（宋代）李清照

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去。几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。

人何处。连天衰草，望断归来路。

▶这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，

神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。

好事近-风定落花深

（宋代）李清照

风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，正伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

  ▶这首词抒写的是伤春凄苦之情，但词人并没有正面来抒写自己的情感，

而是通过室内外景物的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，

因而全词读来，更感其情深沉、凝重。

来源：古典书城（ID：gudianshucheng）