【南仙吕·傍妆台】浅析
〔南仙吕·傍妆台〕浅析
摘录
上一讲浅析了黑麻令的制曲要点，这一讲，接着继续介绍一个南曲曲牌〔南仙吕·傍妆台〕。下面从五个方面，把我学曲的一些体会与大家分享。
一、〔南仙吕·傍妆台〕简介
傍妆台，顾名思义，就是闺中女主人对镜梳理化妆的情形画面，是南曲过曲牌名，属仙吕宫，又名〔临镜序〕，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，六个韵位，一十八板。九句字数为：三、七、五、五、五、五、三、三、七，共43字。第三、四句，五、六句，七、八句对仗。亦有人把第三、四句作六字折腰句。第六句宜叶平韵，叶仄韵者少。《南词简谱》说：“末三句，大似〔排歌〕。”
有换头格，首句变作七字句：平平平上去平平。
〔南仙吕·傍妆台〕为单用曲，叠用或一支均可。入套曲时可叠用，第二支起须用换头格，亦有单用一支换头者；小令不用换头。
以〔傍妆台〕为主的集曲有〔二犯傍妆台〕、〔妆台望乡〕〔妆台甘州歌〕（见《南词简谱》）。
〔傍妆台〕往往与集曲〔二犯傍妆台〕互误，如，《荆钗记·获报》、《玉环记·赶逐韦皋》、《三元记·空归》、《飞丸记·卺合飞丸》皆为〔二犯傍妆台〕之题误；而《八义记·周坚替死》题为〔二犯傍妆台〕，实为〔傍妆台〕之题误；《白兔记·牧牛》二支只有六句或七句，当为初体。
以下列举四种谱式：
谱式一：全曲9句：37555537，6句押平声韵。
去平平（韵），平平去入入平平（韵）。×去平平去，×去入平平（韵）。上上平平去，平平上去平（韵）。平平上，×平平（韵），×平×去入平平（韵）。
（摘自吕荣健老师的湖湘当代诗词丛书（第三辑）《无争斋散曲杂谈》第166页）
谱式二：全曲9句：37555537，6句押韵。5句押平声韵，第六句押仄声韵。
仄平平（韵），×平×仄仄平平（韵）。仄仄平平仄，×仄仄平平（韵）。仄仄平平仄，×仄平平仄（韵）。平平仄，仄仄平（韵），平平×仄仄平平（韵）。
（摘自潇湘散曲社《北散曲和南散曲曲谱合编》第52页）
谱式三：前腔换头。全曲9句：775555337，6句押平声韵。
×平×仄仄平平（韵），×平×仄仄平平（韵）。仄仄平平仄，×仄仄平平（韵）。
×仄平平仄，×平×仄平（韵）。平平仄，仄仄平（韵），平平×仄仄平平（韵）。
（摘自潇湘散曲社《北散曲和南散曲曲谱合编》第52页）
谱式四：全曲9句：375555337，6句押平声韵。
仄平平（韵），平平丄仄仄平平（韵）。××平×仄，×仄仄平平（韵）。×仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平仄，仄×平（韵），×平×仄仄平平（韵）。
注：丄，古同“上”，读音也读“上”，指可平可上。
（摘自《南曲小令三十谱》）
谱式五：全曲9句：377733337，6句押韵，其中5句押平声韵，第六句押平或上韵。
仄平平（韵），×平丄仄仄平平（韵）。×平×仄平平仄，×仄平平仄平平（韵）。平平仄，仄×平（韵，可上），平平仄，仄×平（韵），×平×仄仄平平（韵）。
注：丄，古同“上”，读音也读“上”，四声，指可平可上。
（摘自《南曲小令三十谱》）
还有，浙江陈福深老师整理的《常用南曲曲谱》有两个格式，在此就不一一列举了。
再强调一下，南曲谱曲比较杂乱，目前还没有统一格式，制曲时，只要附上所用曲谱即可。
二、古代例曲分析
例一：按第一谱式
明·薛论道〔南仙吕·傍妆台〕自述
镜中秋，行藏还是老儒流。鸡口宁当喜，牛后有何羞？（忠肝）挂在将军树，（义胆）空悬五凤楼。万言策，一笔勾，桑榆还可卧林丘。
此曲摘自吕荣健老师的湖湘当代诗词丛书（第三辑）《无争斋散曲杂谈》第166页。
薛论道(1531-1600)，明代散曲家，字谈德，号莲溪居士，定兴（今属河北）人。薛论道是一个受传统文化影响颇深的人，他既有真挚的报国情怀以及壮志难酬的悲慨忧愤，又有退而归隐的消极情绪，也有对很多世间之事产生愤怒的不平，讽刺对争名夺利、阴险虚伪的行为，几分无奈，几分看透，虽然壮志未酬，借酒浇愁，但是人生的信念始终不会被磨灭。著有散曲集《林石逸兴》，共十卷，每卷一百首，总存曲目一千首。
此曲九句，分三个层次。前两句为第一层次，议论开头；中间四句以抒情的笔调、大写意的手法，参透人生，感叹世情苍凉；尾三句画龙点睛，直抒胸臆。通篇议论抒情，激情洋溢，悲喜交加，这也正体现了他的人生态度。
经查，此曲虽然是谱一的例曲，但平仄格律有出入，不全为这一谱式。
例二：按第二谱式
明·无名氏〔南仙吕·傍妆台〕精忠记
为皇朝，捐躯征取敢辞劳。（待）扫荡胡尘净，（扶）日月上青霄。（竟）不料权奸阻，（火）速遣金牌诏。班师旅，脱战袍，空教父老望旗旄。
此曲摘自潇湘散曲社《北散曲和南散曲曲谱合编》第52页。
几百年来，岳飞一直是我国人民心目中的英雄，他所领导的岳家军以及他惨死的悲剧深深地印在人们心中。历史上有很多以岳飞为题材的文学作品，《精忠记》就是很有代表性的一部。
明代无名氏的杂剧《精忠记》，共35出，分别为：提纲、赏春、猾虏、应招、争裁、饯别、骄虏、胜敌、临湖、叩马、蜡书、班师、兆梦、说偈、省母、挂冠、调勘、严刑、辞母、东窗、赴难、同尽、中计、怜主、闻讣、毕命、应真、诛心、告祭、行刺、伏阙、天策、同毙、冥图、表忠。
此曲大抵是摘自杂剧的一出，全曲九句，分三层意思。第一部分议论开篇，中四句叙事，尾三句叙议结合，高度凝练地叙述了岳飞为国而死的过程和人们的评价，赞扬了民族英雄岳飞精忠报国的光辉形象。
曲作叙议结合，语言流畅，干净利落，使读者在赞叹之余，更多地留下了遗憾，褒扬了民族英雄的爱国精神，鞭挞了逆行者的无耻行为。
例三：按第三谱式（有前腔换头）
李日华〔南仙吕·傍妆台〕西厢记
殷勤酬奠化金钱，上通碧落下黄泉。（自从）与你分中路，（孤穷）母子有谁怜。（纸灰）飞作白蝴蝶，（血泪）染成红杜鹃。空嗟叹，枉泪涟，（愿得）亡魂平步上青天。
此曲摘自潇湘散曲社《北散曲和南散曲曲谱合编》第52页。
李日华，字实甫，江苏吴县人，明代戏曲、散曲作家。生卒年及其生平事迹无考，约生活于正德、嘉靖前后，以剧作《南西厢记》闻名。
嘉靖初年，海盐人崔时佩将王实甫的杂剧《西厢记》（通称《北西厢》）改编为传奇，李日华再加以增补，成为长达38折的大型剧作，嘉靖时已行于世。《南西厢记》人物情节与《北西厢》几乎完全相同，并大量袭用《北西厢》的词句，思想平庸，艺术表现上缺乏独创性。然而，明中叶北杂剧已经渐趋衰落，《南西厢记》的出现，使脍炙人口的西厢故事仍能长期活跃于昆剧舞台上，崔时佩、李日华的主要功绩即在于此。后世曲坛流传的《南西厢记》，多为李本而非陆本。
此曲节选自李日华剧作《南西厢记》的一节，共九句，前腔换头，变成七字句，其余句式不变。此曲内容大致说：前朝崔相国死后，夫人郑氏携小女崔莺莺送丈夫灵柩回河北安平安葬途中，相国夫人凄婉悲切、声泪俱下的唱词。母女两孤苦伶仃，无依无靠，充满着对刚过世相国的爱和恨，以及亡魂上天的祝愿。
曲作从头到尾，表达了一层意思，这也是套曲一节中展开故事情节铺排的需要，小令不可学这种写法，否则，故事不够完整。
例四：按第四谱式
明·李开先〔南仙吕·傍妆台〕无题
曲弯弯，一轮残月照边关。（恨来口）吸尽黄河水，（拳）打碎贺兰山。（铁衣）披雪浑身湿，（宝剑）飞霜扑面寒。驱兵去，破虏还，得偷闲处且偷闲。
此曲摘自吕荣健老师的湖湘当代诗词丛书（第三辑）《无争斋散曲杂谈》第166页。
李开先(1502 --1568) ，汉族，山东济南人。明代文学家、戏曲作家。字伯华，号中麓子、中麓山人及中麓放客。他推崇与正统诗文异趣的戏曲小说，主张戏曲语言“俗雅俱备”，“明白而不难知” 。
释义：深秋的夜晚，挂着一弯冷冷的残月，月色水一样地流在边关的城墙上。将士们满怀仇恨，恨不能把贺兰山打碎，把黄河水一口吸干。他们身披铠甲，腰挎宝剑，顶风冒雪，奋勇前进，雄师大破匈奴而归。凯旋之后，将士们不如及早解甲归田，逍遥快活去吧！
这首小令，把边关将士的艰苦戍边和战争结束后的急流勇退作比照，奏出了“太平本是将军定，不许将军见太平”这一悲怆的弦外之音。
曲作分三层意思：前一二句为第一层，一幅剪影，一个“月”字，勾勒了边关的月下景色，寄托了戍守边关将士的思乡之苦，画龙点睛；中间四句，采用抒情的笔调、夸张地手法，进一步叙述了将士浴血奋战、誓死报国的动人战争场面。尾三句笔锋一转，写出了保家卫国将士回来后的无奈和茫然，表达了作者急流勇退、无可奈何的复杂思想情感。
曲作运笔大胆泼辣，言简意赅，一语中的，是李开先的代表作之一，也是傍妆台的典范例曲之一。
三、 当代曲家作品举例
1、徐耿华（陕西西安人。中华诗词学会散曲工委主任，中国散曲研究会副会长、《中华散曲》编委会主任。获聂绀弩杯2020年度诗词人物奖，中华诗词学会十大理论导师。）
〔南仙吕·傍妆台〕杂感
乱纷纷，世情宜假不宜真。（溜须）拍马官阶晋，诤是祸之根。（林中）老树欺新树，（世上）奸人害好人。李林甫，来俊臣，该留神处且留神。
闹嚷嚷，你方唱罢我登场。（鸡鸣）狗盗翻新样，骗子忒疯狂。（地皮）买卖月球远，（假货）传销藤蔓长。司空见，习以常，该提防处且提防。
（摘自中国文化出版社《当代曲坛四友集》第81-82页）
此曲为连章体，两首意思基本相同，都是采用议论的手法，写出了对人生的感悟。分三层意思：前两句为第一层，先声夺人，凤头高扬，表明主题；中间四句从两个方面详细举例；尾三句告诫世人，豹尾也。
曲作采用对仗、拟人等修辞手法，干净利落，铮铮铁骨，语言采用生活日常口语，纵横捭阖，耐人寻味。衬字恰到好处，增加了语言的流畅度。曲作充分体现了诗人对社会丑恶现象的鞭挞，和对正义的向往，反映了诗人的悲悯爱国情怀。
2、闫志德（北京门头沟人。中华诗词学会散曲工委委员、中国散曲研究会会员、北京市诗词学会散曲研究会副会长兼秘书长。作品散见于《中华诗词》、《诗词家》、《中华辞赋》、《北京诗苑》、《中华散曲》、《人世情》系列丛书等书刊。）
闫志德〔南仙吕·傍妆台〕潼关
十里画廊记游
酿秋光，白云萦缕雁南翔。清秋天渐短，寒夜五更长。红叶衰微翠，关城依旧苍。凭栏处，岳渎旁，黄河滚滚向东方。
闫志德老师这首小令是2017年9月19日在西安召开的全国第三届散曲创作学术论坛期间，随团到潼关参加中华散曲之乡启动仪式时的采风作品。曲作写的是秋日潼关十里画廊的所见所感，画面感极强。
曲作分三层意思:前两句，采取大写意手法，点明秋日远处景象；中间四句从秋日时间特点和眼前景物两个方面，描写了十里画廊的美景，既有眼前自然近景，又有人文古城远景，一远一近，错落有致，拉开了时空距离；尾三句把焦点聚集身旁，远望黄河东流的磅礴气势，既写景，又昭示了中华民族精神奋斗不止、永远向前的深刻寓意。
曲作对仗工稳，语言流畅生动，画面感极强，如身临其境，是一首写景壮怀的好曲子。
3、韩景明（陕西西安人，中华诗词学会散曲工委委员，陕西省散曲学会驻会顾问，《中华散曲》编审。）
韩景明〔南仙吕·傍妆台〕田园小曲
退归家，时同野老话桑麻。有韵常敲句，无事乱涂鸦。（院中）随意栽兰草，（墙外）悠然赏杏花。早浇菜，午捕虾，夜邀山月品新茶。
韩景明老师的小令，写的是退休后的闲暇生活情趣。
曲作分两层意思：前两句为第一层，点明主题，提纲挈领，引入正题。后边七句从写诗、莳花、种菜等几个方面，撷取了退隐后的生活小细节，反映了退休后悠然自得的生活情趣，
曲作三组对仗工稳，用语准确，拿捏得当，幽默诙谐，合律合韵。尤其结句“夜邀山月品新茶”采用拟人手法，妙趣横生，有豹尾之效！
4、拙作一首
〔南仙吕·傍妆台〕蒲城清代考院
尽徜徉，仿佛穿越古时光。青砖铺幽道，黛瓦覆高房。学子抓机遇，国家选栋梁。行辕地，锦秀堂，百年考院抒华章。
拙作是2019年赴陕西蒲城采风时的一首作业。蒲城清代考院是全国为数不多的科举考试的实物遗产，让我们近距离观赏了古代学子们含辛茹苦参加考试时的情景，收获匪浅。
拙作也是三段式结构，首两句议论，中四句描写，后三句叙议结合。
四、〔南仙吕·傍妆台〕制曲要点
〔南仙吕·傍妆台〕曲谱有以下特点：
1、单片9句，每句字数375555337，，共43字。
2、124689句押韵，共6个韵，且押平声韵。
3、第3、4句，第5、6句，第7、8句，两两对仗。
4、曲谱一般分为三段式，前二句、三四五六句、七八九句各为一层意思。
5、此曲为单用曲，叠用或一支均可。套曲小令兼用，有换头，但小令不用。
6、此曲也可叠用若干支自成套数。
7、曲谱优先推荐谱式四：
曲谱：仄平平（韵），平平丄仄仄平平（韵）。××平×仄，×仄仄平平（韵）。×仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平仄，仄×平（韵），×平×仄仄平平（韵）。
注：丄，古同“上”，读音也读“上”，指可平可上。
五、总结
1、此曲牌适合写人生感悟、山水览胜等题材。
2、一般分三层意思，首两句引入主题，议论、抒情皆可，体现凤头效果；中间四句为猪肚，展开铺陈、抒情；尾三句为第三层次，议论、抒情、描写均可，语言要响亮，有劲，要达到豹尾之效。
3、此曲要求三四句、五六句、七八句必须两两对仗，这是硬性要求，创作时千万不要忘了。
今天的讲课絮絮叨叨就说到这里，后半个月就以〔南仙吕·傍妆台〕为本群作业吧。最后以一首小令作结：
〔南仙吕·傍妆台〕备课傍妆台随感
傍诗台，心情忐忑电迟来。从这儿翻曲谱，从那儿选题材。不论宵和昼，无妨室与斋。天天写，夜夜筛，该开怀处且开怀。