古玉阴线痕迹(馆藏示例) / 四六文摘

商代玉器有着独有的刚直与霸气，阴线的表现率直而强硬，曲线亦多以直线接续而成。如典型的“臣”字眼，工法粗犷，刚劲有力。商代早期玉器以琢出笔直的阴线、薄片状仪兵玉器为代表。晚期玉器则具有象征性、装饰性的特点，如立体人物、兽禽圆雕，重点突出特征，省略琐碎的细部。

这时玉器上的重要细部多琢刻出双勾阴线或阳线，经勾、彻、挤、压四道工序完成。双勾阴线，将两条单阴线相距很近的平行并列，用双线形态构成图案纹饰，醒目而不单调。

粗双勾阴线，特点为线口较宽，线槽较深，形态雄浑粗犷，遒劲有力。细双勾阴线，特点为线口很窄，线槽较浅，形态纤细空灵，典雅秀丽。晚期在双勾阴线的基础上发展出了隐起阳线、平凸阳，丰富了商代晚期琢纹的手法。

商代阴线

西周初期琢玉技法与商代基本相同，西周中期以后展现出自己的雕琢特点，线纹技法上，流行用双勾阴刻表现纹饰，玉器更细小流畅,单阴线纹、线条简练、刀法刚劲有力。双阴线纹，线条繁复，转弯处呈弧形，刀法刚柔相济。

原垂直琢下的阴线逐渐变为一侧垂直，另一侧为斜坡，有的为双勾垂直阴线，以表现立体感和层次感。与商代劲健倔强的线条不同，西周双阴线勾撤法，多弧线，坡度较大，纹饰弯化转变，如双钩垂直阴线，不再是两侧压地，而是一侧压地，另一侧保持为阴线，圆转灵活。图形纹饰基本向图案化发展，曲线的转折迂旋表现出独有的韵律感，改变了商代古朴强直的审美风趣。

西周阴线

刘台子出土玉器

120倍馆藏西周古玉高清微距痕迹

工艺上，主要采用徒手抓握细石器等工具，带动潮湿解玉砂，单向或往复刮蹭玉器表面形成。

120倍西周高清微距痕迹

可以看到，沟边较为平滑、圆钝，沟底有很多平形状长痕，且粗细不等，宽窄各异，工具带动潮湿解玉砂加工时，由于解玉砂大小不等导致。阴线边缘较为锐利，但没有现代仿品的拉锁状崩口，沟边的光泽度与沟底一致。

120倍西周高清微距痕迹

西周转弯处是徒手抓握细石器带动解玉砂完成，显微镜下可以观察到明显的冲出痕迹。由于档次较高，西周玉器后期常常经过精心打磨，所以划痕不那么粗陋，比之于汉代的刻划痕，西周时期的工艺更加精美。

120倍西周高清微距痕迹

卷阴线痕迹，明显看到晶团状突起与长条状凸脊、凹槽等视觉效果。这件器物的后期打磨相对简单，不甚精细，但阴线下的包浆与器表完全一致。

120倍西周高清微距痕迹

眼睛的痕迹，可以看到这个圆圈由很多道阴线拼接而成，跟汉代玉器不同的是西周时期的拼接线更加圆润平滑，这与加工工具有关。沟底呈现杂乱无章的刻划痕，且痕迹内部包浆与外表一致，古朴沧桑，极具美感。

120倍西周高清微距痕迹

由于经过了精心处理，几乎看不到刻划及打磨痕。这是等级很高的玉器，鬼斧神工，体现了西周时期的最高琢玉水平。

春秋是中国文化大发展时期，玉器作为权贵垄断的资源，体现了这个时代最高生产力与审美艺术。玉器从商周发展至春秋，有着明显的传承关系。以西周晚期玉器与春秋早期对比可见，在加工痕迹上，春秋早期明显有着西周斜刀的特征。春秋中期，纹饰开始多样性的发展，突破了西周固有的纹饰特征。

在诸侯割据的影响下，不同地区纹饰图案表现出了特定的风格差异，审美偏好各地区存在一定区别。从陕西、山东、山西、河南等地的出土玉器来看，原属秦、齐鲁、晋、虢等诸侯国的玉器，艺术风格上各有不同。纹饰上以龙纹为典型代表，贯穿春秋始末，又赋予时代的变换性，是当时的精神思想的直接反映，有单阴线，双阴线等。压地起突的浮雕的出现亦是春秋一大突破，为战国玉器的发展奠定了坚实的基础。