董其昌《武帝歌》，这才是正确的打开方式
｜一｜
董其昌行书《武帝歌》卷，近期在各个书法号上转载很多，为什么呢？
因为有人取了一个很扎眼的标题：《乾隆看到董其昌这幅行书后，激动得赶紧盖章！》
▲《武帝歌》卷，明，董其昌书，纸本，行书，纵25.5cm，横150.5cm。北京故宫博物院藏
在追求阅读量的今天，这标题多好啊，不管三七二十一，先转了再说，吸引一点好奇心，聊胜于无。
看到这个标题，书法狗@彭澎想到了古玩收藏圈。书法圈和收藏圈都有一个共同的特点，就是讲故事——当这件宝贝看不懂、不会看，但又想卖个好价钱的时候，就只能讲故事了。故事越玄乎越能吸引不懂行的买家。
｜二｜
这篇被广泛转发的文章里有一段描述：
本幅书汉武帝刘彻《瓠子歌》及《秋风辞》各一首，见于《汉魏六朝诗选集》卷一。此书学苏（东坡）、米（芾），古淡潇洒，追求逸趣，而章法布局疏朗匀称，且多用侧锋、枯笔，有笔不尽意之趣。在博取古法的基础上又按己意融合变化，深悟古法然不拘泥于其中。（原文描述文字）
这种描述有几点需要注意：
1、“此书学苏（东坡）、米（芾）”，这是外行人写的话。董其昌不学苏东坡，追学米元章倒是真的。从书法上讲，米董是一家，苏黄（黄庭坚）是一家；米董都是悟者，苏黄都是才子。这是有区别的。
相关文章，敬请参阅：
董其昌写《苏轼醉翁操》，名为临苏，实为写董自己。董氏很多临帖，都是这个意思。
学书六法：董其昌临学米芾书法的经验——这篇文章也值得一读。
2、“多用侧锋、枯笔”，这也是外行话。董门书法讲的是中锋，而且是隆起的中锋脊，不是死死压笔向下的现代中锋概念。董氏书法“反侧为正”，你不开眼就只能看到侧，不懂如何为正。
｜三｜
那么，我们要如何看懂这幅书法呢？
我只挑出一个单字放大，你就知道了。已经看过那篇到处转发文章的书友，再看看这个字，是不是被你忽略了呢？
这个“满”字今天单挑出来，就是告诉大家看懂董氏这篇行书的一把钥匙。
不需要过多的分析指点，你就能看到，此字（尤其是右边部分）清晰的锋线、墨层变化，也能清晰的看到一条中锋脊，而且，这条中锋脊是在旋行翻滚的。
看懂这个字，你再去仔细看这篇书法中的每一个字，这才是董氏写字的另外一层深意：他很多时候，写字都是在教他的弟子，所谓“示法”。
｜四｜
我知道，有书友会说，这就是兴之所至自然而生的。那么好，第一：拿起你的笔，写出来让大家看看呗！第二：去认真研读董氏其他书迹，发现更多的同例。然后就理解孙过庭说的“不悟所致之由，徒见成功之美”了。
回到上文，为什么说米董是一家？
你要多读书。米芾曾言：“得笔则虽细为髭发，亦圆。不得，虽粗如椽，亦扁。”
董其昌这字也就一枚硬币大小，运用笔锋的能力你现在一目了然了吧！这就是“虽细亦圆”。圆不是妄言，古人是这么做的，只是我们今天都不这么做了。
多扯一句：现代人学的书法都是扁的。我这句话没毛病，现在你也懂了。
｜五｜
古代书家的传世法帖，有两种用途：
一、开眼。尤其是真迹墨迹，每个人都在看，但看到的东西各不相同。开不开眼，就是一层窗户纸的问题。今天书法狗@彭澎给您捅破这一层小小的窗户纸，悟不悟也看个人造化。
二、临摹。当代人对临摹的理解，都是描摹外形，也就是在“扁”上面做文章。但是还有更高级的一种临摹，是临摹方法。以前说过，是要透过墨迹看到古人的手上动作。
学书法，勤奋当然是很重要的。
但是，思想认识更为重要。
你觉得呢？
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