学问深时意气平——略谈吴玉如、欧阳中石之书法
“中石先生是很诚实的，他对于自己总是说自己是个教书匠。他开玩笑说，说他的书法‘无出其右者’......非常幽默。非常幽默，非常有学养，而且有些个问题是很诚实的。”
本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第092集：“欧阳中石书法”与“集”字。
主持人：田老师，在前几集节目当中，我们聊到了刘炳森先生，那么在今天的节目当中，想跟您一起聊一聊，也是现在现任这个北京师范大学的书法研究所的所长，还有中国书法家协会的顾问，欧阳中石先生的书法。
田蕴章：我首先纠正一下，据我所知，欧阳中石先生应该是北京首都师大的博士生导师。
主持人：对，是博士生导师。
田蕴章：北京师范大学和首都师范大学是两个学校。
主持人：好，谢谢您。
田蕴章：所以应该说启功先生是北师大，欧阳中石先生是北京首都师大，博士生导师。提到欧阳中石先生，是我敬重的前辈的书法家，是我们的前辈。
中石先生他的书法和他现在具有的影响，应该处在中国的一流的位置上，全国一流的位置上。他多年来担任中国书协的顾问，以他个人的造诣来说，他跨度非常大，这个跨度就是他的学识，他所具有的技能和技艺，都是一个非常全面、跨度很大。
比如说，他从年轻的时候就开始教过哲学。
主持人：逻辑学。
田蕴章：逻辑学。而且大家也都知道的，他在戏曲方面非常有研究。
欧阳中石先生，据我知道他有两位老师，他的书法主要受益于天津已故的著名的书法，那是大师级的人物，吴玉如先生。他在戏剧方面，在京剧方面，主要受益于也是天津的著名的须生演员、老生，那就是奚啸伯先生。
提起奚啸伯先生和吴玉如先生这两位也非常有趣，吴玉如先生是以书法文学见长，但是对于京剧非常有研究。他的两个儿子，吴小如和已故的吴同斌先生，这两位老师也都在京剧方面颇有研究。但是他们基本上都以文学、书法来著称，但是在京剧方面的研究也不可小视，都是有贡献的人。
那么奚啸伯呢，他主要是以京剧立身，主要是个戏曲家，但是奚啸伯先生的书法水平也甚是了得，我看过他很多的字，特别是我的岳母王则昭女士，在家里边现在收藏了很多的这个奚啸伯的墨迹，我看了之后真是赞叹不已，非常之好。奚啸伯先生是在京剧界爱好书法的人群当中，书法是最好的之一，还有以前的石慧宝等人。
（图：奚啸伯墨宝）
那么欧阳中石受这两位老师的影响，当然还受其他人的影响，这两位老师对他的影响最大。所以他在书法上主要是追踪吴玉如，他在京剧的这个老生演唱方面，主要是效仿奚派，因此应该说当代在奚派这个老生的唱腔当中，这个欧阳中石先生是个代表人物。后来的现在年轻的张建国、张建峰这些人，都无一例外的受益于中石先生。
中石先生在戏剧方面的水平，我觉得起码不低于他的书法水平，别看他以书法来著称，实际上他在戏剧上的水平和能力不低于书法。
这就是说，我们对于中石先生无论是为人，人品、学品，以及他丰富的字外功，和具有的书法的实例，以及他这个文学素养这些方面都无的可说，是个学者，是个书法家，是个戏曲家，等等，是一个很有成就的前辈，因此我们对他非常的敬重。
但是既然谈到一个人的时候，就是大家经常说的，金无足赤，人无完人，都不可能做到十全十美，没有一个完全完美的人。
那么说到欧阳中石有哪些方面的不足呢，我们也只能是说书法讲座就谈到他的书法问题。我们觉得他的书法方面，也和其他的先生们有接近的地方，也是名不副实。因为都是这样的，这个名不副实都是因为盛名之下，其实难副，这大家都知道这句话，盛名之下，其实难副。
可能现在中石先生的字到了一万块钱一平尺，是怎么样，我大概是保守的是这样说吧，但是他的老师吴玉如，应该水平确实是高于他，他自己也是心服口服，大家公认也是如此。
中石先生的字应该说尚不如乃师，可是吴玉如故去这么多年了，吴玉如先生是从1982年故去，到现在故去了24年了，吴玉如现在的遗作都卖不过欧阳中石。所以我从这个利益上说，盛名之下，其实难副。所以名人们有时候到了这个身份的时候，也就有时候难免有忘乎所以的地方。
但是中石先生不是这样，他是很诚实的，他对于自己总是说自己是个教书匠。他开玩笑说，说他的书法无出其右者，无出其右者就是没有再高于他的。其实他是开玩笑，因为他病倒之后，他两只眼睛现在都不能右视，右边是盲视，右边看不见，他写字时左边才能看清楚，右边看不见，所以他说无出右者。他说右边即使出来比他好的，他也看不见，所以这是欧阳中石非常幽默。非常幽默，非常有学养，而且有些个问题是很诚实的。
但是不是他自己进行炒作，就被这个时代、这个潮流和他所处的位置，比如说他现在就是首都师大的博士生导师，什么博士后导师，这些个职务把这人捧得就是虚起来了。
主持人：光环太多了。
田蕴章：光环太多，应该他自己在这方面有足够的清醒的认识，别人往往做不到，中石先生相对的能做得到，这已经是很不简单了。但我们所说的他的不足，是用大师级的人物来要求你，你所处的位置，你比吴玉如当年先生还要红火，还要引人注目，还要显赫。
那么在这时候我用吴玉如的水平来要求你，你做得到吗？你做不到。你做不到，你就是个不足。另外就是说，他学习吴玉如，这本身就有问题。
主持人：有什么问题呢？
田蕴章：吴玉如先生字写得好，文学家、书法上都是大师级的人物，这是公认的，即使有些人对他的字有看法，我们说的多数人都是认可的，我本人是非常崇敬吴先生的。而且我对吴先生的门人弟子们也是。
（图：吴玉如墨宝1）
吴先生所教的弟子们，所传授的，都是以读书为主，以写字为辅。这个方向是对的，要把读书摆在第一位，写字摆在第二位，所以吴先生这个教导是对的。
所以吴先生众多的弟子们人当中，都是精通于诗词，对古典文学知道很多，知识丰富，在各个方面都是我应该是值得学习的。
主持人：字外功深厚的。
田蕴章：对了。但是这里有一个问题，就是神化吴玉如，迷信吴玉如，这有问题。就是他的有些弟子们，比如说现在吴老活着，我给他提个意见，他可能能接受，他即使我说的不对，他也可能从某个方面吸取积极的一面。
但是吴先生的弟子们，谁要说一句不好，那就会大发雷霆，是怒火中烧。这就是你说不得，其实这就是说，还是教养上不如吴玉如先生。如果说教养上你达到吴玉如那程度了，水深则无波，就平了。所以就是我们经常说的那个：
精神到处文章老，
学问深时意气平。
当说到你老师或者说到你父母，在哪些方面有缺点、错误的时候，你就接受不了，你暴跳如雷，你就是学养不够。你应该中肯地听到别人的意见。另外就是说，你真的学习吴玉如，应该走吴玉如那条路。
（图：吴玉如墨宝2）
吴玉如，比如说当初，他学碑帖，特别是宗法二王，他在这方面受益最多。你学他走过的路，你不要直接的学吴玉如。但是他的弟子门人们因为崇拜他太多，于是就直接针对他学。
主持人：我记得曾经您曾经说过一句话叫做“学我者死”。
田蕴章：这个也是老前辈们经常说的话，不是我说的，老前辈们都是就是说，“像我者死”，“学我者生，像我者死”。你学习我可以，你像我就麻烦了。
但他的弟子们很多人就是，就是完全就是亦步亦趋的跟他走。所以于是呢，因为从迷信当中，使得他的下边这些门人弟子们，就只能面对着吴玉如望洋兴叹。
因此我们说，“取法乎上，仅得乎中。取法乎中，仅得乎下”或者“仅得乎次”。
（图：欧阳中石作品1）
欧阳中石先生在这个方面，也存在一点问题。就是直接学吴玉如的太多了。但是吴玉如有些问题，他的学养、他的个人能驼得住，比如这些缺点，有某种不足，但是到他那之后，可能变了，成为一种特色，成为一种风格，成为一种长项。而你学过来，就可能成为一种错误，成为一种这个，是个消极的东西。
比如说大家都喜欢马三立的相声，你学习马三立的相声，结果你学的都是他那个声音，呜呜噜噜的听不十分清楚，或者你学他口吃一点，或者是学他什么的，其实马三立是另类的东西表现自然的，他的那个修养达到这程度了，他这么说恰到好处，你学到手之后，变成了问题了。所以学人学法不学这种风格。
所以尽管这当中，学习吴玉如先生的弟子当中，欧阳中石是个佼佼者，但是仍然我觉得离得太近，要往古人那里学。
比如说在王羲之那里多下功夫，多下笔墨，就不至于现在欧阳中石先生的字，显得过于有点圆熟，圆熟，不是圆俗，圆熟，熟练地熟，是这个，就不至于过于圆熟。这个中石先生的字就显得就是有的过于圆熟。
比如赵孟頫也是这个问题，在行书当中应该以圆笔为主，这是没错，包括草书，应该以圆笔为主，这个方笔太多之后显得生硬，也影响写字速度。但是正是在这个时候，如果拒绝方笔，或者方笔用的太少，就显得过于圆熟，赵孟頫的不足方面，其中就有这一点，而是我们站在王羲之这个高度来审视赵孟頫。
那么我们仍然以大师级的人物当中，或者是把中石先生的字纵向看，从历史上这个观念去看，不是横向看，横向看现在，应该说，中石先生的字应该说是很好的。但是我们用历史上书法家的标准来衡量一下中石先生，显然还有一定的差距。
主持人：那站在王羲之的这样的一个高度去选是吗？
田蕴章：不，还不至于站到王羲之这个高度，就站在吴玉如那个高度上看，中石先生的字已经是有问题。
但是我们说，有些人他并不是完全的追求名利，像中石先生这个人是比较淡泊，比较开朗的人。但是有时候，他就是被社会浪头给催上去的，你不要都是说他本人炒作、经营，不是这样的，这就是什么情况呢？
人在江湖，身不由己。
（图：欧阳中石作品2）
（未完待续，接下来讲解示范“集”字楷行草技法。）
近现代书家系列内容：
弘一大师书法 086
启功书法 087
鲁迅与胡适 088
毛泽东书法 089
刘炳森书法 091
（链接可点击；回复红色数字，即可阅读当集详文。）
讲座视频
文字编辑/彭澎
动图制作/彬子
最通俗的讲述，最正统的书法
“书法入门”（微信号：shufarumen）：
独家刊发田蕴章老师系列书法讲座图文版。