700年前的一幅“巨宝”，这么美的草书，在整个书法史也罕见
我们常说“字如其人”，这句话是很有道理的，一个生性拘谨的人是难以写出大气磅礴的作品的，而一个豪爽大气不拘小节的人，其书法特点也必定不会谨小慎微！
在700年的元朝，有这样的一位大书法家，他是北方人，有一缕长髯，天生便具备北方人的豪侠之气，自幼随父亲闯荡江湖，结交了许多名人侠士，晚年的他隐居杭州西湖，书法之名远播天下。
鲜于枢草书《石鼓歌》
我们都知道元朝的书法大师赵子昂，其实赵子昂的书法成就跟他的指点是分不开的，赵子昂曾经这样评价他的书法：
“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”
意思是我跟他一起学习草书，但他远超于我，我虽然极力追赶，但终有不及，虽然我的名气比他还要大！
鲜于枢草书《石鼓歌》
这个人便是“髯公”鲜于枢！
当时的大书法家陈绎曾也说：
“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”
鲜于枢的用笔之法来自于“悬腕”，这种悬腕之法，据记载，唐朝的怀素善用此法，宋朝的米芾也善用此法，甚至能够以此法写小楷，而鲜于枢则是完全继承的这种用笔方法，并且加上自己的豪侠之气，写出了一时无两的草书绝品！
鲜于枢草书《石鼓歌》
赵子昂早年的书法学习他的祖上宋高宗赵构，深受晋唐书法影响的鲜于枢见到之后规劝道：当从右军入手。自此之后，赵子昂的书法才回归晋人，才开始举起了一面“复古”的大旗。
元代的书坛有两位“巨擘”，一个是赵子昂，另一个是鲜于枢，他们两人被誉为书坛“二杰”，从整个书法史来看，赵子昂的综合水平高于鲜于枢，而草书水平则远不如鲜于枢。
鲜于枢的草书乃是完成继承唐怀素而来，加之他对于晋人书法的独到体悟，才形成了一种妍美流畅而铁画银钩的书风，这自然也是与他的“悬腕作书”有关。
鲜于枢草书《石鼓歌》
这种“悬腕法”在宋朝称之为“提腕法”，用今天通俗的话来讲，就是“悬肘法”，这种方法简而言之就是不管写多大的字都要“悬肘”。并且在每一个笔画结尾和新的笔画开始的时候要蓄力，腕随笔转，从而做到笔笔中锋，所以我们如今看鲜于枢的草书，力量感十足，笔笔劲力非凡，就是这种提腕法的结果！
鲜于枢生平最具代表性的作品乃是他的草书《石鼓歌》，这件作品被誉为“墨宝巨珍”，这么美的草书，放眼整个书法史也不多见。
鲜于枢的这件《石鼓歌》如今藏于《美国大都会博物馆》，此作对于后世的草书影响极深，此作笔笔中锋，浑圆而成势，整体凝重而不是妍美风姿，在严谨的草法当中蕴含森严规矩！
鲜于枢草书《石鼓歌》
大书法家袁褒曾评价道：
“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”
鲜于枢晚年筑“困学斋”，自称为“困学老人”，其书法圆融成势，在整个书法史上这样的草书也极为罕见！
这件《石鼓歌》写得的确不凡，能够追到唐人，在元代能够有这样的草书奇作，实在难能可贵！
鲜于枢草书《石鼓歌》