一周一馆——福建博物院（高清图片博物馆标准参照物资料库必备欢迎分享、关注） / 四六文摘

名称：福建博物院

地址：福建省福州市鼓楼区湖头街96号西湖公园

开放时间：周二至周日9：00-17:00

建立时间：1933年创立

博物院占地面积6公顷，建筑面积3.6万平方米。整个建筑共投资2.7亿元，包括地下一层、地上三层。新馆展览面积1.5万平方米，共有15个展厅，包括7个基本陈列展厅和6个临时展厅。此外新馆还设有贵宾厅、会议室、具备六声道同声传译且可放映投射电视可容纳345人的多功能学术报告厅和影象厅。福建博物院为国家一级博物馆，拥有馆藏文物和自然标本近17万余件，其中珍贵文物3万余件。

陈列展览

基本陈列

福建古代文明之光

本陈列完整地展示了福建从远古到鸦片战争以前的发展脉络，令人从中感悟到历史深处的文明之光。将福建的历史从幽黯蒙昧的山洞中开始来，到闽越人驾舟荡歌的古朴岁月，融合了中原移民的智慧与勤劳，步入宋元时期的百业兴旺，万商云集，成为人文蔚起的“海滨邹鲁”，直至明清时期，郑和、郑成功等海上英雄又纷纷在这里了书写历史的辉煌。

意匠天工——福建传统工艺精品陈列

中国的工艺美术历史悠久，种类繁多、技艺精湛，在世界工艺文化中独树一帜。地处东南沿海的福建，历代不乏能工巧匠，他们秉承了中华民族传统工艺的精髓，又在创作中融入了浓郁地方特色。这里诞生出寿山石雕、脱胎漆器、德化瓷塑、木雕等享誉海外的工艺珍品。所陈列的工艺精品强调文化品位，突出名家名作，让人从中欣赏到艺术带来的美感。

福建戏曲大观

戏曲是中华戏曲百花园中的名花奇葩，源于唐五代，形成于宋元，明、艺术精湛等特点。以莆仙戏、梨园戏、闽剧、高甲戏、芗剧五大剧种为主体的多种地方戏曲以及木偶戏活跃在八闽大地，并随着福建移民而传播到台湾地区和海外各地，影响广泛。福建博物院举办此展览，旨在通过文物展示、视听演绎，让观众领略戏曲魅力，并参与到中国传统戏曲的保护、传承、弘扬的行列，延续中华民族的文化基因和血脉。

福建古代外销瓷

从唐、五代时期福州怀安窑的青瓷，到宋元明清享誉海内外的德化白瓷，福建向世界传播了中国精巧的陶瓷工艺和灿烂不朽的文明。这里是古代瓷器随着如云的帆樯，航销海外的重要起锚之地；这里荟萃了难得一见的外销瓷器品种，藏品有些来自早已荒废、没入尘土的古代著名窑址，有些来自沉睡千年的海底沉船。

中国书画精品陈列

本陈列位于积翠园艺术馆，展出了自唐宋以来山水、人物、花鸟及篆、隶、楷、行、草等绘画书法作品，其中不乏弥足珍贵的稀世精品，展览以幽静的氛围展示了历代大师的旷世手笔。

1993年1月2日落成的福建积翠园艺术馆，位于西湖公园与左海公园之间的福建博物院内，是以收藏、陈列、研究陈英、金岚夫妇捐献的历代珍贵书画为主，兼事古今书画的鉴定、征集、保护、修复、研究、交流、展览等工作，并广泛联系美术家、收藏家的艺术馆。该馆建筑面积约2000平方米，设有现代化的展示空间和先进的书画专业展橱，可举办书画联展、个展、专题展以及学术研讨、报告等活动。该馆还设有积翠园艺术基金管委会，用以奖掖后学，扩大收藏，促进地方文博与教育事业的发展。

自然馆基本陈列

具有土楼式风格的自然馆建筑，在视觉上就给人以独特的享受。这里汇集了《恐龙世界》《动物万象》二个陈列，从中生代昂首长啸的“巨无霸”——恐龙，到现今缤纷于天地间的各类生灵，一一展示于眼前，其中不乏一些濒危物种，更激发了人们关注自然，保护地球生态的意识。这里是最受青少年观众欢迎的参观场所，也是激发他们想象力、增长知识的最好课堂。

临时展览

福建博物院建院以来先后举办了一系列的陈列展览，重大的展览有：《撒哈拉的问候——非洲雕刻文物艺术展》《雪域梵音高原宝藏——西藏罗布林卡文物精品展》《印象诺曼底》《中国古代体育文物展》《第十届国际新闻摄影比赛获奖作品展》《绿叶对根的情意展览》《新旧之交的中国》。

其中，《绿叶对根的情意》华侨华人奉献展展览是国家文物局在全国范围内启动“弘扬优秀传统文化、培育社会主义核心价值观”主题展览项目征集，福建博物院策划申报，经过评选最终入选为13个展览项目之一。该展共分为“移居海外开枝散叶”、“赤子之心铁血报国”、“情系故土共圆梦想”三部分：第一部分主要通过展示闽籍华人华侨在海外建立社团组织的证书、在海外创办的华文书籍、刊物等，讲述他们背井离乡，在海外艰苦创业，繁衍生息，从漂泊者变为定居者的历程；第二部分主要讲述革命战争年代，海外华人华侨通过捐款捐物，以及成立各种抗日救国团体，投入谋求民族独立、国家富强的事业中；第三部分主要展示新中国成立后，尤其改革开放以来，海外华人华侨情系故土，造福桑梓的故事。

典藏精品

陶瓷器

宋建阳窑黑釉酱斑碗

宋代（960-1279年）

高6、口径12.4、足径3.9厘米

建阳市水吉大路后门窑出土

建窑珍品。内壁黑釉间有放射状酱褐色羽状斑纹，俗称“鹧鸪斑”，外壁黑釉有酱褐斑。

建窑是宋代名窑之一，亦称“建安窑”、“乌泥窑”，窑址在福建建阳县水吉镇，以盛产黑釉瓷而闻名，产品以盏、碗、盘、碟为主。因釉面多条状结晶纹，细如兔毛，俗称“兔毫盏”。釉色丰富，变化无穷，其中尤以“油滴”、“曜变”最为名贵。有的器底，刻有“供御”、“进盏”等字样，为贡瓷。建窑黑瓷不仅列为贡品，还与茶叶一道远销朝鲜和日本，日本称之为“兔毫天目”，至今被视为珍宝收藏。

波斯孔雀绿釉陶瓶

唐（618-907年）

高74.5、口径15、腹径42、底径17厘米。

福州五代闽国刘华墓出土

敛口，丰肩，长腹渐收，平底而沿外突。颈肩间附四个环耳。肩腹部堆塑四道粗绳状纹。陶胎质较疏松，呈橙红色。通体施蓝绿釉，釉色晶莹。该器为波斯类型陶瓶，由海上丝绸之路传入。

清德化窑达摩立像

高43.1、身宽12.4、底座宽14.6

头光秃，凸额大耳，虬髯，瞪目微下视，双眉紧锁，面容庄严，流露出缄默沉思的表情，身披帐，袒胸，两手交叉于腹前，阭帐内，赤足立于浪座上，衣袂随风飘动，宛如乘风渡海。通体施泛青白釉，浑厚莹润，体厚重，内空，施半釉，座底露胎，胎洁白细腻。

明德化窑妈祖坐像

高19.1、底径长13.9、底径宽5.9

妈祖头戴方形平顶冠，身穿冕服，肩披帏，双手藏袖于胸前，正襟端坐。其左右侧分立千里眼和顺风耳，皆光头，着短衣短裤，扎对襟方巾，千里眼左手上举至额，注目远视，顺风耳右手掩耳，作倾诉状，形象极其生动传神，胎质洁白，釉色乳白滋润，微微泛青。是德化窑迄今为止唯一的，也是目前已知年代较早的明代白瓷妈祖坐像之一。

明德化窑十八手准提坐像

通高27、通宽14.6

头戴宝冠，结发辫下垂至肩，圆脸、大耳、面容端庄丰盈，上身赤裸，胸挂珠串，腕戴镯，两手收胸前，合掌作“马头印”，神情慈祥，身两侧对称伸展八臂，手中各执一“杂宝”。着长裙，腰饰玉带，飘带两头自肩上分开，穿过玉带飘动于大腿两侧，结跏趺坐，于莲花柱上，柱立于浪座中心，左右二龙张牙舞爪，昂首相对，腾跃于汹涌的波涛之中，龙背各立一人，戴冠着施，拱手执笏作朝奉状。

明德化窑暗花衬莲花纹觚

明代（公元1368~1644年）

高23、口径13.7、足径9.4厘米

喇叭口，长颈，微鼓腹，高圈足外撇。腹上下各饰二圈凸弦纹，腹中印暗花衬莲纹。底露白胎，釉色牙黄。

南宋龙泉窑贴牡丹花三足炉

南宋（公元1127~1279年）

高8.7、口径13、腹围39.3、底径5.5厘米

泉州西郊潘山糖厂宋墓出土

稍敛口，宽唇直腹，平底外凸出矮小圈足，底附三蹄足，腹部贴三组唐草花卉。釉呈碧绿，温润如碧玉。花卉上的釉面有裂纹，足露胎

宋青釉鹰嘴执壶

北宋（公元960~1127年）

高28.7、口径4.5、底径8厘米

顺昌县九龙山宋墓出土

喇叭口，竹节形长颈，溜肩圆鼓腹，矮圈足，长流，颈部鹰首与把相连。器表施青黄釉，圈足及底露胎。

南朝青釉水波纹八系罐

南朝（公元420~589年）

高14.1、口径12.3、腹围60.9、底径10.2厘米

福州东郊岳峰山南朝墓出土

大口，矮颈，鼓腹，平底。肩饰三道弦纹和双线连弧纹，并附弧形耳四对。施青釉，滋润光泽，呈冰裂状，底露灰白胎，质细。

明中期景德镇窑青花花卉杂宝纹碗

2006年9月福建博物院接收平潭县公安局移交的一大批瓷器，这批瓷器出自福建省福州市平潭县大练岛海域，这批瓷器大部分是青花瓷，还有少量的单色釉器、五彩器等。此碗便是其中之一，口径18.5，足径7，高7.3厘米。敞口、斜弧腹较深、圈足外削内斜、外底中心乳钉状凸起, 足底刮釉露胎。碗内壁沿饰青花宽带纹，内底青花双圈弦纹内饰花卉纹，碗外壁饰青花缠枝花卉纹、杂宝、卷云纹。器身开冰裂纹。发表于福建文博》2008年第1期。

原始瓷尊

瓷器是古越先民的一项重大发明，也是对世界文明的伟大贡献。瓷器的优点是原料丰富、造价低廉、坚固耐用、清洁美观，故一经出现，其取代金属、漆木及陶器的趋势即不可逆转。

商周时期大量生产的原始瓷器，是陶器向瓷器过渡阶段的产物。世界上惟有中国拥有这段辉煌的历程。

这件原始瓷尊出自光泽崇仁池湖商周墓中，年代为商末周初，是福建最早的原始瓷器。

明德化窑堆贴梅鹿高足杯

明（公元1368～1644年）

口径13.9×10.3、底径4.4×4、高7.5厘米、敞口外撇。口沿有十二个不规则的莲弧瓣，腹作柱状，形如椭圆形喇叭。外壁堆贴山石、松梅、龙鹿等纹样。通体施乳白釉，釉纯润柔和光亮，浅圈足，足底露胎，胎洁白细腻。

德化窑酱地青花关羽坐像

清（公元1644～1911年）

底座宽9.5、高20厘米。关羽头戴璞头，身着战袍，腹饰玉带，挺胸披甲，足蹬毡靴，两手交叉于右腹下。神态庄严肃穆。通体施酱釉。缀饰白地青花云龙纹。像内中空无釉，头部接装座背，足底露胎，胎洁白细腻，面部有嵌须孔。

影青釉莲花尊

南宋（公元1127～1279年）

口径10.1、底径8、高13.7厘米。沙县大洛官昌村出土，七瓣花口，沿外撇，腹壁斜直，底外壁饰仰莲。扁圆形短把，座饰双层覆莲呈七角形外撇。釉色青白，胎质洁白细腻。

闽国刘华墓戴璞头俯身俑

后唐长兴元年（公元930年）

高49厘米,福州市新店刘华墓出土,穿圆窄袖左襟外衣，下摆两侧开衩。束带，外衣前面掀起，折于腰带上，露内短衣、裤及圆头鞋。身前俯，左手弯于胸前作握拳状，右手扶腰带，作待命奔走状。泥质灰陶。

青白釉堆贴蟠龙皈依瓶

南宋（公元1127～1279年）

口径6、底径7.5、高35.5厘米

邵武市接龙头宋墓出土,盂形口，长颈、斜肩、弧腹，圈足外撇。塔形盖，盖顶饰飞鸟形钮，盖沿附五个涡形堆饰。颈肩部饰两圈附加堆纹，并堆贴蟠龙和火焰纹。施淡青黄釉，底露胎。

青釉双管插器

南朝（公元420～589年）

高14.6厘米

福州市洪山桥老鼠山南朝墓出土

蟾形座，蟾四脚着地，作爬卧状，眼圆鼓，身上布满细圈纹。蟾背上骑一个高鼻人，其左右各抱一个人，三人的头上共顶一块平板，板上竖两个并列的圆形插管。人貌似胡人，着交领衫系腰带。施青釉，底露灰胎。

德化窑五彩云龙纹盘

清（公元1644～1911年）

口径25.1、高2.9厘米

敞口，外折沿，浅腹，平底，圈足。釉色白中泛青。盘心饰红绿彩蟠龙云水纹，外绘双圈。云、龙纹为枣皮和桔红色，水波纹为青绿色

德化窑堆贴梅花双耳三足炉

明（公元1368～1644年）

口径8.4、高9厘米

敞口、平沿外折，上立扁方形双耳，弧腹，圜底，下接三象足。外壁对称各贴一折枝梅花，通体施象牙白釉，外底露肉红色白胎。

影青釉执壶

南宋（公元1127～1279年）

口径5.2、底径4.6、高10.3厘米

建宁县水南出土

喇叭口，细长颈，瓜棱形腹，圈足外撇。长流，扁平高把，带盖。盖面饰缠枝花钮，盖缘和把附管状系。颈和腹部旋凹凸旋纹。细白胎，影青釉。

东张窑黑釉盏

南宋（公元1127～1279年）

口径13、底径4.1、高13厘米

福清市东张石坑窑址出土

束口，内沿下有一道凹槽，深斜腹，碗心下塌呈凹底。矮圈足，足心有小乳状突起。青黑釉，釉下有青灰色毫斑，口沿铁锈色。外壁近底露灰褐色粗胎。

龙泉窑青釉琮式瓶

南宋（公元1127～1279年）

口径7.5、腹径10.4、底径8.3、高27厘米

敛口，直颈，平肩，长方形腹，平底，矮圈足。每侧腹中部有二道直棱，棱线两侧横排15道凸棱。底露灰白胎，胎质厚实坚致。器壁内外施青釉，细开片，并有细密的小棕眼。

彩绘陶簋

新石器时代昙石山文化（约公元前2500年）

外口径21.1、底径12、唇宽2.3、高9.7厘米

闽侯县昙石山遗址出土

敞口、平沿，唇外折，深腹，平底，喇叭形圈足。浅黄色泥质陶。沿面饰红彩。腹外壁拍印网格纹，折腹处一周附加堆纹。

建窑黑釉盏

南宋（公元1127～1279年）

口径12.8、底径4.2、高6.4厘米

建阳市水吉营长乾窑址出土

敞口束沿，内沿下有一道凸边，斜腹，矮圈足，足心微内凹，釉氧化，内壁上部呈铁红色，下部深褐色，外壁近底露粗褐色胎

青釉博山炉

南朝（公元420～589年）

底径10.3、高22、口径7.1厘米

闽侯县南嶼官山南朝墓出土

盖顶雕塑一人头，头顶三尖角，头顶以下雕塑莲花瓣，三层莲瓣以下作焰突、火星状，并刻画莲花四朵。炉盘如托盘，平底，底内挖一圆孔。青釉，底露灰白胎。

青釉羊形插器

西晋（公元265-316年）

长17、宽11.5、高12.5厘米

闽侯县关口工程出土

羊形，跪姿，翘首正视。背上开一管状圆口，两侧各饰2个角状饰。羊身中空，羊四足为烛台底足。青釉略泛灰。身饰三粗细弦纹。

“万岁”瓦当

西汉（公元前206-公元25年）

武夷山市城村汉城遗址出土

圆形，三角缘，缘内饰一圈凸旋纹。当心浮印一圆泡，泡两侧印篆体阳文“万岁”两字。字上部附饰文树纹。泥质浅黄陶。

瓦当是复于房檐端的瓦头。班固在《西都赋》中云：“裁金碧以饰珰（当）”。秦汉瓦当的装饰图案丰富多彩，或绘生动的动、植物图画，或绘抽象的云纹、几何纹图案，或以象征吉祥如意的语言文字为装饰。其目的是为了装饰建筑物，起到壮丽、威严的艺术效果。秦汉时期的瓦当一般用于较大型的宫殿阁宇之上，使之显得堂皇壮观。而一般的民居是难以拥有此物的。“秦砖汉瓦”是人们对我国古代秦汉时期砖瓦的誉称。秦汉砖瓦不仅在中国，而且在世界建筑史和工艺美术史上，都闪耀着不可磨灭的艺术光芒。其中瓦当装饰尤其突出。

此瓦当上有阳文“万岁”二字，足见瓦当的主人身份之尊贵，应为独霸一方的闽越王所有。

印纹硬陶把杯

商代晚期黄土仑文化（约公元前1300年）

口径10.6 、高11.6厘米

闽侯县黄土仑遗址出土

筒形。敛口，微鼓腹，圆凹底座，座沿出棱。近底部有脊棱一周，器身刻划双线锥点、连回纹，夔龙状把连接口沿与腹部。

黄土仑遗址，位于闽侯县鸿尾乡石佛头村鸿尾中学校园内，是一处较典型的青铜时代遗址，是相当于商周时期福建地区的土著文化，是一处受到中原商文化影响而又独具地方文化色彩的文化遗存。经C14测定，确证它距今3250年左右。

黄土仑陶器的装饰工艺多样，应用拍印、刻划、锥刺、堆塑四种方法。成型工艺以轮制为主。在诸多出土的陶器中，仿青铜礼器造型和装饰占据较大的比重。这件把杯应为祭祀所用的礼器。杯身刻划双线锥点纹、连回纹，而杯把造型则甚为奇特，如夔龙跃跃欲试，极富动感。此杯工艺精细，制作精美，造型奇特，为福建地区早期印纹硬陶不可多得的精品之一。

玉石器

民国林清卿刻夜宴桃李园掘性高山扁方章材

高4.9、长4.8、宽2.8

质纯通灵，内里隐现萝卜纹，色杏仁黄，明洁莹润，因材施艺，巧刻薄意夜宴桃李园，图中人物欢宴兴致，杯盘狼藉，偃仰生态，以及那多层次的园林景致清晰优美。

民国林清卿刻巧色薄意花卉田黄方章材

高3.9、长2、宽1.9

外层呈灰白色，而内里呈枇杷黄，俗称银裹金，石质莹润纯美，章式依石形制成，不规则方章材，外层白皮依形巧刻薄意花卉，纹样清晰秀丽。

民国林清卿刻山水人物水晶冻天然扁章材

高4.4、底面边长1.1

“水晶冻”，又名晶玉，质晶莹润洁，内里呈现棉状细纹，色冻白纯美，依天然石质巧刻山水和渔民生活图景，景致深远，层次多变，生动写实宛如一幅美丽的渔乡山水画。（画面部分山、树、人物的造型尚未完工）。

林清卿（1876～1948年），福州西郊凤尾乡人。初学画，继而攻印石，师从寿山石雕“西门派”高手陈可应学习“薄意”雕刻，以画法行之，自出新意，尤其相度石之纹理及裂痕，因材施艺，巧掩瑕疵，配以花卉、山水，工巧天成，誉称“西门清”。

清刻鹭鸶莲花钮坑头冻橢形章

高6.8

橢圆形章，暗红色，质晶莹润纯，色淡雅，雕刻鹭鸶，莲花等，形象生动。石质莹润，色呈凉草冻，内有环圈。钮刻鲤鱼戏水，纹样清晰生动。印文篆刻“石山农”三字。

北宋寿山石雕虎

高7.5、长11、宽4.7

石雕虎，青色，虎呈卧式，头右侧双目圆睁，两前爪盘迭，虎身数道双线纹装饰虎毛，尾巴右向前弯曲贴于右后爪边。

石砍砸器

砍砸器最早发现于250万年前左右的非洲奥都维峡谷，其使用技术被命名为奥都维技术，也是石器工业的第一种模式。砍砸器是人类最初开始使用的石器，陪伴人类度过了漫长的岁月，尤其是在中国，其制造与使用贯穿于整个旧石器时代。实验证明砍砸器多应用于砍伐树木、修制竹木器，也可以用来肢解大型动物等。

这个砍砸器是三明万寿岩遗址灵峰洞地点所发现，用砾石打制而成，其制造和使用年代约距今约20万年前。

寿山石马俑

南宋（公元1127～1279年）

长11厘米,福州市新店猫头山宋墓出土,青灰色。蹲坐状。马作俯首、竖耳、张目思考状。

商石璋

商（约公元前16～前11世纪）

长27.3、宽5.8厘米

漳浦县出土,青绿色。体扁平，形如长刀，刀残。援部较长，两边微内凹呈弧形，牙呈锯齿形，牙端为斜角，内残。牙和内部各有一圆孔。

秋海棠美醉楼扁方章

现代林清卿（公元1876～1948年）

厚0.9、宽3.4、高5.3厘米

寿山石寮石。底面扁方形，质细明净，色黄如蒸栗，莹润纯美。一面刻薄意秋海棠，一面刻楷书“古寮莹澈不及都成。此独黄入蒸栗，兼得追师名和林清卿为作薄意花卉。清卿为我邑三百年来第一手。其所作又以秋海棠为擅长，可宝也。乙未秋味雪并记”。末又刻“冷凝籍藏石”。印文篆刻“吴元书画记”。林清卿，福州寿山石雕“西门派”杰出艺人，其雕刻的寿山“薄意”运用中国画理于石面，以刀代笔，以画寄情，清新绝伦。独树一帜，为文苑艺林人人争藏。

白玉仙鹤衔桃

清乾隆年间（公元1736～1795年）

底径7、高20厘米

颜色白里透青。此器以巧色手法，表现一只仙鹤口衔一株桃子，曲颈蹲立于岩石之上，底座松枝盘绕，造型稳健，意蕴深厚。

白芙蓉石罗汉坐像

清（公元1644～1911年）

高11.3厘米

罗汉为目字脸，头刻发纹，大耳，短须，神情宁静慈祥。肩披帔，身着通肩长衫，背饰缠枝牡丹，两袖边沿饰折枝牡丹和朵云等。袒胸，双手靠右膝，捧一桃，右腿屈立，左腿内屈贴地，坐于石座上。座边镂孔。石质清澈滋润，白中泛黄。

寿山石人首鱼身俑

南宋（公元1127～1279年）

长9.5厘米

连江县农械厂宋墓出土

青灰色。俑作人首鱼身，背负大山，双手相交，正面俯卧状。

寿山石龙俑

南宋（公元1127～1279年）

长10、高5厘米

福州市西门宋墓出土

青灰色。龙作上唇卷起、举头张目、昂首蹲伏状

寿山石拱手女佣

南宋（公元1127～1279年）

长16厘米

福州市新店猫头山宋墓出土

青灰色。女俑作拱手立姿。目字脸，头着长发，两侧梳发髻，注目前视。身着窄袖长袍，双手掩于袖内

寿山石猪

南朝（公元420～589年）

长5.5、宽1.8、高1.5厘米

福州市仓山乐群路南朝墓出土

一对，灰色。猪作正面匍匐状，双眼前视、四足前伸。翘嘴竖耳，形象逼真。

苏州工刻白玉如意

清乾隆年间（公元1736～1795年）

通长26.5厘米

白玉，颜色白中泛青，质地莹润。头部作菱形，正面上刻石榴、佛手、寿桃、蝙蝠；柄端正面刻一蝙蝠啣菊，并有二系带小孔。

白玉老莱子像

清（公元1644-1911年）

底径9x5、高14厘米

白中泛青，局部铁锈色，滋润细腻。老莱子头上盘结，身着长袍，脚上穿靴，颈上挂巾，右手扶桶，左手摇拨浪鼓，老髯长须，面带微笑，躬背而坐，邢态慈祥可敬。

碧玉青芝岫影山子

清乾隆辛末年（公元1751年）

长39.3、宽13.5、高16.5厘米

山形，层峦叠嶂，山石嶙峋，岩穴密布，声势磅礴。一面正中上刻“青芝岫”三字，下刻诗文一篇，末署“青芝岫影乾隆辛末闰五月之吉御制并书”。另一面分刻有蒋溥、刘流勲、汪由敦、钱陈群的诗文题句。字体皆楷书描金。

蛙形石砚

南宋绍兴丁丑七年（公元1157年）

长13.7、宽8.2厘米

福州市西园山宋墓出土

带盖，淡绿色蛙形石砚，砚首呈三角形，尾部椭圆形。砚首两侧阴刻青蛙嘴、眼，下颌呈斜坡式，状如蛙头。头额刻鼻子和双耳。砚池作椭圆形斜坡式，池缘作子口以扣合砚盖。盖微鼓，扣合后状如蛙背。弧形腹，底略内凹，四足屈卧并阴刻五爪，宛如一只蹲伏的青蛙。

端石抄手砚

南宋绍兴辛未年（公元1151年）

长19.3、宽12.4、厚3.7厘米

武夷山市西门宋墓出土

端石，抄手式。平面呈梯形，砚池呈自然下斜式。背面镂刻篆书“贾藏之墓”四字，及墓主人于南宋绍兴辛未（1511）年寿终等内容。此砚石质细腻，造型端庄，具有典型的宋代抄手砚风格。

芙蓉石捧狮罗汉

清（公元1644-1911年）

底径8.2x4.2、高9厘米

罗汉为圆脸，短发，垂耳，八字胡须，面含微笑。身着交领缀边长衫，下着长裙，左手靠膝，右手捧狮，交脚席地而座。

寿山石舞俑

南宋（公元1127-1279年）

长5.5、宽3.5、高16厘米

福州市北郊胭脂山宋墓出土

灰色。头戴纀头，着圆领宽袖长袍，左手护腹，右手举于脑后，作左侧视状。

书画

华喦《西园雅集图》

华喦(1682～1756)，字秋岳，号新罗山人，布衣生、白沙道人、离垢居士等，后世多称“华新罗”，福建上杭人。他擅画人物、山水，尤精于花鸟、草虫、走兽。著有《离垢集》、《解弢馆诗集》等，成为扬州画派的代表人物之一。

华喦的《西园雅集图》为纸本，立轴，设色画，197 ⅹ 124厘米。

龚贤《山水图》轴

龚贤（1618——1689）又名岂贤，字半千、野遗，号柴丈人。江苏昆山人。他崇尚董、巨与元四家，工诗文，善书画。他是清初文坛上知名诗人，他的诗作被称“诗中有画“。他的画风可谓“集范宽、米芾、吴镇、黄公望、沈周、与董其昌之大成”。注重写生，提倡宗师造化，自创一格。他善于用墨，在墨法上进行大胆探索，并取得了巨大成功。著有《香草堂集》、《画诀》、《龚半千授徒画稿》等。他的存世作品较多，有《千岩万壑图》卷、《秋江渔舍图》轴等。

龚贤《山水图》轴，绢本，墨笔，尺寸为124 × 50厘米。

明王宠小楷折扇面

横49厘米纵23厘米

王宠（1494—1533），字履仁、履吉，号雅宜山人，江苏长洲（今苏州）人。工篆刻，善山水、花鸟，他的诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。著有《雅宜山人集》，传世书迹有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。

明屠隆草书折扇面

横52.2厘米纵24厘米

屠隆（1543—1605），字长卿，一字纬真，号赤水、鸿苞居士，浙江鄞县（今宁波）人。博学多才，明代著名文学家、戏曲家，亦擅书法。

明周臣设色山水折扇面

横47厘米纵21厘米

周臣，生年不详，卒于明世宗嘉靖十四年（1535），字舜卿，号东村，江苏吴县（今苏州）人。擅长画人物和山水，画法严整工细。唐寅和仇英都是他的学生。代表作有《春山游踪图》、《春山游骑图》、《春泉山隐图》等。

清张之洞行书团扇面

直径26.3厘米

张之洞（1837—1909），字孝达，号香涛、香岩，又号壹公、无竞居士，晚年自号抱冰老人，谥文襄，直隶南皮（今河北）人。中国清末重臣，清流派重要成员，洋务派首领。工书，书法苏轼，深负盛名，遗著辑为《张文襄公全集》。

清郭尚先楷书扇面

横54.5厘米纵24.2厘米

郭尚先（1785—1832），字元闻，又字兰石，福建莆田人。精鉴别，书似欧阳询，以骨力胜，间作小楷，颇深别趣。临摹诸家，几可乱真。著有《芳坚馆题跋》、《增默庵文集》。

光绪帝御笔银塘晓艳图扇面

横49.5厘米纵23.9厘米

光绪帝（1871—1908），满洲爱新觉罗氏，名载湉，清入关后第九代皇帝。1875—1908年在位，年号光绪。

龚贤溪山帆影折扇面

横51.6厘米纵23.1厘米

龚贤（1618—1689），字半千，号半亩、柴丈人、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流寓金陵（今南京）。清“金陵八家”之一，工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。

清翁同龢行书团扇面

绢本，墨书。

释文：拳曲拥肿，盘坳反复。熊彪顾眄，鱼龙起伏。节竖山连，文横水蹙。匠石惊视，公输眩目。雕镌始就，剞劂仍加。平鳞铲甲，落角摧牙。重重碎锦，片片真花。

题款：伯潜仁兄大人雅教弟翁同龢。

钤印：朱文“龢”。

翁同龢（1830-1904），字叔平，声甫（一作笙甫），号笙锴，又号韵斋，自署松蝉，晚号瓶生，又署瓶庐，亦曰瓶斋居士，谥文恭。江苏常熟人。清末政治家、书法家、藏书家。

明戴时雨草书折扇面

金笺

释文：知过必改，得能莫忘。罔谈彼短，靡恃己长。信使可覆，器欲难量。墨悲丝染，诗赞羔羊。景行维贤，克念作圣。德建名立，形端表正。空谷传声，虚堂习听。祸因恶积，福缘善庆。临怀上人数行

题款：戴时雨

钤印：朱文"虫二"；引首章不明

戴时雨，字伯时，号锦舟，永嘉人，明永乐十二年（1414）举人，任崇仁训导。著有《锦舟集》、《东瓯诗存》卷一七存诗首。

清顾见龙墨龙折扇面

纸本水墨纵22.1CM 横49CM

题识：子如三兄大人雅正，云臣弟顾见龙

钤印：白文“见龙”

顾见龙（1606-1687），江苏太仓人，一作吴江人，居虎邱。康熙初年与顾铭同时以写真袛候内廷，名重京师。系曾鲸弟子，兼工人物，笔法粗犷，衣纹流畅。

清谢琯樵墨兰折扇面

纵23.5 横51.2

题识一：画竹随手自如勿泥成法，要如牕前灯影，纵横历乱，皆有天趣存焉，板桥自谓平生画竹无师承，多得于纸窗粉壁、日光月影中，殆此意也。案头盆兰盛开，相对写生，颇有逸趣。画罢自赏，心目一清。嬾樵

钤印：朱文“琯樵”。

题识二：是为王者香，结根岩石古，纫佩虽无人，亦莫余敢侮。伯潜大兄索画，癸亥冬日作于听涛山馆琯樵苏。

钤印：朱文“琯樵子”。

谢琯樵：（１８１１——１８６４），福建诏安人，名颖苏，号懒云，初字采山，后改管樵、管樵，又号北溪渔隐。清代名画家，以诗书画三绝著称，其书法从颜真卿、米芾风格而出，圆润秀劲行书著名，画作多系四君子、花鸟画，直率奔放。

清华喦设色西园雅集图轴

纵：302.5CM, 横：134.5CM

纸本，设色，立轴。淡设色墨笔，以工带写作山涧苍松、古柏、翠竹之中宋代苏东坡等十余位高士在雅集之场景。画心右上边角自识：“戊辰夏新罗山人写于解缨馆”。钤白文“华喦”、“秋岳”方印二枚。画轴上隔水有徐邦达、启功的题跋二段。该图山水、人物、树草齐全，场面盛大，故事内容丰富，笔墨技法显著，系华喦之精品。

明周臣 赏梅图折扇面

金笺设色

纵24cm 横53cm

题识：

东邨周臣

钤印：白文“周臣舜卿”

明 蓝瑛《梅雀图》轴

蓝瑛明代画家，字田叔，钱塘（今杭州）人，生于1586年，逝约在清康熙五年（1666）。擅山水，兼工人物、花鸟，有“浙派殿军”之称。

《行书八言对》

近代严复（公元1853-1921年）

纵167.6 横38.5厘米

纸本，行楷书。上联首题“南冠仁兄雅属”上联为“五岳归来不厌邱壑”，下联为“百史读遍方知马班”。末署“严复”，钤白文“严复印信”及朱文“几道长寿”方印。

竹木漆器

明雕木胎漆金文官立像

高66

木雕文官立像，头戴巾帽，身着宽袖官袍，系腰带，两手各持一书卷，露双足，立于方座上。脸部瘦削，长须，神态肃穆静懿，呈老者状。袍服刻有边饰，前后正中刻补子，衣褶线条流畅，色黑，有金漆痕迹。

明雕木胎漆金武士立像

高62

木雕，通体髹漆，颜色灰褐，赵公明头戴方帽，身着短袍，足蹬战靴，右手持剑，左手托鼠鼬，袖口、下摆上扬，脚呈八字形，侧身站立，形象威武。

明雕木胎漆金真武坐像

高82.5、通宽49

木雕，通体髹漆，颜色灰褐，真武作右侧脸垂睑注目状。身着圆领宽袖长袍，腰配玉带，赤足端坐。褪背书"大明万历年旦，弟子王大仁叩"。

清福州工雕黄杨木八仙——刘海

刘海：通高32cm；身高28cm，头顶光秃，脑周留发，圆脸目下视，张口，笑容可掬，身着长衫，长裤曳地，袒胸露骨，腰葫芦，右手置背后，左手握铜钱，垂曲腰侧，赤足躬立。

八仙中缺"韩湘子"补"刘海"，"刘海"不属八仙，乃传说中的"仙童"。

清福州工雕黄杨木八仙——李铁拐

李铁拐：通高35cm；身高32cm，头顶光秃，脑后箍发圈，卷发后垂，浓眉，高颧，凸目，身着长袍长裤，袒胸露骨，体干瘦，右手托葫芦，前曲，左手握拐赤足，左足前伸踮起，呈跛脚状。

清福州工雕黄杨木八仙——蓝采和

蓝采和：通高35cm；身高31.8cm，头结双髻，札巾童脸微笑，身着开襟长衫，长裤曳地，腰挂葫芦，双手藏袖内，拱于胸前，足登履，躬立。

清福州工雕黄杨木八仙——吕洞宾

吕洞宾：通高37cm；身高33.8cm，头结髻札巾，高额，目下视，面微笑，凝静若思，长髯垂胸，身着长袍，长裤曳地，左手掩袖内垂贴腰侧，右手握仙拂，曲于腹前，足登履，躬立.

南宋黑色纻胎葵形漆奁盒

南宋淳祐三年（公元1243年）

口径17.5、高18厘米,福州市新店黄昇墓出土,奁盒分三层套合，夹纻胎，髹黑漆。平面六角葵瓣形，口沿镶银边。

牙雕插屏

清（公元1644～1911年）

宽8.8、高20厘米,半竹筒形，牙白色。两个竹节间一株壮硕的葡萄从石缝中拔地而起，硕果累累。沿着葡萄的枝蔓有十六个孩童向上攀援。

龟形木盘

商周（公元前16～前10世纪）

武夷山市白岩崖洞墓出土

木质。龟首，短尾（已残），器身椭圆形、盘式、尖唇外侈、底平微凹、外底附四个矮方形足。器表灰白色，腐蚀较甚。造型形象生动，雕工简练。

武夷山船棺

商周（公元前16-前10世纪）

通长489、宽55、通高73厘米

武夷山市白岩崖洞墓出土

船形棺木，分底和盖两部分，分别以整根楠木凿成。子母口，作上下套合，套合后的棺盖与棺底长短交错不齐。盖作半圆形，内部挖空，状如船蓬，底如棱形，其中部为长方形尸柩，柩底部首尾两端延伸后作槽状起翘。柩外近挡板处分别凿有两个对应的象征船桅杆的插孔。船棺造型奇特，形体清薄，制作规整，表面呈灰褐色。

黄杨木雕文昌坐像

清（公元1644～1911年）

高22.5厘米,棕红色。文昌头戴璞头，额正中嵌有小珠。圆脸细目，长须垂腹，面容端庄丰满，微含笑意。身着长袍，腹饰玉带，左手贴膝，右手执如意，收于腹下。足登高履，双腿交叉端坐，神态文静。

黄杨木伏狮罗汉立像

民国柯世仁

高30.5、狮高10.5厘米,福州柯世仁雕。黄色。罗汉头戴僧帽，帽后长巾披肩。垂肩，皱额，虬髯，眯眼含笑。身着阔袖通肩大衣，披袈裟，袒胸。左手握禅杖，收于胸前，右手伸食指，向外曲举。足登草鞋，握杖而立，身左侧蹲伏狮，狮项套圈，张口，翘尾转首朝罗汉。

金属

青铜大铙

西周

高76.8厘米、甬长29.8厘米，重100.35千克

大铙为双范合铸，两面各有18个乳突状枚。器体布满以云雷纹为主的纹饰，甬的上半部两面各饰有兽目一对，与云雷纹组成变体兽面纹。旋带以细云雷纹为地，饰突出的勾连C形纹。舞面饰对称的粗云雷纹四组。钟面饰粗大深刻的云雷纹，只鼓部中央的隧部略高起，上饰浅细的图案化兽面纹。1978年12月26日，建瓯县（今建瓯市）小桥公社阳泽大队社员在阳泽村东北黄科山开垦茶园时所发现的。该铙形体之巨大，纹饰之精美，在国内都属罕见。

南宋银鎏金霞帔坠

长7.2、宽5.5厘米，重38.5克

鸡心形银薰，作盖盒状，边有母子套可上下开启。盒面中央以同样心型开关将纹饰分为内外两区，并均以银线编焊缠枝莲花和六瓣花卉图案；心型尖端有一孔穿线，线迹尚存，出土时置于死者胸口。此鸡心形饰件，出土于福州南宋黄昇墓，用来装饰于霞帔上，故称为霞帔坠。出土物中的这种心型坠饰，多镂空，里面应可放置香料。此坠立体感极强，造型处理独具匠心，浑身散发出一种秀丽、和谐的美感。

青铜剑

浦城土墩墓群一次性出土了十把越式青铜剑，其铸造工艺精湛，在当时首屈一指。此剑身呈墨绿色，出土时，宛如墨玉，光可照人。剑身两侧有较宽的血槽，剑脊两侧均饰粗勾连云纹，两边附（点焊接）有两耳，耳为镂空。剑把的两面纹饰均为模印，前、后部均饰蟠虺（夔）纹，四箍均饰细勾连云纹。

传说剑创始自轩辕黄帝时代。据黄帝本纪云：“帝采首山之铜铸剑，以天文古字铭之”；又据管子地数篇云：“昔葛天卢之山发而出金，蚩尤受而制之，以为剑铠”。以上两说，似黄帝与蚩尤，均己制剑为兵。《周礼》中记载了越人善铸剑。

青铜短剑为近身格斗时使用。而这把青铜短剑的工艺复杂，纹饰精美，使用材料好，代表了当时闽越先民极高的青铜铸造工艺，应为闽越贵族所拥有。由此剑可以看出越人善铸剑，从西周时期就已经初现端倪。

郑和铜钟

是郑和等为祈保西洋之行往返平安，于明宣德六年(1431年)所铸造。

铜钟身高69厘米，钮高14厘米，通高83厘米、口径49厘米，壁厚约2厘米，重77公斤。钟呈褐绿色，覆釜形，葵口。钟钮为双龙柄，制作精美。肩表面浮印十二组云气如意纹，腹中部以云水波浪纹为母题，此外还铸有铭文、八卦、云雷等字纹。主纹饰上部环绕一周八卦纹，共五组，其中第二、四组各铸有“国泰民安”和“风调雨顺”铭文。铜钟下部的铭文，分五组，行楷，共54字。全文如下：

“永远长生供养，祈保西洋回往平安，吉祥如意者。大明宣德六年岁次辛亥仲夏吉日，太监郑和、王景弘等同官军人等，发心铸造铜钟一口。”