对仗十七法（二）

导语

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：悲对喜、优对劣、新对旧等，有取其相似者，如天长对地久、父慈对子孝等，有取其相关者，如江风对海雾、狂风对骤雨、珊瑚对玳瑁、青草地对白云天等。然词性结构及语法结构却必须取其相同者方能成对。

我国文法上之词性，共分十种。其中名词、动词、形容词、代词、数量词属实词类，而副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。

诗中所用以名词、代名词、动词、形容词居多，而副词、介词、连词较少，至于叹词与助词则更少。对仗即是一联两句之中，其词性与句型之排列相同。如：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。且其词句之组成型态亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。

七、数目对

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；

有时两点三点雨，到处十枝五枝花；

诗中对仗以数量词为突出重点。

八、巧变对

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；

（杜牧：题宣州开元寺水阁）

此即重出句法之对，亦称“重字对”、“拱璧对”者。

九、隔句对

昨夜越溪难，含悲赴上兰。

今朝逾岭易，抱笑入长安。

此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。

“隔句对”亦称“扇面对”，多出于词中，诗中少见。如《沁园春》：

毛泽东：沁园春·雪

上片：长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

下片：秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

毛泽东：沁园春·长沙

上片：万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

下片：同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

十、互成对

黄叶仍风雨，青楼自管弦；

（李商隐：风雨颔联）

江流天地外，山色有无中；

（王维：汉江临泛）

胡越书难到，存亡梦岂知；

（崔峒：江上书怀）

四年三月半，新笋晚花时；

（元稹：军大夫严秦修）

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）

画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）

此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句自对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。

十一、流水对

野火烧不尽，春风吹又生；

（白居易：赋得古原草送别）

但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳；（杜甫：闻官军收河南河北）

此种句法，是指出句与对句上下相承，只说一种意思，互为因果。两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。..葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”；《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”；《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”；《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”；《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之前者殊少也”。

十二、问答对

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）

永夜思家在何处，残年知汝远来情；（苏轼：侄安节远来夜坐）

此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。