寿桃的画法
“寿桃”原指神话中可使人延年益寿的桃子。汉代东方朔《神异经》记：“东北有树焉，高五十丈，其叶长八尺，方四五尺，名曰桃。其子径三尺二寸，小狭核，食之令人知寿。”后来人们以鲜桃、面制桃或画的桃子祝寿，亦称为“寿桃”。
名家作品赏析
八大山人
此图为八大作品中比较少见的题材，八大花鸟画的题材多为鱼、鸟、荷花，而桃实图在后来的海派作品中至为常见，因为桃实寓意多为祝寿之用，而八大作品多为“缘物抒情”之功用，所以桃实图很少见。
《桃实千秋图》比较充分地体现了八大山人花鸟画的特色，首先此画构图简练，以一石和二枝桃为主体，物象并不复杂，但能做到少而又厚实得趣，画史上少有人能得此造诣。而石头和桃枝的结构与八大山人书法的习惯结构几乎一致，这也是书法与绘画相通之又一例。
构图造型之奇亦可在此图中略见一斑，八大山人常常出奇制胜，在我们通常的印象中，白眼鱼、独脚鸟，兀立之石是八大的专利。此图虽非常见之鱼、鸟、荷花，而奇崛之势仍令人惊叹，石块斜出于右上角，二桃枝从石之中横空而出，其中一枝更是伸向右下角，与右上角呼应，中间的大块留空既让右上方保持充实之感，又使下方的桃枝更加有舒展之态。
吴昌硕
中国古代有千年寿桃之说，亦即说天上仙桃“三千年一开花、三千年一结果”，是世间凡人梦寐以求的长寿之果。以千年桃食来表现献寿内容，吴昌硕是首创，后来愿为吴昌硕“门下走狗”的齐白石也这么画。
海派名家吴昌硕画桃特色鲜明，绝少甜俗，笔力强悍，风动劲健，更具寿而康的精神内涵。
此幅《桃实图》绘两棵壮实的桃树，树上硕果丰实，树下一块巨石矗立，而树上的一枝连同桃实垂直倒偃在地。桃叶用浓墨写出，枝叶穿插。图中自题："灼灼桃之华，赪颜如中酒，一开三千年，结实大于斗。丙辰冬吴昌硕。"钤"俊卿之印"、"昌硕"白文印。丙辰为公元1916年，吴昌硕时年七十二岁
齐白石
齐白石何时开始画寿桃，尚不清楚。通常所见齐白石画桃，以晚年为多，桃子或画于篮中，或画于树上。白石老人喜欢把桃与桃叶、桃与竹篮的比例加以夸张。如竹篮只能盛下两个桃子，可见仙桃之非同一般！这样的夸张手法，是从民间艺术借鉴来的——雕花艺匠出身的齐白石，对民间艺术的熟悉和大胆借鉴，是成就其艺术的一大根源。文人艺术与民间艺术天衣无缝的融会，在一个桃子形象中也有突出的体现。
齐白石衰年变法，多取法老缶吴昌硕；但这取法又不是简单的模仿，而是笔墨精神。他自己说：“我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。”其中尤以画桃极为神似。
齐白石画桃，先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实，渗以少许柠檬黄，再以花青、赭墨写出叶子和枝干，后用浓墨勾勒叶筋，设色浓重艳丽。与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。不仅桃实的分布颇具匠心，极臻疏与密、藏与露之妙，即寿桃的向背光都以颜色的变化来确切地表现出来。
寿桃的画法
一、桃子的结构
寿桃总体上成圆形，形态上要注意刻画桃子的尖部，侧沟的形状。
二、画法
用笔在纸上画时笔要选择大一些的笔，并把笔调成复色，只用几笔便完成桃子的表现。
通常是将全笔用藤黄、花青和钛白调成浅黄或浅绿，笔头蘸曙红，笔尖蘸胭脂。
中锋落笔，一边行笔一边转侧锋下按，最后全笔着纸，三笔完成桃子的刻画。可以用笔尖或笔根收拾桃子的外形细节。
水分要适中。太干出现飞白，画出的桃子就不好看了。太湿也不行，笔一着纸一洇一大片，连桃子的外形都破坏了。
三、桃树枝的画法，可参照枇杷枝干画法，宜用淡墨侧锋擦出，可以出现飞白，还可用焦墨进行双勾填色，以显其老辣之感。
四、桃叶画法，采用淡墨勾筋或以草绿或三绿加墨写出并以重墨勾筋。
1.用大提斗笔调淡曙红，调到笔根，再用笔肚周浓曙红，最后在笔尖处蘸胭脂。画时笔尖朝上笔根在下从寿桃的尖往下画。
2.笔尖朝上笔根朝此时要注意外轮廓成圆形，下继续往下点，画到三分之二处可以停笔。
3.重新调色，还是笔根淡，笔尖浓，笔尖要有浓胭脂画寿桃的嘴。然后将笔按下，拖笔往下画，自然上浓下淡，画到三分之处停笔。
4.调藤黄色染寿桃，这步最好在红色干了以后进行。红色部分也要染，让其红里透黄也很美。