杨晓辉：唱腔过门与各种行弦的衔接（四）二黄原板转行弦

原板转行弦的范围扩大，可以在上句转，也可以在下句转。

上句落音为6：

这种衔接是专为下锣而用的，反过来说，这里如果不下锣就无法转行弦。因为胡琴在这里的演奏法与上例不同，胡琴是在6上等鼓的预示。

下句落音为5：

下句落音为2：

从二黄唱腔转到行弦的情况，大致如此。那么再从行弦转回唱腔过门就简单得多了。鼓点子和转行弦时的一样，或是一锣（大、小锣都可以），或者扎大乙。要注意力度要比前面的套子至少强三分之一。

从原则上来讲，只要是在板上（强拍）就可以转，鼓点子所给的交代则是带有预示性的。例如：

这里实际上在“乙大 大”就给了交代了，因此操琴者有两小节的准备，到2343就转过门了。

这里的交代是在扎大 乙的“大”字上，操琴者有一拍多的准备，正好下一小节第一拍又是休止，因此也很顺。

但是，并不是每个强拍上都可以转得很顺的，因为这里存在一个旋律发展的趋向问题，简单地说就是顺不顺。按道理说，司鼓给交代了，操琴者就应该转，可是有时候，司鼓给交代的位置不合适，如果胡琴马上转就很不顺。例如：

像这种例子，就是给胡琴后面留的空隙太少了，从行弦到演员开口一共才两小节，旋律的发展也似乎过于急促，很不舒服。

遇到这种情况，有经验的操琴者会“不听指挥”，把行弦再延续几小节再转过门：

反过来讲，司鼓者如果掌握了这种规律，就不会在这里下点子转。提前或移后一小节都要好些：

然而就在这几小节内，还有“最佳选择”，那就是在

上转，无论从胡琴往下转，还是从演员开口前的长度，更包括鼓点子扎大 乙与07 76的配合，均为上乘。

司鼓者的难度在于：舞台上，不可能只注意行弦的句子在何时起收合适，更要照顾到演员的念白，身段。所以，要兼顾得恰到好处，除了上述的基本要求必须掌握，更重要的是通过长期的实践，在实践中体会、揣摩，才能用来得心应手。