清 吴昌硕传世名画赏析(3)
《秋色斓斑》是吴昌硕七十五岁之时的佳构,凝练遒劲,大气豪迈,气度恢宏。吴昌硕的大写意花卉引领海上绘画主流,以书法用笔作画,更以篆、隶笔法为主,得力于石鼓文尤多。
吴昌硕为西泠印社第一任社长,是近现代大写意花鸟画之集大成者。《秋色斓斑》用笔朴茂雄强,笔致雄厚苍浑,气象苍茫古厚,发展了大写意花鸟画内蕴旺盛的精神,将清代中期以来金石与绘画的相融推向极致。吴昌硕以作篆之笔写出花之枝干,以浓墨写出花叶,复以重墨勾脉,老辣苍劲,花则施以明亮单纯之色,与墨叶对比强烈。画面深重变化的水墨、强劲有力的用笔与妍丽的色彩结合起来,既古朴又鲜明,既有文人气质又新鲜活泼。吴昌硕曾言:“苦铁画气不画形”,体现在该幅画面上,便是一股碑版金石之气,蕴含着重、拙、厚、大的艺术风神。笔势之奔腾,章法之跌宕,大起大落,苍劲雄浑。
兰花为中国传统名花,以香著称,被喻为花中君子。兰花特有的叶、花、香,使其独具四清——气清、色清、神清、韵清,给人以极高洁、清雅的优美形象。古今名人对它评价极高,常把诗文之美喻为“兰章”,把友谊之真喻为“兰交”,把良友喻为“兰客”。
吴昌硕这幅“双题”《兰花》,是送给弟子赵云壑的,赵氏书画皆学吴老,既有“海派”雄健淋漓的生意,又自有创新。篆籀气息浓厚的“双题”,涵盖了《幽兰操》和《离骚》的精彩华章,以此巧妙地赞美弟子赵云壑的品德高洁。《猗兰操》又名《幽兰操》,最早相传是孔子所作,孔子喟叹“夫兰当为王者香,今乃独茂,与众草为伍,譬犹贤者不逢时,与鄙夫为伦也”。琴曲似诉似泣,如怨如愤。孔子虽不是隐士,却终未改变其如兰草一般的高洁志趣。屈原“纫秋兰以为佩”,兰花,从《离骚》开始便成为品质、节操和志向的文化寄托,“物芳”、“行廉”成为中国知识分子永远的追求。“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,屈原栽培了很多春兰和香草秋蕙——这是对人才的最高赞誉。他以兰比人才,符合古人对人才的要求:“德”为第一。
吴昌硕除了将题跋内容与描绘对象如此完美地结合在一起,其“双题”亦是宝贵之处。因其名声显赫,求画者甚多,很多作品被怀疑是他人捉刀代笔。如果吴昌硕的画风能被人模仿,但其书法却无法混淆视听,观是幅如此大段的题跋,且为风格不一的“双题”,非捉刀代笔人所能为也。
吴昌硕能成为引领海派群伦的大师,是与他深厚而独绝的艺术素养和文化修养分不开的。吴昌硕的画绚烂苍茫,自然奔放,笔墨富于表现力。不仅是中国晚清美术史最后一家,是传统中国花鸟写意画的殿军,也是二十世纪现代中国写意花鸟画的开山人物。除了无人可及的石鼓文书法艺术、取法魏碑汉帖的治印艺术,吴昌硕在绘画上最突出的成就是他的写意花卉。
吴昌硕早岁生活颠沛流离,后以书画闻名,恳求者众,环境虽得改善,仍不忘民间疾苦,作画题诗寄寓颇深。本幅写白菜萝卜,这是一个极其普通但吴昌硕经常选择的题材。吴昌硕曾言:“葱蒜鱼肉损肝肺,咬之不厌唯菜根。”有一次,其诗友沈石山向他索画,并特地嘱咐要画日常蔬菜,原因为:“真读书者,必无封侯食肉相,只咬得菜根耳。”吴闻后“感慨系之”,并题诗曰:“咬得菜根坚齿牙,面无菜色愿亦足。”可见白菜对于画家有一种勉励和鞭策的意义。
此作《咬得菜根》写蔬菜,两棵白菜斜倚在方石上,方石耸立如笋,长行取势,作一柱香样式,为缶翁习见章法。一只洋红的小萝卜凌空而来,跃然纸上,使构图更加完美。画面单纯而设色分明,有着一任情性淋漓挥写的快感。白菜肥厚丰硕,萝卜则脆嫩小巧,水墨鲜灵,勾勒拙气有味,状物自然肖似,色净则清新鲜丽,极具原物质感,洋溢着一片田园风味。
整幅虽逸笔草草,近乎速写,但笔法轻松自然,得其天趣,再加上浑厚有力的题跋,使白菜这等日常生活中的普通之物具有了超越本身的审美特征,实为缶翁作品中雅俗共赏之典范。
清 吴昌硕 千金之壶 纸本设色 郑州嘉信诚2014春拍 成交价310万元
吴昌硕“酸寒”一生,但他的书画从不寒酸,再艰难困顿,艺术道路总是充满刚正之气,他一反古代文人士大夫的纤弱、空灵画风,作品饱满向上,生意盎然。吴昌硕的一个特点是师法古人,博采众长,而且对于传统绘画的钻研吸收并没有停留于模仿,如他所说“画之所贵贵存我。”他是沿着文人的道路走上创造的新途的,大胆的革新,强调以气为主,“苦铁画气不画形”,要求达到“不似之似似之”。吴昌硕喜用泼墨,用墨干湿浓淡,各得其宜,表现出物体内在的气质,该幅作品,奔放旷逸,以草书入画,用笔大胆,线条流畅、粗犷而轻松自如,夸张变形,艺术效果极为强烈。画面大面积色块的对比,简约朴素又不失新颖,静动结合,将大自然的趣味与人性的思索完美的统一于画面之上。这幅葫芦所画杂而不乱,在构图的内在结构中表现出植物内在的张力。
清 吴昌硕 依样 匡时2014春拍 成交价322万元
1977年,谦慎书道会为纪念“吴昌硕逝世五十年”,由二玄社特别印制纪念册,将本幅《依样》作为“葫芦”题材的代表作收入其中。缶翁有诗云“法疑草圣传,气夺天池放”,又说“作画时,须凭一股气”。此幅,画家以融草篆于一炉的老辣笔法入画,错杂纠缠的藤蔓,如龙蛇疾走,横伸直垂以至翻卷屈曲,笔势酣畅纵横,一气呵成。
画葫芦者多矣,其形喜人,有如意之谓;其腹便便,寓多子多福;更有藤蔓缠绕,象征硕果有渊,对于画家来说,此正是展现笔墨功底之所在。此幅章法浑然天成,上下左右构图,既有明清花鸟传统构图的格局,又另有生发,处理的恰到好处。葫芦以赭石没骨画成,格外沉稳,湿润异常,笔画间浸润出浓重的笔线,形成层次明亮的色调。在墨色厚重的叶片衬托下形成强烈对比,十分饱满。
整幅画中淡墨合色将藤蔓肆意缠绕,笔势奔腾。作画如作书,显现出籀篆用笔之功力。枯润间气韵十分生动自然,也使画面平添几分活泼。葫芦叶由浓淡过渡的墨色大笔泼洒,层次分明。且不勾钩叶脉,显得更为简练。叶片围绕葫芦连成一气填满虚处。吴昌硕的画也善于平衡画面关系,作画时一般用厚宣纸,羊毫笔,行笔很慢,基本上是中锋圆笔,再加上厚宣纸、羊毫笔,所以笔法、画面苍劲浑厚,气象峥嵘。画作中体现了画家独到的用笔风格,迟缓凝重,笔力抗鼎,带有浓郁的金石韵味,于姿媚之中别饶古厚之趣,又不乏清刚之气。同为画家乐于表现的主题,更能体现画家的笔墨才情,此幅《依样》实为佳作。
吴昌硕 张大千 神似贵寿 隶书七言联 广东崇正2015春拍成交价299万元
吴昌硕 神似贵寿