馆藏珍品——傅抱石字画精品欣赏

　　建国后江苏绘画能跃居中国画的中 心地区之一，江苏绘画能群体性崛起，傅抱石起到了非常关键的作用。作为江苏中国画发展与创新的重要人物，作为“江苏画派”(新金陵画派)的一代领 袖和灵魂，傅抱石在中国画尤其山水画领域产生了极为深远的影响。

　　傅抱石，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，现代画家，“新山水画”代表画家 。早年留学日本，回国后执教于中 央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最 大。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法——抱石皴。他的人物画受顾恺之，陈老莲的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。

　　傅抱石这种把不同类型不同时代的人物画得十分接近的现象，与傅抱石本人的才学、艺术追求有关。

　　在傅抱石看来同样的“现实主义”创作规则，借助个性化的“写生”理解和实践方式一样能实现自己的天才创造。因而中国画的“写生”观念不仅是表现技巧层面的选择，也是在特定历史环境下对绘画功能的适应和发挥。

　　傅抱石率领“江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生，并由此推动了新山水画在二十世纪中期的蓬勃发展。他们在长达三个月的旅行写生期间，这批生长于江南的画家，相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六个省的十几个大中城市，并瞻仰了诸多革命圣 地，参观了祖国的建设成就，游览了风光名胜，达到了“开眼界，扩胸襟，长知识和向兄弟省市画家们学习”的目的。这无疑也是美术史上的一种创举。二万三千里的旅行写生，将五十年代初开始的以写生带动传统国画推陈出新的运动，推向了一个历史的新阶段。因此，傅抱石后来感叹这次旅行，是“兹游奇绝冠平生”。可见，这次旅行写生对傅抱石的影响是巨大的，也是直接的，并为他后来在山水画上的突破，无形中打下了坚实的的生活基础。

　　新中国成立后，傅抱石的画作取材出现了极大的改变，从此前的历史人物和故事转变为以毛主 席诗词为蓝本，进行艺术创作，在当时的时代背景下，这种题材有着天然的可行性，也更容易被大众接受。此后，傅抱石先后创作了《抢渡大渡河》、《井冈山》、《更喜岷山千里雪》等作品。到新中国成立十周年的1959年，时值北京人民大会堂在这一年的9月3日竣工，大厅内急需一副大型国画。

　　傅抱石擅画山水，其绘画创作题材主要来自五个方面：自然、诗境、历史、临摹古人、想象与感怀。他的绘画创作继承了中国传统“大写意”之风，酣畅淋漓，诗情文思并重。同时，傅抱石在艺术上崇尚革新，艺术创作以山水画成就大。