一种人格的力量：江丰木刻艺术欣赏

文/骚客赏画记

江丰是鲁迅先生“木刻讲习会”十三位学员中的一位，他当时用的笔名叫作介福。作为左翼美术家联盟成员，江丰是中国版画的开拓者之一。

△1931年的鲁迅木刻讲习班成员，第二排左四是江丰先生

△江丰自画像

△鲁迅先生

鲁迅对江丰等进步青年艺术家很珍视。1932年，鲁迅资助了江丰和艾青组织的“春地美术研究会”。当年江丰和艾青等人被国民党非法拘捕，鲁迅先生愤慨的说道：“说起木刻，有时即等于革命或反动，立刻招人疑忌。”

△晚年江丰

△江丰在解放区

抛开历史不谈，我觉得鲁迅先生的这段话至少侧面说明了，黑白单色的木刻艺术具有强大的生命力与感染力，非常适用于宣传的目的。江丰等一大批进步木刻家都是从鲁迅那里出发到达延安后生根发芽的。

1953年，江丰继徐悲鸿之后上任中央美术学院院长。作为新中国美术教育的主要领导人之一，江丰参与建设和完善新中国美育的整套体系。在具体的教学活动以及生活中，江丰十分珍惜人才，表面不苟言笑却为人和善随和，这一人格魅力应该是天性使然，也是鲁迅影响的结果。

画家袁运生曾对江丰给予崇高的评价：“他在我们心目中是一种人格的力量，在我们心理一直存活，一直难以忘怀，他说的话，我们一直在思考，受到很多的教诲。”