拒绝抓拍的大师：植田正治
《少女四态》， 1939年
《爸爸，妈妈和孩子们》 ，1949年
《Kako与花》 ，1949年
《少女们》， 1945年
《小狐登场》， 1948年
《我们的妈妈》， 1950年
《人脸画》， 1949年
《爸爸，妈妈和孩子们》 ，1949年
《少女们》， 1945年
《沙丘裸体》， 1951年
《沙丘裸体》， 1951年
《沙丘裸体》， 1951年
《沙丘裸体》， 1951年
植田在沙丘上拍摄的妻子 ，1940年代
《有妻子的沙丘风景》， 1950年
植田镜头下的妻子， 1940年代
《妈妈与阳伞》， 1949年
植田正治镜头下的日本偶像福山雅治
福山雅治也是植田正治的摄影弟子
《拿气球的自画像》， 1948年
《拿着书的我》，1949年
《模特与艺术摄影师们》， 1949年
《DUNES，山川惣治像》， 1984年
在中国，略有成就的中老年摄影师总是讥讽年轻人对岛国摄影的热情，甚至扯上抗日，他们吃不到葡萄，故步自封，根本看不到日本摄影在今天代表着亚洲摄影，在有些方面甚至超越了欧美摄影；而年轻人怀着对新生事物的痴迷，对本国摄影的失望，热衷日本摄影，哪怕模仿。植田正治带给我们的启示是：不为潮流所动，拍你自己的东西。
植田正治肖像
什么是摄影？纪实？写真？摄影就是摄影，纪不了实，也写不了真，“纪实”、“写真”这些概念只是摄影史上有过的导向，它们最终导向的是对生命的认识：拍下真实的幻影。什么是摄影？抓拍？摆拍？你只能说喜欢不喜欢，两者之间没有绝对。不要相信那些抓拍了一辈子的土门拳们教导你，必须抓拍；也不要相信任何简单的摆拍，当代摄影中的摆拍更需要强大的观念和技术条件。摄影的世界如此之大，用心表达，即是摄影；植田就是证明。
徐淳刚 | 编译·撰文
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