相声界为什么有那么多的恩怨，真的是为了拯救相声和“反三俗”吗

相声界的恩怨太多，随便说几个，就有天津派系与北京派系的恩怨，郭荣启与侯宝林的恩怨，马志明与李伯祥的恩怨，马季与侯耀文的恩怨，姜昆与《曲苑杂坛》汪文华的恩怨，侯耀文与戴志诚的恩怨，甚至马志明与天津拖拉机厂的恩怨，还有郭德纲与主流相声界的恩怨。

这许多的恩怨，表面上都有着冠冕堂皇的理由，但隐藏在背后的其实只有两个字“名利”。比如当年的“十大笑星”评选，明显是把持着电视和广播渠道的北京派系的自娱自乐，却打上“全国”的旗号，借以抬高自己的身价，贬低外地的同行。

其实，在离北京不远的沈阳，就有一位相声功力不逊于马季，而秒杀其他演员的艺术家杨振华先生。他的创作表演无一不精，包袱设置极为精巧。可惜因为知名度不高，而没有入选。

在天津，相声演员更是藏龙卧虎，民间就有很多老艺术家。更有常宝霆，常宝丰，马志明，苏文茂，李伯祥，魏文亮和刘文亨等诸位先生，水平远高于入选“十大”的几位演员。但他们也都无法入选所谓的“十大”。

做了“全国十大笑星”，真能证明你的实力超群吗，真能证明你的基本功扎实吗？只不过名气更大了，或许以后的演出补助会多给几块钱罢了。当马三立质问侯宝林，为什么没一个天津演员时，侯宝林也很尴尬，只能敷衍说，“都是孩子们闹着玩的。”

《曲苑杂坛》节目，是很多80后曲艺爱好者的最爱。汪文华老师不但是这档节目的创始人，还是主持人，策划人和导演。因此，这档节目事无巨细，她都事必躬亲，亲自跟进。

因此，我们才看到了诸如：《洛桑学艺》，《聪明的剧务》等经典的节目。但在2005年的“曲艺文化的传承和发展”学术研讨会上，刚刚当上曲协主席的姜昆，突然炮轰《曲苑杂坛》：“央视的《曲苑杂坛》简直是不伦不类，误人子弟，以讹传讹。央视作为指导性的媒体怎么能这样做？”

作为曲协的领导，给一档曲艺节目扣上了一顶十恶不赦的大帽子。在接受记者采访的时候，姜昆解释《曲苑杂坛》的错误，竟然是因为《曲苑杂坛》的片头曲“倒字”现象严重，把“相声”唱成了“响声”，“小品”唱成了“小萍”。

如此吹毛求疵的奇葩解释让人一头雾水，如果问题真是这样，那么这样的乱放炮，岂不是无事生非？于是，记者只得再联系《曲苑杂坛》的制作人汪文华老师求证。没想到，在汪文华这里，才发现隐藏在背后的真相。

原来，在此之前，姜昆就曾找到《曲苑杂坛》，希望节目能够在宣传他的网络相声方面给予支持和配合。说白了，就是让其使用一下央视的平台，推销一下自己。没想到军人出身的汪文华表示“节目不是为某个人而设立的，也不会为了讨好某个人而为他特别制作专辑。”

汪文华的态度十分坚决：“关键是看作品好不好。无论是新人还是大腕，必须站在同一个起跑线上。节目是属于国家电视台的，我们不能滥用央视权力为某个人树碑立传，他可以通过打报告等正式渠道寻求合作。”

明知作品的质量不行，却想靠自己的权势借机上位。没想到汪文华坚持原则，也就堵死了一些人的歪门邪道。于是，这位领导也只能在开会的时候，恶毒攻击一下《曲苑杂坛》，好出一出心中的恶气。当然，经过这场纷争，也为《曲苑杂坛》最后的下架，埋下了伏笔。

其实也怪“名利”二字太诱人，即使一个人到了再高的权位，也还是绕不过去。很多人从小争到老，为了“名利”，确实能够做到专心致志，鞠躬尽瘁。

郭德纲的德云社和主流相声界的纷争，同样是因为名和利。郭德纲一直说相声是虚假繁荣，就是因为自己的德云社占据了相声演出市场的最大份额。全国爱听相声的观众就这么多，又都成了德云社的粉丝。

郭德纲经常在相声中说，“你就是把我弄死，你该卖不出票还是卖不出票。”其实，他也只说对了一半，只说出了一个“利”字。利虽然重要，但对另外一些权势阶层的演员来说，他们更重视“名”。

因为郭德纲恢复了相声的本来面目，让很多“相声表演艺术家，全国十大笑星”中的有些人，不能再穿着那件“皇帝的新衣”招摇，失去了作为“艺术家”的根基，这一点才是最招人痛恨的。这也就是某些人，为了名和利，一定要把郭德纲整倒的根本原因。

我们生活在一个大社会，相声只是一个小江湖。有人群的地方，就有左中右。社会中有矛盾，相声界有恩怨，这也都是平常事。至于相声界其他的一些纷争内幕，我会在接下来的文章中表述出来。也希望大家及时关注，给予支持。