《小偷家族》解密篇：讲讲那些“看不懂”的细节
编者按：本文来自微信公众号“李淼”（ID：threewatermiao），作者 李淼。36氪经授权转载。原标题：《小偷家族》解密篇。
（本篇大量剧透，请介意的朋友千万千万不要继续往下读了。）
《小偷家族》的电影中有很多伏线，也有一些通过回想、对话的剧情，来“补完”之前剧情的部分。所以很可能在大家第一遍看的时候，并不能理解一些情节。所幸，是枝裕和导演在拍摄这部影片之前，同时也出版了一本同名小说《小偷家族》。从小说中，我们可以知道更多的全貌。
1、 本片其实还有另外一个名字
根据导演是枝裕和所接受的采访，本片原本的片名本来是《大声喊出来（声を出して呼んで）》，然而最终还是选定了与导演所写小说原作相同的名字。
看过本片之后，大家一定会明白“大声喊出来”这句话的含义。无论是奶奶初枝在海边留下的那句无声的“谢谢你们”，还是祥太那句“爸爸”，都是在无声的状态下，说出了自己最真实的心情。
而《小偷家族》这个名字，其实也有着更深的含义。
2、柴田治&信代夫妇，与老奶奶柴田初枝的关系
在影片开头不久，曾经有个政府工作人员来家访，祥太和玲玲只好躲到家外那段。这里面有一段对话，估计很多人没有注意到：
“您儿子住在九州，很久没有回来了吧？”
也就是说，在户籍上，其实奶奶初枝是确实有个儿子存在的。
在原作里，这段的描写比较清晰：初枝在年轻时被丈夫抛弃后，自己一个人辛勤地养育了独生子柴田治。在本片故事开始大约10年前，阿治结婚后与妻子、母亲一起住在东京的这栋小屋子里，但是婆媳关系非常恶劣，儿媳曾经多次将初枝赶出家门。
一天，儿子阿治被公司派往外地工作，于是他打算把房子卖掉后全家搬走，但是初枝坚决不同意。相持不下之后，阿治和妻子便一同搬走，并与母亲初枝基本断绝了关系。他们的想法是，等到母亲死后，这栋房子最终的继承权仍然是自己的。
于是，奶奶初枝在年轻时被丈夫所抛弃，年老后又被儿子儿媳抛弃。这就与片尾时柴田信代的供述所呼应了：
“我不是诱拐，而是收留了那些被抛弃的人。”
在片中，“假阿治”和“假信代”，其实是初枝所收留的一对儿走投无路的中年情侣。
影片中 Lily Franky 扮演的假阿治，其实原名叫榎胜太；安藤樱所扮演的假信太，原名叫做田边由布子。初枝将自己的儿子和儿媳的真名用来给这两个人命名，她真实的含义，大概是想要对这样组成的家庭，产生更强的代入感吧？
3、 阿治和信代，真的杀过人吗？
在影片中段，信代面临要被公司裁员时，与另一名同事商量到底是谁该离开。然而最后，她却被同事用“封口”的形式，以不说出玲玲的真实身份相要挟，被迫选择了主动离开。她最后留下的一句话是：
“敢说出去，我就去杀了你。”
此时如果你注意看的话，信代的表情是极其认真的。
到了影片结尾，我们才了解到，阿治和信代是杀了人，才跑出来的。那么这是怎么回事儿呢？
信代原本在横滨的一家小酒廊上班，在年轻时便早早结了婚。然而，她的丈夫在失业后却对她滥加暴力，经常打得她浑身是伤。而阿治则是信代那家店的常客，一天，他突然看到了信代脸上的瘀青，于是便向信代询问了原因。得知了家暴的情况后，阿治劝信代尽早离婚。但是信代的丈夫不但不同意离婚，反而更加变本加厉地虐待信代。为了寻求安慰，信代和阿治便从情投意合，发展成为了时常幽会的关系。
但是有一天，在信代和阿治在家中幽会时，却被信代当时的丈夫发现。怒不可遏的他便抄起了家中的菜刀，想要杀死信代和阿治两人，结果在争执中，阿治夺过菜刀，失手刺死了信代的丈夫。在报警之后，警方认定了阿治的防卫过当行为，判处有期徒刑2年缓刑2年执行。
这也就是在影片末尾，信代为何自己一人揽下了全部的罪责的原因：如果阿治也被牵扯其中的话，他很有可能被加刑。
4、 初枝奶奶与亚纪之间的故事
亚纪这个角色的故事，可能是大家最难以猜测的内容，所以这里我来试着给大家说明白一些。
亚纪是奶奶初枝前夫在抛妻弃子离家之后，与新妻子生下的儿子阿让的长女（关系挺复杂哈）。也就是说，其实亚纪与奶奶初枝并没有任何的血缘关系。
在阿让的家里，除了长女亚纪之外，还有一名比亚纪小两岁的妹妹沙也加。在小说中，沙也加比亚纪长得可爱，学习也更优秀，自然得到了父母更多的宠爱。所以亚纪自青春期起，便开始与父母和妹妹对立，最后在高三时离家出走。
而奶奶在街头将亚纪“捡回家”时的心情，这就有些复杂了。一方面，亚纪是前夫背叛自己所留下的后代，自己理应产生憎恨甚至是“活该”的情绪；另一方面，善良的初枝反而觉得让亚纪流落街头的话，自己会觉得对不起前夫 —— 毕竟初枝的养老金，在离婚之后也还是靠前夫缴纳的。
所以奶奶初枝最终还是将亚纪领回了家，并且向她介绍了阿治和信代。
在影片开始后不久，初枝和亚纪在甜品店里有一段戏，几句对话里其实蕴含了很多东西：
在得知了亚纪在“约会俱乐部”里给自己起的化名是妹妹的真名“沙也加”之后，初枝对她说道：
“可是你为什么想要叫沙也加呢？真是坏心眼（意地悪い）啊。”
亚纪笑了笑，说：“是啊，真是坏心眼，这是随了谁呢？”
随了谁呢？显然不是随了初枝 —— 她和奶奶初枝根本没有血缘关系。亚纪的意思，应该是自己随了抢走别人的丈夫的，自己的亲生奶奶吧。
5、 初枝奶奶为何去前夫家中收钱？
我在别的文章中曾经看到过这样的说法：“奶奶去前夫家中拿的钱，其实是亚纪的抚养费。”
这种说法是完全错误的。
我们从片中的这个细节就可以得知真相：初枝死后，阿治和信代从她的遗物中，找到了16个装着3万日元的信封。而亚纪离家出走，其实还不到两年时间。
奶奶初枝每年都会去前夫家一次吊唁，也就是说这些钱是在16年间攒下来的。更重要的是，奶奶却从未动用过这笔钱，信封都原封不动地保存着。假如是亚纪的抚养费的话，这想必也领不了16年。
事实上是，初枝每年去吊唁的时间，并不是前夫的忌日，而是前夫的妻子的忌日。这个习惯，是从前夫妻子的葬礼之后开始的。
不是吊唁自己的前夫，而是去吊唁自己的“仇人”，这可谓是相当奇怪的事情了。而每年从前夫儿子阿让手中接过来的3万日元的信封，其实是前夫家对初枝的“慰謝料”,翻译成中文就是“致歉费”。由于是自己的母亲将初枝的老公抢走，所以阿让以这种形式，来替母亲表达着歉意。
阿让夫妇之所以向初枝说“亚纪在国外留学”，是因为觉得家丑不可外扬。而初枝自始至终，也没有向阿让说明自己在照顾着亚纪。
初枝有一句隐含的台词，在与前夫的家庭见面时，并没有说出来。
“你夺走了我的家人，而我却把你家遗弃的家人捡了回来。”
6、剧中的三处“无声台词”
在日本公映时，由于部分版本没有字幕，所以在这些无声剧情中，其实日本观众都需要仔细分辨演员嘴唇的动作，才能猜出他们说的是什么。而在我国上映时，因为配上了字幕，也就让剧情的理解变得更加简单了。
第一幕无声台词，出现在初枝和家人们去海边玩的时候。
独自一人坐在沙滩上，望向自己的“假家人”时，初枝感觉到自己时日无多，于是便无声地说出了自己的告别：
“谢谢你们（ありがとうございました）。”
熟悉日语的朋友们应该能看出来，初枝此时使用了敬语，这在家人之间是很不常见的。打个比方来说，这就像你的父母突然对你叫起了全名一样。这说明在此时，初枝其实是拿眼前的这些家人们，最终当作了“外人”来看待的。
如何理解这句话呢？
初枝在多年前，被亲生儿子抛弃后，所面临的老年生活必然是孤独破败的。然而，由于阿治、信代、亚纪、胜太、玲玲的出现，才让她最后的一段时间里，充满了人间烟火的温馨。这对于初枝来说，是她在人生中最后才迎来的一段幸福。而当自己就要跟这个世界告别时，她也意识到了这种幸福，其实只是在这个家庭中聚起来的，不幸的人们所拼命营造出的一种“幻象” —— 在现实的压力下，这种幻象终有一天会彻底破灭。
也许就是在这样的心情下，初枝才郑重其事地，用敬语向大家告别了吧。
第二幕无声台词，出现在胜太坐上巴士，阿治拼命追车之后，胜太回过头，对阿治喊出的一句“爸爸”。
而与这句相呼应的剧情，是这样的两段：
第一段，阿治在脚伤后，在河边的废车里找到了赌气不回家的胜太，之后跟他说“叫我一声爸爸试试。”但是性格倔强的胜太，还是没能让阿治如愿。
第二段，在被警察释放后，阿治带着胜太来到了自己临时租住的小屋，对他说：
“我要从爸爸，做回叔叔了。”
在阿治的心中，他曾经觉得自己养活胜太和玲玲，给他们快乐的童年，就已经做到了父亲的责任了。然而在警察局中，在警察的一再逼问下，阿治怅然地说：
“是啊，我这个当父亲的，只能教会他们偷东西...”
所以对于此时的阿治来说，他在社会中早已被消灭殆尽的自信心中，仅剩的一点点“做为父亲的自信”，也在警方的诘问下，被彻底清除了。在释放之后，他和胜太在河边开始的戏中，我们可以明显地看出，阿治变得更加无气力了，说话犹犹豫豫，也不敢对胜太要求什么。当胜太提出可以留宿时，他变得喜出望外，但又马上开始为胜太担心会挨骂。
他觉得自己，已经羞于在胜太面前自称爸爸了。但他不知道的是，他付出的爱，其实胜太一直都很清楚地能够感觉到。然而因为“一家人”已经分崩离析，再也无法回去的父子两人，只好用这种方式来对这段父子关系，进行着道别。
据导演的访谈中提到，其实在这段戏后，原本还打算插入 Lily Franky 一边拼命追车，一边大喊，最终因为体力不支而停下来，坐在地上嚎啕大哭的戏。然而在最终的剪辑中，是枝裕和觉得这段戏有些过于“爆发”，于是便将这段“拼命戏”全部去掉，整段追车的戏剪得极其克制。
第三幕无声台词，出现在影片的末尾，玲玲独自一人在阳台上玩着“数数字”的游戏，之后翘起脚，向外张望的时候。
这段戏我放在最后说。
7、“不应该被生下来的人”
这句话，在片中总共出现了两次。
第一次是在冬夜，信代和阿治两个人抱着饱餐一顿，已经熟睡的玲玲，准备将她还回去的时候，听到的玲玲父母在吵架时说出的话。
“当初就不应该把她生下来！” 玲玲的父亲吼道。这里面有个暗含的情节是，玲玲的母亲从事的是陪酒行业，而片中的玲玲的“父亲”，很可能也不是她的生父。对这位人渣父亲来说，恐怕玲玲不过是个拖油瓶而已。
第二次是在信代的回想中，说过：
“被说过不应该被生下来这种话的人，是学不会如何去爱的。”
因为信代小时候，也被父母说过一模一样的话。正是由于这层关系，才会让信代在那个冬夜的晚上，才下定决心要把玲玲留下的。
8、究竟是谁“背叛”了这个家庭？
从剧情中直接的对话中，恐怕很多人都会觉得是胜太对警方招了供。然而事实并不是这样，警方最初的突破口，其实是亚纪。
看过影片之后，各位一定会亚纪最后的两段戏有印象。第一段是警方将奶奶初枝从亚纪父母手中收钱的事情，歪曲成“初枝是为了钱，才收留亚纪的”。听到了这些话，亚纪当即就出现了混乱，反问道：
“难道这些亲情，都只是为了钱吗...”
而这也就是亚纪开始认为自己其实是被父母抛弃，而奶奶也是因为有利可图，才容留了自己的怀疑。
第二段，是亚纪在一切都结束后，悄悄独自一人回到了那间老宅，拉开院子中客厅的推拉门，望向一家人曾经生活过的居室的样子。
正是由于亚纪的招供，警方才最终找到了初枝的遗体，也确认了这一家人各自的身份，最终拆散了这个临时家庭。对于亚纪来说，她曾经认为是“需要自己存在”的家庭，在警方的诱供之下，却被演绎成为了一个唯利是图的地方。她在寻找自己的存在感的路上，被亲生父母所忽视，又面临了临时家庭的“背叛”，所以在最后，她还是回到了这个临时的家中，想亲眼看一看，自己做出的选择，究竟是不是正确的。
当然，世上没有不散的筵席。她无论是后悔，还是怅然，但从客观上还是推动了家庭中的下一代，向着“融入社会”前进了。
9、安藤樱（信代）那段哭戏，为何如此精彩？
熟悉是枝裕和导演技巧的朋友，一定听说过，他在导演一些剧情的时候，会将剧本对演员保密，而是在当场告诉演员该说哪些台词，以此来换得演员的演技的真实反映。
在这段哭戏中，由池胁千鹤所扮演的女警察，一句句地抛出对信代的质问，最终导致了信代情绪上的崩溃，泪水止不住地涌出。最初信代还想用拢头发的动作，来掩饰自己在流泪，之后就过渡到用手胡乱地抹着眼泪，直到脸上的泪水铺成一片...
这个长镜头之所以精彩，是由于是枝裕和在拍摄之前，完全没有对两名演员公布过剧本：池胁千鹤的台词，都一句句由工作人员写在白板上，拿给她看。而安藤樱的台词，有很多段都只是一个关键词的提示，具体该怎样去说出台词，用怎样的情绪来体现台词，这些都是要靠演员安藤樱自己去体会的。
所以在拍摄顺序上，这段戏也被安排在摄制进度的最后一部分：让安藤樱经历了剧情中大部分的内容后，让她用自己的思考，来演出这段戏。
在拍摄结束后，安藤樱在现场嚎啕大哭，把拍摄中强忍住的所有委屈的情绪，都爆发了出来。而是枝裕和对她自然的情感流露感到非常满意，对身边的人说：
“能哭成这个样子，你见过这样的女演员吗？”
据他自己说，其实自己最怕的就是那种常见的女演员哭戏：大滴大滴的眼泪无声地滴落，或是靠着哭嚎来表现“哭”这一动作。所以他有意地安排了剧本的保密，让安藤樱将自己完全带入柴田信代这个角色，让她用信代这个身份，来表达出应有的反应。
10、剧中的《小鱼的故事》
故事的原名叫做《Swimmy》，是由美国绘本作家 Leo Lionni 在1963年出版的一部儿童绘本故事，从1977年起，便被编入了日本小学二年级的课本中。这个故事是这样的：
有一只叫做 Swimmy 的小鱼，从小就长得比其他的兄弟姐妹小，而且颜色还是黑色的。和其他又大又红的兄弟在一起时，他总是被别人笑话。有一天，一只大金枪鱼来到了他的家附近，把家里的兄弟姐妹们大多吃掉了。大家四散奔逃的时候，Swimmy 因为又小又黑，于是没有被大金枪鱼注意到，才侥幸逃过了一劫。 Swimmy 从此就开始了流浪的生活，在海洋中得到了各种各样的生物的帮助。一个偶然的机会，他发现了躲在岩缝中的幸存的兄弟们，于是叫他们出来一起游泳。然而，大家还是因为怕大金枪鱼，躲在岩缝深处不敢出来。 于是，Swimmy 便到处去找自己失散的家人们，对他们说我们只要团结在一起，像一只大鱼一样在海里游泳，这样大金枪鱼就不敢吃我们了。由于在家人中，只有他自己是黑色的，于是他便提出来让自己充当大鱼的“眼睛”。就这样，重新聚在一起的兄弟姐妹们，在 Swimmy 的建议下，化身成为了一只“大红鱼”，成功地将大金枪鱼吓跑了。
这个故事，也许暗示着 Swimmy —— 胜太，最后还会回到这个家里。
另外，这个故事是小学二年级的课本，而胜太在片中已经是相当于小学五年级的11岁的年龄了。这也反映出胜太在家中，其实并不能得到良好的教育。
11、《小偷家族》这个片名真正的含义是？
简单来说，其实《小偷家族》的真正含义，恐怕大家看完这篇也就能猜到了。
这看似不幸而又快乐的一家人，其实都是“偷来的”：初枝偷来了亚纪、阿治和信代；阿治和信代，在停车场里偷来了胜太；胜太和阿治，又在冬夜的阳台上，偷来了玲玲。
一家人都是“偷”来的。而所谓的“偷”，其实是“将别人不要的东西捡回家”：初枝被自己的丈夫、儿子和儿媳所抛弃；亚纪被原生家庭所抛弃，阿治和信代由于防卫过当而背上了罪名，被社会所抛弃；胜太被大夏天扔在小钢珠店外面的车里，被父母所抛弃；玲玲因为被父母视作累赘，而遭到家里的暴力和抛弃...
所以这几句对话，现在想起来，意思也很深刻：
“偷东西是不对的吗？”
“...只要别把店弄倒闭了，就没关系吧。”
“放在店里的东西，其实不属于任何人。”
12、玲玲在结尾向外张望的镜头，究竟是什么意思？
在谈到结尾的含义之前，请大家想想，玲玲跟信代的这段对话：
“给你买新裙子好不好？”
“不好。”
“为什么？”
“说买新裙子，不会挨打吗？”
“......”
在看到信代手臂上，被熨斗烫到的伤痕，她摸了摸，然后说：“我也有一样的。”
信代回答她说：“没事儿的，已经好了，不会疼的。”
然而，在玲玲被媒体和警方的努力下，送回了自己真正的家后：
她看到妈妈脸上有伤，于是上去摸了妈妈，结果妈妈却说：“很疼的，别碰我！”然后还逼她道歉。看到玲玲始终不道歉，于是她妈妈便说：
“过来好不好？给你买新裙子。”
你会不会觉得不寒而栗？
在最后的镜头里，玲玲独自一人在阳台上，只能自娱自乐地玩着“数数字”的游戏。我们不知道此时家中是不是有人 —— 无论家中有没有人，被关在阳台上的玲玲，此时也已经遭到了虐待。
她停下来，踮起脚尖向外面张望着。
她并不是看到了什么人，而是盼望着像那个冬夜一样，阿治和胜太来把她接走。
想起那天魔宙的夜行者徐浪跟我聊天时，说过：
“免费看了那么多是枝裕和，终于能给他贡献点儿钱了。”
我也深有同感。