津门菊坛轶事2（作者：程滨先生
卢松云：王悦虽以京胡名，而月琴绝佳。尝问彼：“何不操月琴？”对曰：“不知谁能居此位耳。”言时以目视身旁空位，盖京胡所在也。
天津青年京剧团于电台录音，盒饭皆由崔洪联系。有录音师彭氏，性嗜鱼。崔投其所好，食多鱼。某日崔洪效冯谖弹铗而歌曰：“食无鱼，鳎鰢浇汁；出无车，门前打的。”
今市面盛行李鸣盛之《文昭关》《打登州》诸剧，皆在天津录制。录音师彭爱华氏不厌其烦，为之修补。其一句高腔中，接口竟达三处之多。及成品出，李鸣盛夫妇极感录音师，其夫人尝云：“老李追悼会上，定放此《昭关》。”后此盒带发行，人皆惊于李之技艺。天津中国大戏院遂请李演出《失空斩》。自[引子]“四轮车”处，倒彩已起。自此而终，不绝于耳。后观众兴起，动辄迁怒于人，凡配角、乐队，莫不得倒彩者数。演毕，观众围门，不放李行。戏院不得不偷启侧门遣李遁去。据言此门乃运货者云。
朱建中曰：“时下观众有欣赏误区，其心难静，多追求音响刺激耳。”崔洪曰：“曩者观众入剧场，盖为观故事而来；今离合悲欢，电视尽有，一夜可得故事十七八，何劳更入剧场乎？凡入剧场者，太半为宣泄而来也。”
余之出入证件陨地，为朱建中所得，归余，曰：“失落腰牌，可回转不得南朝也。”盖用《挡马》故事也。
朱建中云：张派胡琴特色之一：横（去声）。
朱建中辨张金铭、马长生优劣，曰：“马之演奏少个性。倘使金铭唢呐'掌杆’，长生辅之，绝佳！至于三弦，长生当避席金铭也。”
朱建中曰：“唢呐换气，细聆则可察之。而金铭好强，久不换气。日积月累，至于患疝气，不复能为此矣。”
康健歌摇板尺寸极坠。某日朱建中谓康健曰：“汝知有逗号句号乎？”康不知所谓。朱曰：“摇板有逗号，有句号。汝所歌者，半句便点一句号也。”又，朱建中曰：“如使康健操相声业，
任彼段子如何精彩，康说之绝无彩头，盖不知顿挫节奏也。”
朱建中云：杨荣环音准最佳。昔日众人争奇斗艳，至杨荣环，曰：“吾歌一曲，令其全在调门之下。”其歌视胡琴果然一律低半音，决无低昂。朱自称尚存此录音。又，崔洪曰：当日杨荣环录《别姬》，方歌二字，便曰：“三弦不准。”众人惊诧不已。
京剧演员每念白字。实则尔曹未必不知读音，但沿袭旧例耳。如张君秋《西厢记》歌“惆怅”之“怅”如“帐”，赵秀君袭之。某戏迷致函为之更正，实则赵固知“怅”之读音，此信反使其不知所从。某日录《西厢记》，竟致一歌“帐”，一歌“怅”矣。又《西厢记》之“月晕”之“晕”，杜近芳读如“昏”；“酬和”之“和”，杜读如“何”，刘淑云因之，亦非不知其本音也。
《西厢记》莺莺每以“张郎”称张珙。某日赵秀君之北京，见蟑螂甚多，皆以韵白“张郎”呼之不绝。
某公为《西厢记》新撰“睡沉沉”一段唱词，康健谓赵秀君曰：“沉沉二字，第二字当轻于第一字，乃显睡意。此事孺子皆知之也。”须臾又云：“凡我所知者，皆孺子所知也。”
丑行洪军曰：“康师傅主观能动性极强。自有主见，旁人批评皆不能入耳，无论入心矣。”又曰：“康健命运通达。初，康于青年团中，几于失业。忽逢'百日集训’，凡雷英之戏，小生皆用康，师刘雪涛。大有一人之下，万人之上之势。雷后则傍赵秀君，又师叶少兰。此皆缘当政李公之
力也。”
雷英为张君秋关门弟子。后雷以故离华，赵秀君欲拜张君秋。张因李公引见，不得不然，关门二度。或曰：“赵秀君天赋颇佳，惜灵性平平，成就仅此耳。”
胡琴垫头，赵秀君不时亦歌之，此其病也。又，琴谱每与歌谱异，然赵秀君之歌皆随琴声婉转，不能自主。朱建中曰：“使余但奏歌谱而不奏琴谱有时，或可救其弊。”
谚云：“人移则生，木移则死。”天津青年团月琴吕景善，初工小生，至于不能台步。后攻月琴，现为二级演奏员。今孟广禄之戏，皆用吕之京胡。又，余闻鼓师崔洪，入戏校前曾习京胡。
崔洪与朱建中闲谈曰：“京津沪三地，月琴风格迥异。沪以细腻见长，其音亮丽；京以圆润见长；沽上则硬拙。”
或嫌武场聒噪，崔洪曰：“吾侪已安之。然入迪斯科舞厅，则心悸不堪。”朱建中曰：“汝试应节舞之，当无恙。”
《游龙戏凤》一剧，朱建中极推马连良、张君秋，云：“个中流水板，张学津久欲学之而不成。”崔洪曰：“事在天子，文之曰戏凤。若在黔首，则耍流氓矣！”朱建中又曰：“目下舞台此剧，皆凤戏龙也。”
谭富英张君秋合作之流水。朱建中谓小谭心板颇差，而张氏绝佳。洪军曰：“谭门与人对唱流水，开口第一字每将尺寸坠下。”
琴票贺国钧，李慕良弟子也。多用反弓，而听之不觉，人亦叹服。
崔洪曰：“《金山寺》之把子，余所见极品，乃王维良与刘秀荣也。”言已复称王维良者三。
叶少兰尝教康健曰：“小生手势，多中指与拇指相贴，汝则多食指与拇指分离，有如'八嘎’也。”
朱建中曰：“梅派之起音落音极有讲究，张则化之，故学者当张面梅底。譬如书法，先真后草也。迩来王蓉蓉颇重此道，前此尚不尔。”
李宏图演《西厢记》之张生。崔洪私谓人曰：“吾与宏图交厚，然平心而论，宏图扮出来便不似。”朱建中曰：“宏图之音太媚。”又曰：“宏图演戏不苟，然观者每觉其随意，奈何！”
崔洪曰：“以宏图之嗓音扮相，改工青衣绝佳！”此语余亦闻之卢松，曰：“宏图水音甜音极美，改工青衣必妙。”
洪军曰：“江其虎响排绝佳，而彩排不若响排，演出不若彩排。”
崔洪曰：“杜近芳素多粗口，然每一登台，东方女性魅力毕现，无人可及也！”
曩者朱建中酒醉驾摩托车，背琴匣，行于外环线。屡为警察所止，朱恐其嗅其酒气，乃佯为哑子。然验其琴匣，辄释之去。盖疑为火枪也。
洪军曰：“汪正华、钱江献《沙桥饯别》一剧于沽上。余饰太监，立汪侧。俄顷汪氏目余，以手暗之其喉，复做茶瓯状。余知其欲饮场，乃偷取茶壶与之。汪氏以袖掩面，不意手颤不已，至于不能卸其髯口。余乃为之卸髯于唇下，饮之，复为之佩髯。方拟携壶下场，而执壶之腕忽为汪氏所扼，始悟汪氏欲置壶案上。无何果复饮之。”
众人议曰：“赵秀君以散板最佳，此亦性格使然也。”
反客生据说是这位：
程滨，字子浔，号矫庵先生。当代著名青年诗人。1978年1月22日生于天津，祖籍山东郯城。2000年毕业于南开大学中文系，师从叶嘉莹先生，研习古典文学，掌握了濒于失传的诗词吟诵，深受叶先生器重。诗词佳作颇丰，收入《矫庵语业》。曾应电视剧新版《红楼梦》剧组之邀，为演员讲解红楼诗词。《颜真卿》剧组也曾邀其为之指导，并录制片头诗词吟诵。现为天津市南开中学语文学科一级教师。
平生嗜戏，初工老生，后主工叶派小生，其余诸行当皆有所成。嗓音洪亮，韵味浑厚。其对艺术之执著，在票界享有美誉。组建南开中学京剧社，携学生组织专场汇报演出。常演剧目有《打侄上坟》、《周仁献嫂》、《连升店》、《辕门射戟》、《连环计·小宴》、《珠帘寨》、《击鼓骂曹》、《铁弓缘》、《霸王别姬》，等；曲艺亦有成，代表作相声《卖挂票》广为传颂；年少多才，书法、古琴等为之所好。 弟子二人，均就读于南开大学。