郭峰：京胡的滑弦技巧

滑弦是京胡演奏中最基本的、较简单的演奏指法，它起着润色本音的作用，它的奏法是用同一个指由一个音滑到另一个音，多种滑音技巧对表现京剧不同行当的唱腔风格和韵味，是独具魅力的。常用的有：上滑弦、下滑弦、回滑弦、虚指滑弦、垫指滑弦、装饰滑弦等。现就滑弦技巧当中最主要的几个滑弦技巧，结合实际演奏来简单论述一下其使用规律、操作手法、不同行当的演奏区别。

一，上、下滑弦。这种滑弦是以一音为主，多系由另一个音滑到本音，滑奏的音要轻（按弦压力要减少——虚按）、本音要奏的重（按弦压力要增大——实按）。

1．向上滑弦——指头在琴弦上由下面高音位（高一个全音或半音）向上滑到低音位。即由较高音下滑到较低音，所以又叫下滑音。在实际伴奏当中，不同行当下滑的效果和力度手法都有一定的区别，甚至同是老生行当，不同流派如马派、杨派、奚派等，它的拉法也是略有不同。当然这些不同是微妙的、细小的区别。每个流派都有各自的风格特点，伴奏上也要随着风格特点的变化而变化，这才能形成所谓唱腔中不同的味儿。就上滑弦举例：如老生和旦角，老生在按弦时手要轻点，滑的速度要快一点，手指起滑的位置要区别开，如西皮63弦的下滑音起滑位置不是从1开始,而是从 7开始，这样才不会影响老生的本音，老生的装饰音要比旦角的装饰音少一点,小一点，老生的风格是干净，利索。旦角的装饰音是比较妩媚，柔美，因此装饰音的幅度要大一些，更加柔美一些，所以老生的滑弦是7开始，而且速度要快，一带而过，本音如果是6，要从76开始，本音的时值要更长一点。例如旦角中的散板抹弦要大一点，抹弦的过程相对于老生过程要慢一点，抹弦过程的时值要大于露本音的时值，装饰音的效果大于本音的效果，以上就老生和旦角抹弦区别的一个简单叙述。

2．向下滑弦——指头在琴弦上由上面低音位（低一个全音或半音）向下滑到高音位，它的音响效果，即由较低音上滑到较高音，所以又叫上滑音。举例老生和旦角说明：旦角的上滑音用的频率相对于老生要少得多，这种技巧演奏出来的效果是比较利索、干净、犀利。旦角因为其唱腔柔美缓慢即使有这种技巧通常也会处理成回滑技巧，因此是比较少的运用在旦角中。例如：老生63弦西皮原板中35 6535 216 5中的最后一个5，还有西皮三眼中的 2351 6532 1235 6136 51 235 216 12 中的最后一个5，都属此类。

二，回滑弦。是在本音时值内，在本音音位上很快地向上面滑或向下面滑到较低或较高的音位，复滑回到本音位。在回滑过程中的按弦力度是按本音时重，滑弦时较轻。其变化过程是重——轻——重。

1．上回滑弦——指头在琴弦上由本音位向上滑到较低音位，复滑回到本音位。它的音响效果即由本音下滑到较低音，再回滑到本音所以又叫下回渭音。这种技巧在京剧的伴奏中运用及其广泛，尤其适用于食指，而且在西皮中，食指主要是15音的按弦指，15音又是西皮调性中的主干音，例如老生《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”中的“我本”简谱如下：3255,第二个5就是巧妙地在短时间内运用了回滑技巧，再如旦角《凤还巢》“本应当随母亲” 中的“本应当”简谱如下：53 1 1 12 73 65 36中的第二个1也是运用了回滑。在对此技巧装饰音的运用上,操作要求是非常高且不易掌握，在实际伴奏中，有一定难度，如果操作不当容易出现过分夸张或表现不足的感觉，影响其行当唱腔给人以不伦不类的感觉。

此技巧的使用频率是非常高的，并且在运用上也非常广泛，适用于很多行当，包括老生，青衣，花旦，老旦等等。如旦角中的西皮原板或慢板：35 6136 51 23 55 216 12 772 65 32 126 11 66中的第一个5和倒数第二个1都是回滑，而在慢板中使用此技巧必须在速度上要更慢一些，幅度要大一些，要饱满一些，在老生的 6 55 12 53 216 11 66 中的第二个5就是上回滑，或 772 65 32 126 11 66 中的倒数第二个1都是典型的上回滑。再例如二黄中的 6 3 两个音，老生和旦角的三眼 63 23 16 53 23 36 56 565中的第一个6和第四个3，也都是上回滑音。总的来说上回滑弦在实际操作运用中还是比较频繁的。

2．下回滑弦——指头在琴弦上由本音位向下滑到较高音位，复滑回到本音位。它的音响效果即由本音上滑到较高音，再滑回到本音，所以又叫上回滑音。

在滑音技巧中还有虚指滑音、垫指滑音、装饰滑音等，但这些技巧在一般传统戏中运用不多，包括下回滑弦也是如此，一般在独奏曲或协奏曲中就会融入这些技巧，能更丰富地表现音乐主题思想，这里就不再一一叙述。

以上就是滑弦的几种基本演奏方法的应用及在不同行当中的区别。