与范宽、关仝并称“三家鼎峙”，他的山水画被誉为“古今第一”
李成 《晴峦萧寺图》局部
李成（919-967），五代宋初画家。字咸熙。原籍长安，先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。
《寒林骑驴图》绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米美国纽约大都市博物馆藏
多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。
李成《寒林骑驴图》局部
此《寒林骑驴图》为张大千氏大风堂旧藏，在大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣。诗堂处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画”。画幅下端又缀有长题，其中云：“米元章《画史》云宝月大师李成四幅，路上一才子骑马，一童随，清秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》，此云骑马，一时误书耳。”又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”
《读碑窠石图》局部
李成《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)
《寒林平野图》绢本墨画 台北故宫博物院藏
李成“师荆浩未见一笔相似，师关仝则叶树相似。”而且由于他独特的创造才能，他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。
宋 李成 乔松平远图 日本澄懷堂文库藏
五代-李成-晴峦萧寺图 绢本淡设色 纵111.4厘米 横56厘米 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏
《晴峦萧寺图》以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期，至少是李成传派的作品。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图》不知是否即此图。
茂林远岫图-全卷北宋 李成 绢本水墨 纵45.4厘米 横141.8厘米 辽宁省博物馆藏
茂林远岫图-左边局部
《茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大，把李成画派推向一个新阶段的画家是宋神宗时期画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名流收藏,后入清宫内府,上有百多方收藏印迹。
茂林远岫图-中间局部
李成多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。
茂林远岫图-右边局部
李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。
燕文贵《江山楼观图》
清 王翚《仿李成雪山水图》
明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道： “环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”
北宋 李成 寒鸦图卷(画心)纸本21.7X117.2北京故宫
北宋 李成 寒鸦图卷局部
北宋 李成 寒鸦图卷局部
北宋 李成 寒鸦图卷局部
北宋 李成 寒鸦图卷局部
北宋 李成 小寒林图卷
北宋 李成 小寒林图卷局部
北宋 李成 小寒林图卷局部
北宋 李成 小寒林图卷局部
北宋 李成 小寒林图卷局部
北宋 李成 小寒林图卷局部
北宋 李成 小寒林图卷局部
北宋 李成 小寒林图卷局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
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