七言律诗《中华新韵》《平水韵》两写法
江湖闯荡迎飞雨，四海漂泊伴落鸿。
烈马秋风骉远道，轻舟楚水向长空。
胸怀济世良心志，力有担山好武功。
怎奈天生刚愎客，甘为百姓作英雄！
《平水韵》写法
江湖闯荡迎飞雨，四海漂浮伴落鸿。
烈马秋风骉远道，轻舟楚水向长空。
胸怀济世良心志，力有担山好武功。
怎奈天生刚愎客，甘为百姓作英雄！
七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。
二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
三、讲究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：
（一）平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；
（二）平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；
（三）仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；
（四）仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。[4][5]
格律对照
（一）平起首句入韵式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律对照例诗：
韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
（二）平起首句不入韵式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律对照例诗：
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
（三）仄起首句入韵式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
格律对照例诗：
李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
（四）仄起首句不入韵式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
格律对照例诗：
杜甫《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
对仗也叫对偶，是诗词中最直观的形式美。它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗，律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。中间两联须用对仗。长律除首尾两联外，均须对仗。
（一）对仗的规则是：
⑴ 出句和对句的平仄相对立；
⑵ 出句的字和对句的字不能重复；（实际上每首律、绝诗内均不可重字）
⑶ 语法结构要相同：即句型、词组相同。如主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同；
⑷ 词性相同：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数字对数字，方位对方位，专名对专名，叠字对叠字等；
⑸ 避免“合掌”。这就是上、下联意义不可重复。如：“夏荷千支丽，莲花万朵妍”。这就是犯了“合掌”之弊。湖南黄奕有一对仗歌：“律诗中间两对联，上句下句成对仗，平仄声调要相反，句型词性要一样。一联避免意思同，两联也莫太相象。首尾可对可不对，绝句一般不对仗。”
近体诗三类：绝句、律诗、排律中的对仗要求是怎样的?
绝句不需要对仗。律诗与排律，除首尾二联外，中间各联必须对仗.
排律：律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名之'排律'。每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。
律诗对仗的特点:
1、对仗的第一个特点，是句法要相同。 2、对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。讲究对仗:前后句要么意思相近，要么相反，但绝对不能完全一样，避免'合掌’！比如:夏荷千支丽，莲花万朵妍。这样不对，因为前后句都是莲花，而且还都是花朵，要避免前后完全一样！（当然如果写一个事物的几个部分比如花的情况下例外）
3、对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。 如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。 扩展资料 对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。 工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等。有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。 王力教授按汉语现代词类系统，根据律诗对仗的特点，把词分为九类：名词 ；形容词； 数词 ；颜色词；方位词；动词；副词；虚词；代词。
律诗主要来讲讲究对仗和格律 ，简单来讲“平仄”是声音上的要求，对仗是每个字、词意义上的要求，而句与句之间还因为五律、七律划分了很多规则。
律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三仄尾。
律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：
1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。
2，通常用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
3，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
4，每首中对仗联可以多到三联、也可以少到一联，这是律诗的重要特点。
由于古体诗词在一些格律标准上存在千年之争，虽然从唐朝中期以后原古典古体律诗又经历了向近体律诗的转变，也就是关于平仄格律实行了更加严格的格式标准，但是能够完全做到格律标准和诗词意境完全统一的人基本上没有，杜甫在近体格律诗创作中做的最好，但也是无限接近！有时我们今人用我们新韵的标准去衡量平仄的话，可能有些字由于历史变化读音发生了改变，也就是随后所说的用平水韵和新韵区别的平声字和仄声字有时是不一样的，同一个字古时候读平声到现在用新韵时可能变成了仄声字！还有一个平仄标准是律诗主要是看2.4.6字以及最后一个字的平仄压韵，不用每个字都得完全按照平仄压韵吻合。目前相关格律压韵标准尚未统一，所以在写律诗和宋词时无论以《词林正韵》还是《平水韵》和《中华新韵》，为了区别有时需标注说明！但是根据与时俱进的需要，古代很多字的读音到现代已经发生了改变，古时候出台的韵书已跟不上形势的发展，所以推荐诗词爱好者采用最新的中华民国时期颁布的韵书《中华新韵》！
古典诗词是华夏民族的国粹瑰宝和传统文化，古典诗词的最高境界是诗词意境与格律的完美统一！