傅抱石字画鉴定方法,掌握了,你就是大咖

  诗意画,是傅抱石的主要创作题材之一。其在《壬午重庆画展自序》中言:“拙作题材的来源,很显著的可以分为四类”,其中之一即是“构写前人的诗,将诗的意境,移入画面。”在傅抱石看来,“截取某诗的一联或一句做题目而后构想”,或是“使若干名诗形象化”,都是“自宋以来山水画家最得意的路线。”其实,“诗与画原则上不过是表达形式的不同,除了某种程度的局限以外,其它是息息相通的。”

  傅抱石原名傅瑞麟,祖籍江西新余,1904年10月出生。家贫,其父傅聚和,以修伞为业,入不敷出。童年的傅抱石几乎食不果腹,衣不蔽体,八九岁就进了瓷器厂做工。聪明好学,对绘画有着天然喜爱的他,积极地跟着师傅学习,从而打下了最 先的绘画基础。

  1934年5月,在金原省吾、郭沫若的帮助下,“傅抱石氏书画篆刻个展”在东京银座松板屋举行,著 名画家横山大观、篆刻家河井仙郎、书法家中村不折和日本帝国美术院院长正木直彦等人都前来参观,取得了一定的反响。这个成功的展览对傅抱石后来的艺术生涯产生着至关重要的影响。

  如果说二十世纪要选四位艺术大家的话,那傅抱石便是其中一位。他是近现代非常具有代表性的一位艺术人物,尤其在人物与山水上极 具心得体会,其笔下的魏晋古风人物颇具画外之风骨,又显笔墨之趣味。而在山水画上面,后人更是用他的名字去命名“抱石皴”。

  傅抱石独树一帜的山水皴法,也是他山水画艺术的精髓之一。傅抱石最为有名的画作应是1959年他和关山月合作的迄今为止最 大的水墨画《江山如此多娇》。很长一段时间内,这幅鸿篇巨制作为国 家 领 导 人会见重要外宾时合影的背景而经常出现在各种新闻媒介中,从而家喻户晓。在此作品中,“抱石皴”表现得淋 漓 尽 致。

  毋庸置疑,傅抱石的研究领域是比较宽广的。需要说明的是,广博的领域,往往使研究难于深入,而不能细致深入是学术研究的大忌。傅抱石的研究不是全面的细致深入,而是选取了几个点进行深入研究。正如傅他自我总结:“我对于中国画史上的两个时期最感兴趣,一是东晋与六朝,一是明清之际。前者是从研究顾恺之出发,而俯瞰六朝,后者我从研究石涛出发,而上下扩展到明的隆万和清的乾嘉。”顾恺之研究、石涛研究等是他选取的重 点,成为他学术研究的支柱,是学术生命的基地。事实证明,也正是这两个专题奠定了傅抱石在中国现代美术史学史的地位。

  从1961年6月到9月,傅抱石又先后到长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、大连,然后渡海由青岛回到北京。傅抱石的后来感叹这次旅行是“兹游奇绝冠平生”,可见这次旅行写生对傅抱石的影响。

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