古有降龙十八掌，今有国画“十八描”
中国画源远流长，在长期的发展过程中形成了特有的技法。其中，勾法是中国画最基础的技法之一，指以笔线勾取物象的外廓，也叫描法，在工笔画中称为线描。
以线造型是中国传统绘画的特色，不管是人物画，还是山水画、花鸟画，都少不了以线勾勒物象。
古代画家把各种线描形式概括成十八种技法，称“ 十八描 ”，作为基本程式用于传授线描技法。当然，十八描并不仅仅是人物画的基本画法，同样也是花鸟画的基本技法。
高古游丝描
01
最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条顿挫变化不明显，纤细匀称，曲线圆润。
琴弦描
02
以直线为主。线条用中锋颤笔，有顿挫的变化，多为直线的感觉。
铁线描
03
比高古游丝描和琴弦描粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折方劲有力，直线硬折，形似铁丝弄弯的形态。中锋用笔。
混描
04
乃写意画法。先以淡墨皴衣纹，墨未干时施以浓墨，是“浓破淡”的画法。
曹衣描
05
也叫曹衣出水描。来自于西域的画家曹不兴，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
钉头鼠尾描
06
清代名家任伯年擅长的线描法。顿头大，而顿时由于大的转笔，转笔时线条如同兰叶描，收笔尖而细，形似钉之头鼠之尾。
橛头钉描
07
秃笔线描，马远、夏圭多擅用。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
蚂蝗描
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近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
折芦描
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用笔粗，而转折多为方角，折笔时顿头方而大，多呈直线，梁楷多用。
橄榄描
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顿头大且形如橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。
枣核描
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顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
柳叶描
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用笔两头细，中间运笔粗。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子多用。
竹叶描
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与柳叶描类似，也是中间粗两头细。只有依靠描绘时手腕下笔的轻重、刚柔与长短等变化来加以区分。如清代禹之鼎所绘《李图南听松图》中的衣纹，用笔起伏顿挫明显，线条粗细变化较大，很像随风飘动的竹叶，飘逸活泼。
战笔水纹描
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如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。画仕女图多用。
减笔描
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指的是马远、梁楷等人的笔法。用笔粗壮，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简洁大气。
枯柴描
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水墨画笔法。用笔粗而水分少，很似皴法。用笔往往逆锋横卧。
蚯蚓描
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粗细均匀，曲折多而柔软。似篆书笔法，圆转有力。
行云流水描
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往往表现柔软而弯转多的衣纹效果。
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