书法之难——深入古人怀抱,方知不可超越

“有的朋友问过我,说你和那些个新派书家们相比,谁好一些?我对他们非常坦诚地说,我好。为什么呢?因为好就好在我知道我自己不好。”

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第081集:“诗与书法的内在联系”与“难”字。

田蕴章:下边给大家再看一看草书这个“难”字。草书“难”字本来应该比行书省事一点吧,实际上看来也不省事,但是这草书规定,草书就应该这样写,大家注意看。

看,草书的“难”是这样写,就和行书这个“难”字就不相同了,当然跟楷书距离就更大。

(图:“难”字草书示范一)

为什么呢?人家规定的草书的这种写法,这种书体就要求你这样写。

你说我看左边这一块,比行书还麻烦,能不能这样写,这边过来这样写,这不比那还省点事吗?

我告诉大家,草书的规定是这样的,如果你再这样写的话,就有点不伦不类。所以在写草书的时候,写行书、楷书,这几种书体在变化的时候,各自有各自的规律。

好的,我们再向大家再写一下这个“草”书的难字。

(图:“难”字草书示范二)

大家注意,在行草书当中,“二王”就是王羲之、王献之父子他们这个系统,到后来的欧阳询,什么赵孟頫、虞世南、褚遂良、祝允明,什么唐伯虎,后来的这个文征明、董其昌等等,就这个整个的大系统,他们遇到这两点,上边有这两点这样的字,在楷书当中可能就是这样的一个两点,他们却非常的夸张,把它弄得非常地高挑,让它张扬起来,而显示这个字的风采。

像“难”字,本来它应该简单到什么程度,就应该是这样,比如写行书它就是这样,本来就是这样两个点,但是被他夸张的可能到了这个程度。

草书这两个点甚至夸张到了这个程度,直接统揽了这个字整体上面的这个顶峰,把上边这个覆盖了。

(图:“难”字草书示范三)

再看一遍,是这样。所以浓墨淡墨,还是说用墨多、用墨少,这是只要经常写字,慢慢就习惯了。

跟大家真的要说一点就是说,你进入到了古人的怀抱当中,你才知道古人的伟大,你才知道前贤是如何不可超越的。你学了书法,你尤其进入帖学之后,你就如同坠入汪洋大海而茫然不知所向,永远无可到达彼岸。

所以在这个时候,搞帖学的人,几乎没有人喊“创新”这个字眼,因为他深知道这里的博大精深,自己终身都学不会,因此面对前贤不敢妄言。

这是一种什么,这就是“不知为不知,是知也”。诚实地对待自己,自己知道自己不能超越古人,面对现实,不说狂话,只有这样,才是真正的知者。而平时未窥堂奥就自鸣创新,只能是一种无知。

所以有的朋友问过我,说你和那些个新派书家们相比,谁好一些?我对他们非常坦诚地说,我好。于是有人说,你这么不谦虚,你为什么说你好?我对他们解释说,因为好就好在我知道我自己不好。

(本集完,接下来刊发第082集。)

相关内容参阅:

应该先学今人还是先学古人? 012

今人书法为何难望古人项背? 018

为何古人写字“万变不离其宗”? 030

欲探书法之妙?到古人处讨消息! 055

书法艺术?——古人高明与今人幼稚 ! 061

临习参考

晋王羲之草书《飞白帖》之“难”字


晋王羲之草书《安和帖》之“难”字


唐孙过庭草书《书谱》之“难”字


唐张旭草书《古诗四首》之“难”字


唐怀素草书《草书千字文》之“难”字


宋米芾草书《中秋诗帖》之“难”字

讲座视频

文字编辑/彭澎

动图制作/彬子


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