张大千：第一画骗！黄宾虹、徐悲鸿、张学良、叶浅予都被都坑了
张大千是20世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，
诗、书、画、印无所不通，
特别是山水画方面卓有成就。
被西方艺坛赞为“东方之笔”。
除了在艺术界深得敬仰和追捧，
他在对待朋友和做人方面所表现出来的真诚和谦逊，
也同样被人所尊敬，
而且散发着幽默的魅力。
名人的幽默可以在的文学作品中体会到，
让人可以在幽默中感受一定的智慧，
体会一定的名人风采与他们的为人处世的风格。
张大千
泼墨山水
36cm×68cm
1980
当赛马裁判
张大千的好友徐悲鸿和赵望云都擅长画马，而徐比赵的名声要大，赵很不服气。
一天，赵望云见徐悲鸿不在，就问张大千：“人家都说悲鸿画马比我画得好，你说说到底是谁的好？”
“当然是他的好。”张大千直话直说。
赵听了大失所望，追问：“为什么？”
“他画的马是赛跑的马和拉车的马，你画的是耕田的马。”张大千答。
张大千
黄山西澥门
34cm×114cm
1980
君子与小人
1946年的一天，张大千在上海小住后返回家乡四川，弟子们特地在酒店设宴为他饯行，并邀请了京剧表演艺术家梅兰芳等名人作陪。
张大千爱好京剧，见到梅兰芳非常高兴。席间，他首先向梅兰芳敬酒：“梅先生，你是君子，我是小人，我先敬您一杯！”
此话一出，听者愕然。众人不解其意，还以为梅兰芳什么地方得罪过张大千。
梅兰芳也感到突然，笑着问道：“张先生有何解释？”
张大千笑着答道：“不是吗？您是动口（唱）的君子，我是动手（画）的小人！”
众人恍然大悟，原来他妙用了俗语“君子动口不动手”而一语双关。
顿时，宴会充满了热闹而幽默的气氛。
张大千
青绿泼墨山水
42.6cm×83.5cm
1965
台北历史博物馆藏
胡须的故事
某次吃饭，一位朋友总以张大千的长胡子为话题，接连不断地开玩笑，甚至消遣于他。
张大千也不烦恼，不慌不忙地说：“我也奉献诸位一个有关胡子的故事：刘备在关羽、张飞二弟亡故后，特兴师伐吴为报仇。关羽之子关兴与张飞之子张苞复仇心切，都争做先锋。为公平起见，刘备说：你们分别讲述父亲的战功，谁讲得多，谁就当先锋！张苞抢先发话：先父长坂桥，夜战马超，智取瓦口，义释严颜。关兴口吃，但也不甘落后，说：先父须长数尺，献帝当面称为美髯公，所以先锋一职理当归我。这时，关公立于云端，听完禁不住大骂道：不肖子，为父当年斩颜良，诛文丑，过五关，斩六将，单刀赴会，这些光荣的战绩都不讲，光讲你老子的一口胡子又有何用？”
众人听完，哑口无声，从此，再也不提胡子的事了。
张大千
蜀楚胜迹之一、二
24cm×35.7cm×2
1962
台北历史博物馆藏
1968年，密歇根大学曾经举办过一场石涛大展，其中一位研究石涛的专家邀请张大千去看展览。
张大千走到一幅画前，说：“这张是我画的”，然后又走到另一幅画前，说：“这张也是我画的”。
这真让不少人大跌眼镜！什么！竟然模仿得如此神似以至于让收藏者都误会，而且张大千还在这么多人面前承认！画家对于画假画避之不及，但是他竟然敢公开讲，还不避讳。
而且他成名之初，被人们称奇的不是创作的作品，而是他摹仿明末清初画家石涛而作的赝品。骗过了当时许多著名的收藏家和艺术家。
下面来看看哪些人上过张大千的当。
张大千
山园骤雨
162cm×81cm
1959
台北鸿禧美术馆藏
一骗陈半丁
张大千仿石涛被名人收藏的故事有不少，其中一个故事和藏家陈半丁有关，陈半丁是当时中国北方的重要收藏家，在鉴定方面也是权威。一次他邀请朋友到自己家来欣赏自己刚寻到的石涛作品，当时王雪涛、陈师曾等名家都来了，喜欢石涛的张大千听到消息也不请自来，成为当天的不速之客。
等客人到齐之后，陈半丁把自己收藏的一册石涛画页得意的拿出和大家欣赏，一时厅里都是赞叹之声，而张大千看了之后却笑了起来，陈半丁和客人都指责张大千无礼，张大千回复说，只因这本册子我知道，他随后说出了册子每一页都画了什么，结果打开看，果然页页都如张大千所说，包括提款和印章都和张大千说的一模一样。
陈半丁问张大千，莫非你也收藏过这套册页，张大千回答，我哪里买得起这价值连城的册页，这是我画的。然后，张大千当场拿起纸笔，给众宾客画了一幅石涛的画，大家这才折服，但也被弄得相当没面子。
张大千
瑞士瓦浪湖
129.2cm×30.6cm
1960
台北历史博物馆藏
二骗黄宾虹
还有关于黄宾虹被张大千仿的石涛画骗过的故事，黄宾虹有一幅石涛的画，张大千一直想借来看，但黄宾虹都没有答应，不服气的张大千临摹了一幅石涛手卷，放在自己的老师曾农髯那里，一次黄宾虹去曾农髯家，看到了这幅画，以为是石涛真迹，爱不释手，决定买下，曾农髯让黄宾虹和张大千谈价格。
张大千看到黄宾虹要收藏自己仿的石涛心里很得意，但他没有要钱，而是对黄宾虹说，就用这幅画换上次向你借的石涛吧，黄宾虹立马答应了，就这样，张大千用自己的仿石涛换来了一张真石涛的作品。
张大千
巫峡清秋
107cm×29cm
徐悲鸿纪念馆藏
三骗徐悲鸿
据北京琉璃厂的古董商说，民国廿年，张大千仿石涛的山水画放在某老板那里出售。这位老板和徐悲鸿很熟，就把一幅石涛的山水画拿给徐悲鸿看，徐悲鸿看了半天，无论从笔墨，落款，印章，以及采用的纸等各方面来鉴定，认为是真品无疑，古董商说要三百块大洋，一个子也不能少。
徐悲鸿当时兜里没多带钱，过了三五天，实在耐不住，揣上钱去古董商那里把画买了回来。大概又过了几天，张大千来看他，徐悲鸿说他最近买了石涛的山水画，顺便请张大千鉴定一下，就从室内把画拿了出来。张大千看画后反问徐悲鸿，悲鸿兄觉得此画画得如何？悲鸿说第一次见到这么杰出的作品，绝对是石涛画中的精品。
于是张大千说：这样的画我也能画得出来，算不了什么？然后把画的一角挑开，里面露出“大风堂制”，这时徐悲鸿才相信是他仿的，张大千之后把300块大洋还给他，并说这幅画就算小弟送你的。徐悲鸿说：想不到你骗过了我的眼情，以后你干脆造假画骗人吧，一定会发大财！张大千说：悲鸿兄，我的良心和道德不容许，将被后人骂啊！
张大千
圣盖丹罗斜照
45.1cm×37.5cm
1965
台北历史博物馆藏
四骗罗振玉
张大千知用山水大幅难骗过罗振玉，便仿制了几幅石涛的炕头小画，其中一幅画的是虎。画好了后通过朋友，故意转了几个弯，在似乎不经意中让罗振玉看到了这几幅画。罗振玉果然上当，并出高价收购了这几幅“假石涛”。
新得到几幅石涛“真迹”，自然十分高兴。罗振玉雅兴大发，在家中宴请画友来共赏，主客同饱眼福。张大千故意去凑热闹，等客人散尽后，张大千悄悄对罗振玉说：“罗老师，我看这几幅小画有点不妥。”罗振玉想起张大千用假石涛画骗取黄宾虹的真迹之后，猛然醒悟，顿时气得目瞪口呆。
画家叶浅予说，“张大千是所有中国画家中最勤奋的，把所有古人的画都临过不止十遍。”书画鉴赏家、史论家傅申评价张大千：“他是身上拔一根毫毛，要变石涛就变石涛，要变八大就变八大，要变唐伯虎就变唐伯虎。”
张大千
春水扁舟
44cm×60cm
1979
五骗张学良
而他仿制的宋人梁楷《双猿图》，竟瞒过了鉴定大家吴湖帆，最终吴湖帆将其仿品断为自家祖上所藏以高价购进，还有日本最权威的绘画类书籍《南画大成》中所刊录的石溪《山水图》，也是张大千与何海霞一起仿造的。
当时权倾东北，威震华北的年轻少帅张学良是石涛的狂热粉丝，耗费巨资不说，还想方设法搜罗石涛的作品。没想到费尽心力搜罗来的藏品，既然有不少赝品！而且多出自一个青年画家之手。
上了当的张学良心中难免不悦，但并没有震怒，反而对这个青年画家大感兴趣，很想见识一下这位同龄的“造假高手”。随后，张大千便收到了这场“鸿门宴”的邀请函，因为是他造假在先，所以家人都劝他别去，怕有什么闪失。但最后张大千还是去了，临走前还叮嘱家人：如果逾时不归，就托人关照打听打听。
你猜最后结果怎么样？中国现代史上两位身世经历，禀赋才能截然不同的文武奇才，竟因此结下了深厚的友谊。
张大千曾经在私下里讲，揭开那些画作的表层纸页，十之六七有他张大千的花押。好友王季迁曾问他，你为什么要卖假画给人家？大千说：“这帮有钱人又不懂，卖给他们真画多浪费，不值得。呵呵。”
张大千
圣盖丹罗山晓
45cm×37.7cm
1965
台北历史博物馆藏
六骗叶浅予
叶浅予与大千先生的交往中，有两件事记忆犹新。一件事发生在1936年的南京。叶浅予应《朝报》之约，到国民党的首府南京创作《小陈留京外史》，而张大千则应罗家伦和徐悲鸿之邀到中央大学艺术科任教授，并在南京举办画展。画展期间，叶浅予曾到张目寒家中找过大千，走进书斋一看，只见张大千与谢稚柳正凑在一起作陈老莲的假画。画案上放着一本册页，谢稚柳仿陈老莲的字，张大千仿陈老莲的画。当时张大千与叶浅予已经相熟了，所以也不避讳他。叶浅予久闻张大千是作假画的高手，耳听为虚，眼见为实，所以印象深刻。
另一件事也与假画有关，发生在第二年的春天，当时张大千正住在北平的颐和园。叶浅予到北平找朋友，自然要到颐和园拜访大千。在颐和园，大千留浅予吃了一顿美味佳肴。席间，大千告诉浅予一个消息，明天城里有趁戏，请他一同前往观看。浅予忙问是什么好戏，大千手摸长髯，笑而不答。只让他耐心等待，明天上午一同前往就是了。
到了第二天上午，张大千与叶浅予一起坐着小汽车，从颐和园来到城里，在一座深宅大院门前停住，浅予问大千这是谁家的大院，大千悄悄地对他说：“这是北平市府主席王克敏的家。他今天要请北平的书画收藏家开开眼，观赏他近日收到的一幅石溪名迹。”说完，两人迈进三进大院，来到客厅。只见客厅里已经坐了不少人，有陈半丁、徐燕荪、寿石公、于非闇等人。于非闇见大千陪着浅予走进客厅，就在座上抬身拱手，点头示意，大千也向于非闇及在座的一一拱手示意，然后与浅予在茶几旁坐下。浅予抬头一看，这真是一座北平典型的旧式大厅，厅内雕梁红柱，厅堂又高大又宽敞，正面墙上挂着好几幅古代字画条幅，显示了主人的收藏之富。主人王克敏操着浙江口音的官话，对在座的书画界名流说：“今天请大家来，一是聚谈聚谈，二是请各位观摩品赏一下敝人近日收到的一幅石溪山水。”说完，他用手指了指北墙居中的一幅中堂。
他的这番开场白引起了大家的兴趣，纷纷离座走近这幅中堂。这幅中堂高三尺、宽一尺，画面上层岭叠峰，云深林稠，郁郁苍苍，果然是石溪的画风，画上题有“癸卯秋九月过幽间精舍写此”的款项，名款“天壤石溪残道者”，后盖有“石溪”白文印一方，左上方盖有“白秃”朱文印，左下角还有“雪庵铭心之品”的朱文樱正当浅予也凑近前去细听大家赞叹这幅山水笔墨如何精妙、构图如何独到、的确是石溪的精品佳作时，张大千却悄悄地拉了一下浅予的衣袖，示意离开。路上，大千用手捋了捋大胡子问浅予：“浅予老兄，你知道这幅画是谁画的？”浅予莫名其妙地答：“这不是石溪的画吗？”大千笑着说：“是石溪，但不是石溪画的，而是我画的石溪。”叶浅予这才恍然大悟，原来张大千昨晚说的有趁戏是这么回事。
接着，张大千又拉叶浅予到东单一家古玩铺去看画。一路走一路对浅予说：“这家铺子有一幅广东小名家苏仁山的《文翰图》，很像漫画，你是画漫画的，不妨去看看。”就这样他俩来到了这家古玩铺，古玩铺掌柜与张大千很熟。见了面总是八爷长八爷短地叫个不停。今天见张大千带着一位朋友上门，脸上马上堆出笑容，迎上前来说：“八爷，您来了，请里面坐。”将他俩引进客堂间坐下，吩咐伙计献茶、敬烟。张大千端起玲珑盖碗喝了一口茗茶，然后对掌柜的说道：“韩老板，前几天我在你店里看的那幅苏仁山的画还在不在？”韩掌柜点头说：“在，还在１“那请取来，让我这位朋友看一看。”韩掌柜亲自上店堂里将画取来，挂起来请叶浅予看。叶浅予站起身来，抬头一看，只见画面上画着题有人名的历代文翰，奇怪的是不同朝代、不同身份、不同性别的历史人物竟然合绘为一图。其中有西汉的才女班昭、东汉的才女蔡琰，还有《后汉书》的作者范晔、《三国志》的作者陈寿、唐朝以直谏而闻名的大臣魏征，这些人物围着一个中心人物唐太宗李世民，似乎在议论什么大事，神态各异，造型夸张。叶浅予看后，连声赞叹。张大千对韩掌柜说：“你知道我这位朋友是谁吗？”韩掌柜摇摇头，笑了一笑：“他就是上海大名鼎鼎的漫画家叶浅予啰，他画的《王先生》你总看过呢，今天我请他来看这幅画，就是要买下来送给他，这叫宝剑赠英雄。”张大千说完，捋须哈哈一笑，然后从桌上取过一支毛笔，请伙计将画取下来，铺在桌上，然后在画的左上方空白处题道：“苏仁山，粤人，其画流传甚少。写山水湿笔淋漓，于马夏外，别具一种风度。间用浓墨枯笔，则又似版画。此写文翰像，表现各人情态极富漫画意味。予于国画罗雨峰《鬼趣图》及曾衍东所写社会畸形状态，以为皆漫画也。今又发现仁山此画于故都，浅予道兄北游，因拉其往观，一见惊叹。仁山画向不为人注意，百年企得一知己，可谓死无憾矣，购而赠之，并记颠末于上。丁丑夏四月，大千张爰。”这幅画叶浅予一直珍藏着。
张大千
青绿泼彩荷花
134.5cm×66.5cm
1980
三代情谊
张大千与谢玉岑交谊最深。张大千早年的题画诗，很多由谢玉岑题写。
谢玉岑妻钱素蕖逝世，请张大千画一百幅白荷花以悼念妻子，张大千荣慨应允，很快画完送去。谢玉岑曾为此刻一印章，上题：“孤鸾室发愿供养大千居士百荷”。
张谢之间不仅情谊笃深，而且传至上一辈，又延伸至下一代。
张大千的老师曾农髯与谢玉岑岳父钱名山，同为光绪廿九癸卯进士，是为“同年”，两人以后又成为密友。
以后谢玉岑去世，张大千送了五百元，在当时是一笔巨款，钱名山曾特赋诗答谢。
谢玉岑儿子谢伯子，生而聋哑，却极颖慧，拜张大千为师学画。张大千眷念故人，不仅悉心传授，而且赠送了谢伯子很多画。谢伯子认真临摹，深得大千风格奥妙。谢伯子跟着外祖父钱名山读书，又得叔父、名画家谢稚柳的指教，以后也成了名满遐迩的杰出画家。
启功曾为谢伯子画册题诗赞扬：“池塘青草谢家春，绘苑传承奕世珍。妙诣稚翁归小阮，披图结念似前尘。”
诗里的“稚翁”，就是谢稚柳。
张大千
摩诘山园即景
126cm×60cm
1965
佩服两个半
1984年。张大千在北平时，画坛高度评价他的画，他谦虚而又严正地说：“中国当代画家只有两个半画家，一是吴湖帆，一是溥心畲，半个是谢稚柳。另一半已经故去，那就是谢稚柳之兄谢玉岑。”
三人都是张大千的朋友，而谢稚柳与张大千的关系更深，张大千与谢家交谊上下三代，谢稚柳兄谢玉岑是张大千的挚友，中年过世，张大千始终关照谢玉岑遗孤谢伯子，直到成人。
吴湖帆、溥心畲的成就自有公论，张大千佩服谢稚柳，却不是出于私谊，他这半个佩服，佩服的是谢稚柳的花鸟画，直入宋元人堂奥。
张大千
瀑
33.2cm×10.9cm
台北历史博物馆藏
十二条临古山水
1937年，张大千在天津永安饭店举办画展，结识了企业家范竹斋。
范家收藏有许多珍贵书画，在张大千要求下，范竹斋将一幅珍品取出让张大千欣赏，其中有吴昌硕的《十二条花卉》（一种花卉表示一个月份，故为十二条），有清末陆廉夫的《十二条山水》，有清末马家侗的《十二条山水》，还有明代陈老莲的《荷花》等。
张大千对陈老莲的《荷花》反复玩味，爱不释手。他开玩笑地对范竹斋说：“陈老莲画的《荷花》和吴昌硕的《十二条花卉》换给我怎么样？”
范竹斋微笑着答道：“那你打算用多少张画来换呢？”
二人相视大笑。
玩笑是玩笑，待张大千看完画，范竹斋郑重提出请求，请张为他画十二条山水画，以备范竹斋70寿辰时悬挂。
张大千答应了，他在北京颐和园昆明湖畔整整画了半年，终于完成了《十二条临古山水画》，1938年3月，在范竹斋70岁生日前送到了范家。
张大千所临为唐、宋、元代诸家备四条，按年代顺序分别是：《临唐代阎立本西岭春云图》《临唐代王维江山雪霁图》《临唐代杨升峒关蒲雪图》《临唐代李昭道海岸图》《临宋代范宽临流独坐图》《临宋代山水人物图》《临宋代朱友人清溪春晓图》《临宋代沈子蓄革丝山水人物图》《临元代王蒙清浦垂钓图》《临元代倪瓒小山竹树图》《临元代盛懋苏长公行吟图》和《临元代孟王山水人物图》。张大千在十二条之一的《临元代王蒙清浦垂钓图》中题“戊寅三月昆明湖上写拟，竹斋兄方家博教，大千张爱”。张大千时年四十岁。
次年，天津发大水，范家院内水深达二米。水灾过后，就传出张大千这十二临古巨制山水画毁于大水。从此，这十二幅山水画再也不见。
20世纪90年代中期，张大千《十二条临古山水画》又戏剧般地重新出现。原来，在当年大水灾中，范家的画装往硬术匣中，且藏于三楼画库，滴水未沾，完好无损。画毁于人水之说只是以讹传讹。
张大千
江南春
24.5cm×27.5cm
《红梅图》缘
1930年，张学良以重金购得石涛山水画，当他兴致勃勃请名家鉴赏时，才发现画是假的，这几幅石涛画都是出自张大千之手的赝品。
但张学良并没为此而结怨，以后他邀请张大千赴宴，还向北平名流热情介绍张大千，说张大千画技高超云云。张大千对张学良的宽大胸襟深为赞叹，从此，二人交往情深。
时隔不久，有一天，张大千在古玩店偶然发现清初画家新罗山人的一幅《红梅图》，他与店主讨价还价，最终以三百大洋成交，商定第二天交钱取画。事有凑巧，张大千前脚刚走，张学良后脚就来到古玩店，以五百大洋买走了《红梅图》。第二天张大千赶来扑空，叫苦不迭。
岁月匆匆，1961年3月，侨居海外的张大千回台省亲，专程去看望了当时仍遭软禁的张学良。离台时，张学良偕赵四小姐到机场送行，并送上一件用红绸子包卷的礼物，却不说什么，只让他回家再看。
飞机升空，张大千忍不住好奇心，急切地打开红绸子看，原来是《红梅图》。在便笺中，张学良告之三十年前强行购画，“非是夺兄之好，而是爱不释手，不能自禁耳。”
张大千回家后，心情无法平静，为了回敬张学良情意，他闭门谢客，专心致志画了幅《腊梅图》，送给了张学良。
张大千
荷花
179cm×97.2cm
1961
纽约现代艺术博物馆藏
送画买药去
陈巨来父亲患病，医生所开处方中称，每天需服羚羊角粉。羚羊角是贵重药，陈巨来虽是名篆刻家，也常为高官权贵刻印，但如此贵重的羚羊角，且不是一两次，而是日日所需，他的经济能力还是承受不起。
此事为张大千得知，张大千此时已盛名天下，画价很高，张大千就画了许多画送陈巨来，而且特意在画上只具名不题款，以方便陈巨来拿去出售。就这样，解决了陈巨来难题，完了陈的孝心。
这批为买药而送的画中，有一幅是张大千用元人写经纸画的墨笔山水，陈巨来父亲爱不忍释，他告家人，其他画可以卖，这幅画不卖，他要留下自己欣赏。
陈父请张大千在这画上题款。
题什么呢?
元代的写经纸年代久远，色泽灰暗，张大千题为：“岷江晚霭图”。
张大千
阿里山晓望
37.5cm×45cm
1965
台北历史博物馆藏
神似有因
20世纪二三十年代，溥心畲居北京西山，起了个雅号“西山逸士”。不久，张大千也借寓两山，与溥心畲比邻。两人朝夕过从，遂成了莫逆之交。
张大千最佩服溥心畲的楷书，认为溥的楷书神似乾隆第十一个儿子成亲王永瑆。神似，内中是有原因的，比如永理和溥心畲，两人都临过陆机《平复帖》。这幅中国现存最早的书法珍品、乾隆朝收归宫廷后，乾隆将其赐给了成亲王永瑆，光绪年间为恭亲王奕忻所有，再由其孙子溥伟和溥心畲继承。直到民国时代，《平复帖》从宫廷流入民间，才由张伯驹从溥心畲处以巨金购得。
因为佩服和喜爱，所以张大千早期的“大风堂藏画”，很多就请溥心畲为其题签。
张大千
慈湖图
90cm×180cm
台北中国国民党党史馆藏
张大千见毕加索
1956年，客居巴黎的张大千，经过长时间准备，在巴黎卢浮宫博物馆举行个人画展。
张大千得悉，毕加索此时正居住法国东南的尼斯，便去那里的毕氏“加利福尼亚别墅”拜访。
毕加索对张大千推崇备至，称张为“了不起的天才画家”，又拿出自己用中国毛笔绘写的五大册中国画向张大千讨教，还把得意之作《西班牙牧神像》题上姓名和日期，送给了张大千。
毕加索对张大千说：“在这个世界上，如果要谈艺术，第一是你们中国人才有艺术；其次越日本人有艺术——当然，日本的艺术义源于你们中国；第三是非洲黑种人有艺术。除此而外，白种人根本没有艺术可言。我最不明白的是，你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术?”
张大千回巴西后，将一幅《双竹图》题了上下款：“毕加索老法家一笑；丙申之夏张大千爱，”寄赠毕加索。
张大千评道：“毕加索是一个玩世不恭的天才!唯其如此。他才会创立一个不为世俗所囿的著名画派!”
张大千
湘夫人
169cm×73cm
1973
张大千眼中的美人比常人苛刻
张大千的仕女画之所以能雅俗共赏，成为他绘画题材中大受欢迎的一类，与他对美人的“美”刻画得淋漓尽致、神髓逸出，密不可分。他眼中的美人标准可要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。因此能入他画中的美女，当真是绝对美极了的。
对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识，张大千自有一番见解：“其实大家都弄错了，凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长，所谓凤眼是指女人的眼神要温柔，不要瞪大眼睛，显得一副凶相。”可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的“凤眼”形状，以眼神的种种流盼说出真正的“凤眼”含义。
张大千
泼墨山水
59.1cm×43.8cm
1965
台北历史博物馆藏
智赚“地皮大王”程霖生
20世纪20年代，上海“地皮大王”程霖生是个承袭长辈余荫的纨绔子弟，既花钱慷慨，好出风头，又喜欢附庸风雅。一次，张大千走进程家位于爱文义路的豪宅，见厅堂上挂满的名家字画，大多为赝品。张大千不但不说破，反而大加赞赏，并说：“程二先生，你收的字画，珍品很多，可惜不专。如果专收一家，马上就能搞出个名堂来了。”
程霖生怦然心动地问：“你看收哪家好？”“你喜欢石涛，就收石涛好了。他是明朝的宗室，明亡了才出家，人品极高。专收石涛，配你程二先生的身份，最好把斋名也改题作"石涛堂"。”“我要收石涛，一定先要弄一幅天下第一的镇堂之宝。你看，我这厅堂这么高敞，假如挂幅几尺高的中堂，岂不难看？！”“对，对，对！可是石涛的大件很少，可遇而不可求，慢慢访吧！张大千兴辞而归后，物色到一张二丈四尺的明代宣纸，精心仿作成一幅石涛的大中堂，再将其装裱、做旧，一切妥当后，找了个书画掮客来，叫他去兜揽程霖生的生意，并叮嘱说：“一定要卖5000个大洋，少一文也不行。”
“地皮大王”要觅“天下第一的石涛”，这话已经传遍“圈内”；登门求售者甚多，但程霖生都认为尺寸不够，直到这幅两丈多的大中堂入目，方始中意：“我不还你的价，五千就五千。不过，我要请张大千来看过，他说是真的，我才买。”赓即派汽车把张大千接来。哪知张大千一看，脱口说出二字：“假的！”“假的？”掮客说，“张先生，你倒再仔细看看。”“不必再看。”张大千指着画批评，哪处山的气势太弱；哪处树林的笔法太嫩，说得头头是道。“算了，算了！钱无所谓，我程某人不能当冤大头、收假画。”掮客既懊丧又窝火，不知张为什么要开这种莫名其妙的玩笑；卷起了画，怒气冲冲地赶到张家。张大千笑着告诉他：“你不必开口，听我说。你过两天再去看程霖生，就说这幅画张大千买去了。”掮客愣了一下，旋即恍然大悟。过了几天，掮客空着手去拜访“地皮大王”，做出抱歉而又无可奈何，外加掩饰不住的得意神情。程霖生看他这副样子，颇为讨厌：“你来干什么？”“没有什么。我不过来告诉程老板，那张石涛的大中堂，张大千买去了。”“张大千买去了！真的？”“我何必骗程老板。”“你卖给他多少钱？”“四千五。”程霖生十分恼怒：“张大千真不上路！你为什么不拿回来卖给我？”“我要拿回来说是真的，程老板，你怎么会相信？”程霖生语塞，想了一下说：“你想法子去弄回来，我加一倍，出九千大洋买你的。”程霖生先后收藏了300多幅石涛的画，其中，大半都出自张大千的手笔。
张大千
峨眉山月
45.1cm×37.5cm
台北历史博物馆藏